Проблема актера в театральной системе Ежи Гротовского (1959-1969)

Проблема актера в театральной системе Ежи Гротовского (1959-1969)

Автор: Степанова, Полина Михайловна

Количество страниц: 168 с.

Артикул: 2976124

Автор: Степанова, Полина Михайловна

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2006

Место защиты: Санкт-Петербург

Стоимость: 250 руб.

Проблема актера в театральной системе Ежи Гротовского (1959-1969)  Проблема актера в театральной системе Ежи Гротовского (1959-1969) 

Оглавление
Введение
Глава первая. Актер в театральных системах XX века.
Глава вторая. Автономный театр.
Глава третья. На пути к бедному театру.
Глава четвертая. Бедный театр.
Заключение
Список использованной литерату ры.
Введение
Театральная деятельность Ежи Гротовского конца х годов XX века явилась одной из вершин мирового театра. В эти годы обнаруживаются новые качества режиссеров, уже завоевавших мировое признание Питер Брук ставит в году выдающийся спектакль Король Лир, а в году вместе с Чарлзом Маровитцем создает экспериментальную театральную мастерскую при лондонской Академии музыкального и театрального искусства Эрвин Пискатор в Западном Берлине ставит первые документальные драмы Петера Вайса, Хайнера Киппхардта, Рольфа Хоххута Густав Грюндгенс показывает в году последнюю версию своего Гамлета Джорджо Стрелер после ряда успешных постановок в Пикколо Театро ди Милано создает в году молодежную группу Театр и действие Жан Луи Барро в е годы руководит театром Одеон, а после вынужденного ухода оттуда ставит новаторский спектакль Рабле Жан Вилар в Театре Насиональ Популер ставит спектакли по пьесам Б. Брехта, А. Жарри, Ж. Жироду, Р. Болта, а в году оставляет ТПП Ливинг Тиэтр, возникший в НьюЙорке в начале х годов, в годах работает в Европе и показывает здесь лучшие свои спектакли. На фоне этих и многих других великих художественных событий появляются новые театральные имена Роже Планшон и Марсель Марешаль создают свои театры в Лионе Ариана Мнушкина открывает Театр дю Солей в году, а в ом ставит великий спектакль Питер Холл руководит Королевским Шекспировским театром, ставит Войну Роз, Гамлета Пегер Палитч в Штутгарте ставит Дознание П. Вайса, Войну Алой и Белой Розы начинается постановочная деятельность Петера Штайна Лука Ронкони в году показывает свой выдающийся спектакль Неистовый Орландо. Спектакли Гротовского стали наиболее радикальным, наиболее очевидным воплощением доминирующих в эту эпоху тенденций.
Кто он, Ежи Гротовский Режиссер или теоретик Реформатор театра или экспериментатор Очевидно одно то, что сделал этот человек за три десятка лет, воспринимается сегодня на уровне фантастики. По тому огромному влиянию, которое оказал Гротовский на мировой театральный процесс, он не сравним ни с
одним из современных театральных деятелей1. Его работа и по сей день влияет на развитие современного театра, определяя одно из важнейших новых театральных направлений.
Гротовский уникален. Почему Потому что никто другой в мире, насколько я знаю, никто со времен Станиславского не исследовал природу игры на сцене, ее феномен, ее смысл, секреты психофизических процессов так глубоко и полно, как Гротовский2. Имя этого режиссера знает весь мир, благодаря его экспериментам с актером споры о корнях его системы существования актера на сцене ведутся во всех странах мира и на всех языках3. Концепция бедного театра, разработанная Гротовским, во всех своих принципах опирается на актера. Театр, ограниченный в выразительных средствах, ставит проблему совершенной чистоты, когда для существования спектаклядейства нужны лишь две главные составляющие актер и зритель. Актер становится сосредоточением всех возможностей воздействия на зрителя. Человек в пустом пространстве сцены способен выразить все многообразие художественной и психологической глубины создаваемых им образов.
Цель диссертационного исследования выявление метода создания роли в театральной системе Ежи Гротовского.
В задачи исследования входит сравнительный анализ театральной концепции Гротовского и различных театральных систем режиссерского театра XX века. Определяя основные принципы театральных систем и выделяя место актера в них, выявляется способ существования актера в театральной системе Гротовского.
Проблема актера центральная проблема данной диссертации. В связи с ее изучением, возникает вопрос почему начиная с поисков в русле
экспериментального польского театра, тяготеющего к жесткому интеллектуальному подходу к драматургии, к сложному режиссерскому
1 Ходунова Е.М., Мартынова Л.Н. Феномен Гротовского Актер в современном театре.
Л. ЛГИТМИК, . С. 3.
2 Брук П. Блуждающая точка. СПб. М. Артист. Режиссер. Театр, . С. .
3 См. i В. . , . . 0.
воплощению, Гротовский приходит за довольно короткий срок вся его деятельность в театре исчерпывается годами к культу актера, к такой модели театра, где актер является единственным выразительным средством Прослеживая эволюцию взглядов режиссера на природу театра и место актера в нем, данная работа, рассматривает период конца ых ые годы, все театральные спектакли Гротовского до паратеатральных опытов и работы в Италии. Именно в это время проблема актера формулируется и занимает определяющее место в театральной системе Гротовского.
Тема диссертации представляется актуальной в контексте изучения проблем мирового театра и новой системы воспитания актера. Традиционное понимание актера как человека, которому присущ теснейший сплав способности к внутреннему изменению, к перевоплощению со способностью выразить в действии, в мимике, пластике и интонации внутреннюю жизнь героя1 постепенно отходит в современном театре на второй план. Актер понимается и осмысляется в современном российском театроведении преимущественно в контексте системы психологического театра. В диссертации актуально и своевременно поставлен вопрос о возможности использования новой системы в формировании и воспитании актерской индивидуальности, отличной от психологического театра К.С. Станиславского.
Научная новизна исследования определяется тем, что в нем впервые ставится проблема существования актера в театральной системе Гротовского. Совершенно новая система театра, созданная польским режиссером, вырабатывает уникальные принципы существования актера, опираясь на опыт театральных систем различных стран. Вопрос об актере центре театрального искусства решается Гротовским в пользу идеального актера, способного развивать в себе не только физические способности, но способности духовные, не овладевать профессией, а достичь, благодаря театру, совершенной цельности души и тела, физиологии и интеллекта. Важно поставить вопрос о
1 Рождественская Н.В. Диагностика актерских способностей. СПб., . С. .
возникновении нового подхода к существованию актера на сцене, выработать терминологию и систему критериев, руководствуясь, которой можно работать с актерами по принципам непсихологического театра.
Прослеживая эволюцию театральных взглядов Гротовского, возможно прийти к пониманию предмета театра в новом тысячелетии. Систематизировав работу режиссера важно доказать, что модель театра, разработанная Гротовским, является самой яркой театральной системой конца XX века и дает возможности формирования нового театрального направления. Актер в концепции Гротовского занимает уникальное место фактически равное самому театру потому, что он воплощение всех возможных выразительных средств театрального искусства.
Объектом исследовании является театральная деятельность Гротовского с по годы, рассмотренная в ракурсе заявленной темы.
Предмет исследования актер в театральной системе Ежи Гротовского.
Материал исследования составили
спектакли, поставленные Гротовским в период гг., в процессе работы использовались видеозаписи спектаклей, предоставленные Центром изучения творчества Гротовского и театральнокультурологических проблем города Вроцлава,
переводы теоретических текстов, интервью, статей, рабочих тренингов Гротовского, а также статей его учеников и коллег, в том числе других известнейших польских режиссеров XX века использована литература на польском, английском, итальянском и французском языках,
спектакли гг., поставленные в Рабочем центре Ежи Гротовского и Томаса Ричардса Италия, который является продолжателем традиций театральной концепции Гротовского,
отечественные и зарубежные публикации, посвященные биографии и творчеству Ежи Гротовского, проблемам развития польског о театра,
труды практиков и теоретиков актерского искусства.
Источниковедческой базой послужили исследования и отзывы в
периодической печати Польши, Франции, США, Италии, России. В работе
использованы документы и материалы Российской национальной библиотеки, СанктПетербургской государственной театральной библиотеки, Театрального Центра Крикотека 2 города Кракова.
Методология исследования. Диссертационное исследование основано на выработанных отечественной театроведческой школой принципах изучения, анализа и описания спектакля, связанного с историческим и культурным контекстом, отражающим общие мировоззренческие и индивидуальные творческие подходы режиссера. Работа опирается на труды таких театроведов, как Ю.М. Барбой, .. Бартошевич, Н.З. Башинджагиан, В.И. Березкин, Л.И. Гитсльман, Е.С. Калмановский, В.И. Максимов, М.М. Молодцова, Ы.В. Рождественская, Б.И. Ростоцкий, Ю.А. СмирновНесвицкий, Е.В. Ходунова и многих других на историкотеатральные сочинения, посвященные проблеме существования актера, а также вопросам развития польского театра XX века.
Литература


В. Театры и истеатральных помещениях Базанов В. В. Сцена XX века. Л., . С. . Рождественская Н. В. Проблемы сценического перевоплощения. Л., . См. Барбой . М. Структура действия и современный спектакль. Рождественская П. В. Психология художественного творчества. СПб. С.5. Там же. В своей последней книге Диагностика актерских способностей Рождественская выводит театр Гротовского на грань феномена искусства, так как он стирает границы между актером и образом1. Сам же Гротовский в начале ых годов отказывается от понятия персонаж, акцентируя внимание на противоположности его метода и смысла, который вносил в этот термин К. С. Станиславский. Говоря об актерском искусстве в театре Гротовского точнее было бы пользоваться терминами, которые он сам предлагает в своих статьях. Рождественская называет имя Гротовского в связи с преломлением в его творчестве идей Антонена Арто, эта проблема будет затронута в данной работе. Интереснейшим явлением становится анализ феномена Гротовского виднейшим режиссером XX века Питером Бруком. Английский режиссер написал предисловие к книге Гротовского На пути к бедному театру, привлекал Гротовского к работе со своей труппой. Вместе с тем, Брук видит в театре Гротовского изъян. Польский режиссер, с позиции Брука, работает в лаборатории, а не в театре. Нму время от времени необходимы зрители, причем в небольшом количестве2. Брук ставит принципиально другие задачи в своих спектаклях. Наша цель создание новых елизаветинских отношений с публикой нам важно связать личное и общественное, интимное и массовое, скрытое и явное, грубое и возвышенное. Для этого нам нужна толпа на сцене, и толпа в зрительном зале люди на сцене вступают в контакт с людьми из зрительного зала, чтобы поведать им свою сокровенную правду и поделиться коллективным опытом3. С другой стороны, Брук обращает особое внимание на работу Гротовского с актером. Для Брука работа с актером это, прежде всего, шлифовка мастерства, его актер не углубляется в себя, а сознательно вступает в диалог с публикой, тогда публичная правда и личная правда оказываются неразрывными частями одного сущностного переживания4. Рождественская II. В. Диагностика актерских способностей. С. . Брук Г1. ГротовскийМосковский наблюдатель. Брук Г1. Блуждающая точка. СПб. М. АртистРсжиссерЗритсль, . С. . Там же. С. . По мере углубления процесса все внешнее должно отступить, пока, наконец, не будет больше ни театра, ни артиста, ни зрителя будет одинокий человек, разыгрывающий сам с собой свою последнюю драму1. Последняя книга Брука Нити времени больше автобиография, чем исследование вопросов театра, в ней нет категоричности. Режиссер вспоминает, как Гротовский помог ему найти актера для группы Международного центра, как сам Брук пользовался упражнениями из тренингов Гротовского в работе с многонациональной труппой. Но главное, Брук в одном предложении формулирует, как он понимает проблему актера в театре Ежи Гротовского У Гротовского актер мученик, с которым зритель не может себя идентифицировать он может лишь в благоговейном страхе быть свидетелем мужества героя и того, как тот приносит себя в жертву2. Актер, персонаж и зритель существуют в разных плоскостях, и режиссер в спектакле дает возможность этим плоскостям пересечься и вступить во взаимодействие. Брук ставит вопрос, опираясь на последние театральные опыты Гротовского. Спектакли Стойкий принц и Апокалипсис кум фигурис изначально задумывались режиссером как исследования феномена мученика, предполагали максимальное отстранение актерского существования на внешнем уровне. Сборник Театр Гротовского, вышедший в году, стал обобщением работ критиков и практиков театра о новом явлении второй половины XX века, театр Гротовского предстал в этих статьях сложным динамичным явлением. Елена Ходу нова в статье На пути к театру будущего подробно разбирает проблему тренингов, понимая тренинг, как систему воспитания актера, идущую от традиций Станиславского и Брехта. Статья В. Брук П. Блуждающая точка. С. . Брук Г1. Нити времени. М., . С. 8.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.242, запросов: 108