Драматургия Зинаиды Гиппиус

Драматургия Зинаиды Гиппиус

Автор: Носова, Юлия Викториновна

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2007

Место защиты: Москва

Количество страниц: 168 с.

Артикул: 3313566

Автор: Носова, Юлия Викториновна

Стоимость: 250 руб.

Драматургия Зинаиды Гиппиус  Драматургия Зинаиды Гиппиус 

1 Пьеса Святая кровь впервые опубликована в альманахе Северные цветы на год, собранные книгоиздательством Скорпион. М., Нет и Да в журнале Золотое руно, , 79 пьеса Маков цвет написана в соавторстве с Д.С. Мережковским и Д.В. Философовым, опубликована в журнале Русская мысль, ,
2 Пьеса Зеленое кольцо написана в году и впервые опубликована 3 Гиппиус. Зеленое кольцо. Пг., Огни, 1
3 Зинаида Гиппиус. Пьесы. Л., Искусство, 1
Такой перерыв в публикации произведений 3. Гиппиус, почти сто лет, связан с ее эмиграцией, а также с позицией 3. Гиппиус непримиримого критика и врага большевиков, советской власти. Взгляд Гиппиус, находившейся в изгнании с декабря года, всегда был направлен на ее любимую Россию. Она не жалела критических стрел, выпущенных в новый политический строй, изломавший и унизивший ее родину. Да, и память о 3. Гиппиус была однозначной мало о ком лгали так нагло, последовательно, бесстыдно4. Имя Гиппиус было почти забыто, а ее произведения стали недоступны читателю. Однако без творческого наследия З.Н. Гиппиус картина русского культурного, литературного и театрального процесса начала XX века была бы неполной и незавершенной. В ее дневниках и мемуарах даны исторические подробности не только российской действительности начала XX века, но и Европы Италия, Франция, Германия, представлены портреты крупнейших русских поэтов, философов, религиозных мыслителей, театральных деятелей, писателей, художников.
Многоплановость, смысловая многозначность пьес Гиппиус позволяют говорить не только о незаслуженно обойденной вниманием драматургии, но и неполном представлении о разнообразии творческих проявлений автора. Изъятие этого имени из культурного контекста эпохи может привести к неполному освещению одной из составляющих культурного наследия, частью которого является театральное искусство, а также драматургия неповторимого символистского театра. Театральные и драматургические особенности пьес Гиппиус, литературный стиль и присущая поэтуГиппиус лексика говорят о своеобразии,
4 Иемзер А. Ослепительная слепая Немзер А. Памятные даты. От Гаврилы Державина до Юрия Давыдова. М., . С.
своеструнности5 каждой из них. Вопрос выявления самобытности авторской индивидуальности Гиппиусдраматурга остается открытым.
Сегодняшние обращения к изучению пьес 3. Гиппиус носят отрывочный характер, нет специальных исследований, посвященных анализу драматургии Гиппиус, е взглядов на искусство театра. Из этого следует новизна и актуальность работы Драматургия Зинаиды Гиппиус.
Степень изученности вопроса. В статьях современников 3. Гиппиус, авторов литературнокритических публикаций и рецензентов театральных постановок пьесы Зеленое кольцо, не в полном объеме представлены достоинства пьес, эстетические и театральные взгляды драматурга. Кроме упоминания названий драматических произведений 3. Гиппиус в статьях Л. Измайлова, Ю. Александровича, А. Белого, В. Брюсова, Д. Мережковского, Е. Колтоновской, П. Пильского, Е. Лундберга, В. Буренина, Г. Чулкова, Г. Плеханова, К. Чуковского анализа пьес и подробного описания постановок спектаклей мы не обнаруживаем.
Интерес к творчеству 3. Гиппиус проявлялся в европейской публицистике. В е годы XX века выходит книга и ряд статей Т. Пахмусс в парижском журнале Возрождение об эстетических, религиознофилософских воззрениях З.Н. Гиппиус, дан краткий анализ поэтических и некоторых прозаических произведений, предварявших их публикации в журнале, а также книга и статьи В. Злобина, в основном, мемуарного характера.
В конце х годов XX века публикуются статьи, посвященные театральному и драматургическому наследию рубежа Х1ХХХ веков, где имя 3. Гиппиус упоминается в контексте исследований драматургии
5 Гиппиус 3. Необходимое о стихах Гиппиус 3. Собр. соч. Т. 2. М., Русская книга, . С.
символизма, отмечается неповторимость поэтикидраматургии Серебряного века.
В году в Институте мировой литературы Российской Академии Наук проходит конференция, посвященная творчеству З.Н. Гиппиус, а также на основе докладов конференции выпускается сборник Зинаида Николаевна Гиппиус. Новые материалы и исследования7, где анализируются биография и творческий путь 3. Гиппиус, особенности ее прозы, поэзии, публицистики и литературной критики.
Объект исследования данной диссертации опубликованное наследие Зинаиды Гиппиус, в первую очередь, драматургическое, а также статьи, посвященные театральному искусству.
Предмет исследования драматургия 3. Гиппиус в контексте эстетических идей русского символизма, театральная эстетика автора. За пределами данной работы остается разговор о кинодраматургии, которая требует специального изучения. Увидевшие свет в ые годы киносценарии не совпадают по времени с интересующими нас пьесами гг..
Хронологические рамки определены заданной проблематикой, направленной на раскрытие именно театрального аспекта в художественном и критическом творчестве 3. Гиппиус начала XX века.
Материалы исследования. Источниками наблюдений являются пьесы 3. Гиппиус и статьи, посвященные театральному искусству, рассматриваемые на фоне литературных произведений автора, а также сопоставление драматургии 3. Гиппиус с ее театральными воззрениями, драматургией символизма. Святая кровь драма, Нет и Да грубые сцены, Маков цвет драма в четырех действиях и Зеленое кольцо
6 Короткова НИ. Художественные концепции русского символизма Русский драматический театр конца XIX начала XX века. М., . С.
7 Зинаида Николаевна Гиппиус. Новые материалы и исследования. М., ИМЛИ РАН, 2
пьеса в четырех действиях таковы жанровые определения автора своих пьес. В своей основе они содержат взаимопересекающиеся мотивы, переходящие из пьесы в пьесу, образысимволы, объединенные идеей неохристианства, проповедуемой автором, не только собственно драматургические, театральные, но даже кинематографические приемы.
В работе были использованы фонды и архивные материалы ОРЗ РГБ, ОР РГБ, РГАЛИ, НБ СТД, ОР ИРЛИ, БиблиотекиФонда Русское Зарубежье письма, публицистика, воспоминания современников 3. Гиппиус Д. Мережковского, Д. Философова, А. Белого, А. Блока, В. Брюсова, М. Волошина и многих других, художественное и литературнокритическое наследие 3. Гиппиус, статьи о театре и драматургии рубежа XIX XX веков, периодика этого времени. Основу для исследования составили философскоэстетические и литературнокритические работы теоретиков русского символизма Д. Мережковского, А. Белого, В. Брюсова, Н. Минского, Вяч. Иванова. В работе также использовались труды, посвященные изучению древнеславянской культуры.
Цель работы. Тема Драматургия Зинаиды Гиппиус требует более широкого исследования и осмысления. Это не только своеобразный драматургический материал, представляющий многогранный и многосмысловой театр символизма. Драматургия 3. Гиппиус это пьесы для постановок на театральной сцене, это и своеобразная театральная школа жизни для зрителей, это и особый язык неповторимого театра, где автор не только драматург, сочинитель драматургического текста, но и проповедник идей неохристианства, и учитель, и философский мыслитель, и поэт. Поэтому целью настоящей диссертации является воссоздание творческого портрета Гиппиус драматурга на основе анализа ее пьес, рецензий, отзывов того времени, новых архивных материалов.
Задачи работы состоят в том, чтобы
обобщить и систематизировать наблюдения над произведениями 3. Гиппиус, письмами и рассуждениями, касающимися драматургии и театрального искусства
определить место драматургии в контексте творчества 3. Гиппиус
оценить вклад 3. Гиппиус в развитие отечественного театрального искусства, драматургии.
Методологическую, теоретическую основу представленной работы составляют труды по эстетике, философии, истории и теории искусства М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана, З.Г. Минц, В.Я. Проппа, Е.М. Мелетинского, С.Л. Слободнюка, В.Н. Топорова, Ю.К. Герасимова, П. Громова, Б.И. Зингермана, .. Лаврова, Б.Н. Любимова, О. Матич, .. Михайлова, В.И. Резанова, Т.М. Родиной, Л.А. Софроновой, С.В. Стахорского, .. Федорова, философов Ф. Ницше, А. Бергсона, .. Бердяева и других мыслителей, идеи и взгляды которых нашли преломление в творчестве Зинаиды Гиппиус.
Методы исследования. В работе используются культурноисторический подход, историкобиографический, герменевтический методы, применяется текстологический анализ, что позволяет проследить взаимодействие пьес с прозаическими и поэтическими произведениями 3. Гиппиус, их связь с религиознокультурными взглядами автора и драматургией символизма, поставив имя 3. Гиппиус в контекст отечественной драматургии.
Структура исследования. Работа Драматургия Зинаиды Гиппиус состоит из введения, шести глав, заключения и библиографии.
Библиография


М. СПб. Маков цвет, наоборот, писалась во Франции, а место действия драмы Россия. Работа над пьесой Зеленое кольцо проходила в России, в период кризиса символизма ые годы. Таким образом, хронологически драматургия 3. Гиппиус представляет собой эпоху символизма в миниатюре. Каждая пьеса 3. Гиппиус это своеобразный финал одного из этапов развития символизма литературного. Уже в первом сборнике рассказов, который 3. Этот сборник она посвящает А. На рубеже Х1ХХХ веков символисты ставили вопросы создания нового театра, воспитания нового актера, появления нового театрального языка, новой системы выразительных средств, нового отражения жизни на сцене и взгляда нового драматурга на действительность. Один из героев рассказа 3. Гиппиус Небесные слова восклицает Новые пути, новые формы красоты, любви, жизни. Гиппиус, а также Мережковский, Минский, Бальмонт, Сологуб, Брюсов стремились к обновлению не только искусства, но и жизни. Именно к духовному обновлению, возрождению русского общества, переживающего кризис безрелигиозного мировоззрения х годов, кризис традиционной религии, были направлены их чаяния. Гиппиус 3. Собр. Т. 1. М., . Гиппиус 3. Небесные слова Гиппиус 3. Собр. Т. 3. М., . Н. Минский в статье Старинный спор, считающейся предсимволистской, говорит о том, что наука раскрывает законы природы, искусство творит новую природу. Творчество существует только в искусстве, и только одно творчество творит новую природу. Д. Мережковский в лекции О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы так охарактеризовал период возникновения символизма Несмотря на скуку, бездействие, порчу языка, газетножурнальную анархию, отсутствие крупных талантов и непонятный застой, мы переживаем один из важнейших моментов в историческом развитии русской литературы. Это подземное, полусознательное и, как в начале всякая творческая сила, невидимое течение. Тайные побеги новой жизни, новой поэзии слабо и непобедимо пробиваются на свет Божий. Лекция Мережковского стала манифестом нового направления. Реалистическая тенденция в искусстве, граничащая с натурализмом, символистами воспринималась как старый, отживший свое время период. Пропаганда религиозной концепции неохристианства характерна для Д. Мережковского и 3. Гиппиус в последнее десятилетие XIX века. Задачей символистов было создать искусство, основным достоинством которого являлась бы высокая степень его художественности. Минц З. Г Статья Н. Минского Старинный спор и ее место в становлении русского символизма II Минц З. Г. Поэтика русского символизма. СПб. Сс. Минский Н. Старинный спор Заря. Мережковский Д. С. О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы Мережковский Д. С. Эстетика и критика. Б 2х тт. Т. 1. М., Искусство, . Гиппиус 3. Хлеб жизни Гиппиус 3. Собр. Г. 7. М., . Поэтому Гиппиус пишет в одной из статей Мы хотели создать другие ценности, не признавали красоту высшей и всеобъемлющей. Время для такого сознания не
пришло. Она считает, что искусство для искусства это змей, кусающий свой хвост, . Мы не можем довольствоваться грубоватой фотографической точностью экспериментальных снимков. Мы требуем и предчувствуем . Это жадность к неиспытанному, погоня за неуловимыми оттенками, за темным и бессодержательным в нашей чувствительности характерная черта грядущей идеальной поэзии. Мережковский в своей статье. Этим объясняется отрицание критиками Новых людей Гиппиус. Тяготение ко всему таинственному, необъяснимому, неясному, или к символизму, в ее произведениях не было понято и принято рецензентами. Всеобщее падение вкуса Мережковский отмечает не только у зрителей и читателей, но и у авторов реалистического направления. Гиппиус 3. Хлеб жизни Гиппиус 3. Собр. Т. 7. М., . Гиппиус 3. Два слова раньше Гиппиус 3. Собр. Т. 7. М., . Гиппиус 3. Хлеб жизни II Гиппиус 3. Собр. Т. 7. М., . Мережковский Д. С. О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы Мережковский Д. С. Эстетика и критика. В 2х тг. Т. 1. М., . Гиппиус 3. Собр. Т. 1. М., .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Франк Ведекинд: формирование метода Дунаева, Александра Олеговна
Театр и процесс социализации молодежи Паламарчук, Сергей Владимирович
Становление и развитие национальной оперы в Монголии Тетерина, Наталия Ивановна

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 1.716, запросов: 108