Ансамбль и творческая индивидуальность : Художественные, этические и психологические аспекты взаимодействия

Ансамбль и творческая индивидуальность : Художественные, этические и психологические аспекты взаимодействия

Автор: Альшиц, Юрий Леонович

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Москва

Количество страниц: 178 с.

Артикул: 3296349

Автор: Альшиц, Юрий Леонович

Стоимость: 250 руб.

Ансамбль и творческая индивидуальность : Художественные, этические и психологические аспекты взаимодействия  Ансамбль и творческая индивидуальность : Художественные, этические и психологические аспекты взаимодействия 

ВВЕДЕНИЕ ПЕРВАЯ ГЛАВА.
О НЕКОТОРЫХ СТОРОНАХ ИСТОРИИ ВОПРОСА.
ВТОРАЯ ГЛАВА
БУТКЕВИЧ И ВАСИЛЬЕВ.
АНСАМБЛЬ И ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ.
ТРЕТЬЯ ГЛАВА
ВЗАИМООТНОШЕНИЯ АНСАМБЛЯ И ИНДИВИДУАЛЬНОСТИ В СОВРЕМЕННОМ ТЕАТРЕ
ЧЕТВЕРТАЯ. ГЛАВА
РОЖДЕНИЕ, ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ АНСАМБЛЯ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


История мирового театра знала немало актерских ансамблей, строящихся по самым разным законам. Комедия дель Арте, где актеры свободно импровизировали, сохраняя взаимопонимание и творческую связь друг с другом. Театр эпохи классицизма, когда роли второстепенных персонажей считались лишь аккомпанементом к выступлению премьера или премьерши и не должны были выделяться из общего фона. Ансамбль, созданный в XVIII веке режиссером и актером Д. Гарриком, опиравшимся на теоретические труды философапросветителя Д. Дидро. Опыты Ф. Л. Шредера единомышленника Лессинга в Гамбургском театре, режиссерские искания И. В. Гете. Л. Кронек, умевший находить для каждой пьесы, сыгранной в Мейнингенском театре, единый постановочный стиль, и поразивший К. С. Станиславского небывалой согласованностью части и целого на сцене. В спектаклях Кронека впервые в истории театра в массовых сценах стали играть прославленные актеры. А. Ф. Лосев. Философия. Мифология. Культура. А. Антуана во Франции и О. Брама в Германии, впервые посадившего актеров спиной к публике. Узкие рамки нашей работы и ее тема не позволяют подробно анализировать особенности каждого из этих ансамблей. В русском театре с первых дней его существования на сцене царил его величество актер. Больше двух столетий на нем сосредоточивалось все внимание зрителей. В эпоху классицизма актер обращался к залу с пафосными монологами и завораживал напевными интонациями. Он умел величественно жестикулировать, делать плавные движения и ходить танцующей походкой В. Г. Белинский называл ее менуэтной выступкой. Павел Мочалов и зрители с замиранием сердца следили за тем, как он разыгрывает свою внутреннюю драмы, передавая чувства, бушующие внутри. И хотя еще в XVIII веке И. А. Дмитревский писал, что согласие в разыгрывании пиесы есть душа пиесы5, мало кто из актеров и режиссеров сознательно занимался созданием ансамблей. Театральный переворот, заставивший актеров всерьез задуматься об ансамбле, совершили в XIX веке отечественные драматурги. Уже в комедии . Грибоедова Горе от ума изменились привычные зрителям театральные маски. Грибоедов. П.А. Марков. Наметившиеся изменения превратились в необратимый процесс после появления комедий Н. В. Гоголя. Ильин Н. Театральное поприще гна Померанцева. Амфион, , февраль. Марков П. А. Театр. М. Искусство, . Т.1. С . Они говорили ярким, сочным и очень выразительным языком. В Малом театре идеи Гоголя дали импульс для развития новой актерской техники. Благодаря им, М. С. Щепкин открыл закон внутреннего оправдания сценических действий и другие законы внутренней актерской техники. Он стал искать средства, помогающие сделать образ более конкретным и достоверным. И главное, благодаря драматургии русских классиков, в театре начали формироваться первые законы построения актерского ансамбля. Гоголь, утверждавший в Театральном разъезде, что комедия должна вязаться сама собою, всей своею массою в
один большой, общий узел и что течение и ход пьесы производит потрясение всей машины ни одно колесо не должно оставаться как ржавое и не входящее в дело8, во время постановки Ревизора следил за тем, чтобы Щепкин разъяснил исполнителям второстепенных ролей стоящие перед ними задачи. Считая, что если хотя бы одна из маленьких ролей будет сыграна невыразительно, нарушится необходимая для ансамбля соразмерность части и целого, драматург настаивал на том, чтобы актеры репетировали пьесу вместе, а роли запоминали во время репетиций. Участники спектакля, взаимодействуя друг с другом, вырабатывали верный тон под руководством режиссера, которого Гоголь называет хоровождем. Старания драматурга увенчались успехом. Белинский обращает внимание читателей на ансамбль, возникший при исполнении Ревизора. О необходимости создания ансамбля не раз писал А. Н.Островский. О нем мечтали известные актеры Г. Н.Федотова, В. Н.Давыдов, А. И.Южин. Почти одновременно со Станиславским, реформу в театре пытался осуществить А. П.Ленский, создавший в году Новый театр из учеников и выпускников театрального училища. Гоголь Н. В. Театральный разъезд. Сочинения. М Госиздат, . Т.П. Гоголь Н. В. Театральный разъезд.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.678, запросов: 108