Проблемы актерского искусства в театральной концепции В. Э. Мейерхольда (1920-1930 годы)

Проблемы актерского искусства в театральной концепции В. Э. Мейерхольда (1920-1930 годы)

Автор: Песочинский, Николай Викторович

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Место защиты: б. м. б. г.

Количество страниц: 227 с.

Артикул: 4052325

Автор: Песочинский, Николай Викторович

Стоимость: 250 руб.

Проблемы актерского искусства в театральной концепции В. Э. Мейерхольда (1920-1930 годы)  Проблемы актерского искусства в театральной концепции В. Э. Мейерхольда (1920-1930 годы) 



Стремлению времени и зрительской аудитории к человеческой конкретности в развитии любой мысли искусство Мейерхолзда, построенное на принципе панорамности изображения мира в его кризнсных состояниях, не отвечало . Б.В. Марков П. А. 0 театре, т. Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. М., , с. Мейерхольда собственной театральной системы, что ТИМ бессилен вскрывать социальнопсихологические процессы, характерные для современности. Методом работы актеров, по мнению Алперса, была схематизация героя, умерщвление живого содержания изображаемых характеров. Актеры, писал критик, механически повторяли внешний рисунок, предложенный режиссером. Приговор был однозначен в театре Мейерхольда нет действенного драматического процесса, зрелище преобладает над действием, настоящее обращено в прошлое. Точка зрения Б. В.Алперса, в общем, показательна для прессы х годов. Сам Мейерхольд тогда, в е годы, резко отвечал на такого рода предложения. Вот, например, его высказывание, относящееся к году Некоторые думают, что будут сломаны старые корабли и построено новое искусство на основе тех толчков, которые дают нам в спину РАПП, Пельше, Афиногенов и прочие. Нет. Когда мы строим новый театр, мы именно становимся не на новые позиции, а продолжаем укреплять те позиции, от которых мы не
желаем отказаться . Мнения прессы этого десятилетия чрезвычайно противоречивы. Часто описания работ мейерхольдовских актеров, сделанные Б. В.Аллерсом, А. П.Мацкиным, И. И.Юзовским, И. Алперс Б. Театральные очерки, т. Лес. Беседы В. Э.Мейерхольда с актерами, замечания на репетициях . ЦГАЛИ, ф. I об. Связано это, видимо, и с не решаемой однозначно проблемой соответствия мейерхолвдовского театра х годов социальному и художественному климату времени, и со сложным процессом развития театральной мысли в общественной ситуации тех лет. В исследовании Б. И.Ростоцкого 0 режиссерском творчестве В. Э. Мейерхольда отрицалась последовательность и внутренняя
цельность его творчества . Все его достижения автор связал только с трактовками пьес и постановочными решениями спектаклей. Теория и практика актерского искусства в ТИМе предстали в книге как несостоятельные, неизбежно приводившие к формалистическим крайностям. Это относилось и к биомеханике, и к теории предыгры, и к принципу остранения образа, и к другим законам, принятым в ТИМе как основания актерского творчества. Такая позиция исследователя, повторяющая мнения критиков конца х годов, связана и с особенностями театра конца х начала х годов, предпочитавшего жизнеподобную эстетику. Однако многие достижения советского театра двух последующих десятилетий оказались близки театральным законам, объявленным Б. И.Ростоцким ошибочными крайностями Мейерхольда. Сегодня очевидна и неубедительность концепции внутренней перестройки мейерхольдовского театра от лишенного смысла формального трюкачества в первой половине х годов к традиционнопсихологическим спектаклям х годов. Однако она оказалась устойчивой, переходила из книги Б. И.Ростоцкого в другие работы и разделяется некоторыми исследователями до сих пор. Ов. Ростоцкий Б. И. 0 режиссерском творчестве В. Мейерхольда. М., . В историкотеоретическом очерке Г. Новаторство советского театра говорилось, что Мейерхольд уводил своих актеров от главной основы революционного творчества от живого и действующего современни
ка . Автор основывал свое отношение к актерскому искусству в театре Мейерхольда на старой концепции театра социальной маски. По мнению Бояджиева, формалистические опыты Мейерхольда механизировали актерское искусство, наносили ему существенный вред, безусловно противостояли сценическому реализму. Положительным в опыте работы Мейерхольда с актером автор называл поиски острых выразительных форм, подчиненность
сценического образа общей эстетической системе спектакля . Однако и эти принципы Бояджиев, по сути, отрицал, описывая конкретные создания мейерхольдовских актеров. Например, образ Павла Гулячкина в Мандате, созданный 3. См. Анастасьев А. Бояджиев Г. Образцова А. Рудницкий К. Новаторство советского театра. М., . Там же, с. Там же, с. Там же, с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.193, запросов: 108