Отечественная драматургия 70-90-х гг. XX века в контексте чеховской поэтики

Отечественная драматургия 70-90-х гг. XX века в контексте чеховской поэтики

Автор: Вербицкая, Галина Яковлевна

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2008

Место защиты: Москва

Количество страниц: 173 с.

Артикул: 4105619

Автор: Вербицкая, Галина Яковлевна

Стоимость: 250 руб.

Отечественная драматургия 70-90-х гг. XX века в контексте чеховской поэтики  Отечественная драматургия 70-90-х гг. XX века в контексте чеховской поэтики 



Сюжетные принципы Чехова обратили на себя внимание давно. А.Г1. А.П. Чудаков утверждает, что главный принцип воплощения сюжета
это принцип случайности, случайностиый конструктивный принцип . Думается, что здесь все же требуется уточнение. Зрительский, читательский аспект функциональный бытования художественного произведения одно. Строгая, целесообразная система организации художественного произведения как модели мира, второй реальности другое. Случайностиый конструктивный принцип сможет существовать лишь в аспекте зрительского читательского восприятия. Принцип нерасчлененной нсотобранности потому и появляется, что на рубеже Х1ХХХ веков в новой драме возникает абсолютно новый тип драматического конфликта. Ые локального по Гегелю, а субстанционального, бесконечного, неизбывного. Меняется само представление о драматическом начале. Источник драматизма не экстраординарное событие как в старой драме, а обыкновенное, повседневное Люди обедают, только обедают, а в это время. Конфликт не разрешается поэтому в пределах пьесы одной судьбы, одной жизни. Пьеса завершилась, а конфликт продолжает оставаться быть. Финалы пьес Дядя Ваня и Три сестры. Отсюда эстетика отрезка жизни, так называемые открытые финалы. Чудаков А. П. Мир Чехова. М., . Чудаков А. П.Поэгика Чехова. М., . С.4. Сравним у М. Метерлинка Трагедия каждого дня . Цит. Хрестоматия по истории зарубежной литературы конца начала веков. М.,. Будь то знаменитый звук лопнувшей струны в Вишневом саде, или снижающая реплика осетринкато была с душком в Даме с собачкой и др. Эти вторжения внефабульны, но не внесюжетны. Юрий Тынянов говорил о том, что сюжет эксцентричен по отношению к фабуле. Можно считать, что фабула есть событийный ряд, а сюжет способ организации событий. Как организует А. Уже в произведениях х годов Полинька, Доктор и Драма мы встречаемся с особым распределение фабульных линий, которые, сосуществуя в едином художественном целом, самостоятельно и равноправно, движут сюжет. Уже здесь видно, что сюжет эксцентричен по отношению к фабуле. Памятуй, кстати, что любовные объяснения, измены жен и мужей, вдовьи, сиротские и всякие другие слезы давно описаны. Сюжет должен быть нов, а фабула может отсутствовать сказано у Антона Павловича в письме брату Александру от апреля года. Фабула лишь частью входит в сюжет, наиболее общего по отношению к фабуле, организующего начала. А.П. Чехов распределяет события, разворачивающиеся в различных поэтических пластах. В новелле Полинька две линии. В галантерейном магазине Парижские новости приказчик и покупательница выясняют отношения, в это же время, параллельно, течет обычная магазинная жизнь. В их патетические объяснения бесцеремонно вторгается гапантсрейное бытие да так, что становится непонятным, что же важнее. Тынянов Ю. Н. Об основах кино Поэтика кино. Там же. С.,. Я сама не знаю. Полииька и тут же . Полиньки проходит толстая дама, которая говорит. Только пожалуйста, чтобы они были без сшивок, а тканые1. Герои объясняются в магазине, стесняются этого и прячутся Полииька делает вид, что покупает, а приказчик что показывает товар. Однако они, как герои новелл и водевилей тонут в мелочах, вещах. И мы видим, что человек, человеческие чувства ставятся в галантерейном мирке, если гак можно выразиться, на один прилавок. Полииька плачет, а приказчик, чтобы скрыть ее слезы покупатели могут увидеть . Чулки фильдекосовые, бумажные, шелковые. Казалось бы, что галантерейная линия не нужна, что Она тормозит основную патетическую, но их взаимодействие, сосуществование и образует художественное целое и усиливает эмоциональный результат. Особую важность приобретает распределение фабульных линий, причем одна линия тормозит другую и этим самым двигает сюжет. В.Б. Шкловский в связи с поэтикой кинематографа говорит о параллельном сюжетосложении, который внешне т. В новелле Драма события разворачиваются уже не по двум линиям. Линий гораздо больше. Чехов А. П. Там же. Т.VI. С. . Там же. С. . Тынянов Ю. Н. Там же. С.,. Шкловский В. Б. Энергия заблуждения. Книга о сюжете. М., .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.182, запросов: 108