Пространственные и декорационные искания К.А. Марджанишвили на русской сцене. 1917-1933 годы

Пространственные и декорационные искания К.А. Марджанишвили на русской сцене. 1917-1933 годы

Автор: Геташвили, Нина Викторовна

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1984

Место защиты: Тбилиси

Количество страниц: 182 c. ил

Артикул: 4026247

Автор: Геташвили, Нина Викторовна

Стоимость: 250 руб.

Пространственные и декорационные искания К.А. Марджанишвили на русской сцене. 1917-1933 годы  Пространственные и декорационные искания К.А. Марджанишвили на русской сцене. 1917-1933 годы 

СОДЕРЖАНИЕ
Введение .
Глава I. Этапы пространственных и декорационных исканий К.А.Марджанишвили с по год
Глава 2. Сценографический образ революционной эпохи
в спектаклях К.А.Марджанишвили .
Глава 3. Опыт работы с художниками над созданием
музыкальных спектаклей .
Глава 4. Последние спектакли К. А.Марджанишвили ка
русской советской сцене III
Заключение .
Список использованной литературы


Требование создания художественной среды и обстановки было основным условием, которое выдвинул Марджанишвили на первых переговорах с К. П.Незлобивым перед рижскими сезонами. И в своих воспоминаниях режиссер ставят антрепренеру в особую заслугу понимание того, что спектакль, как и всякое художественное произведение, должен выяв
лять единый и и цельный замысел. Подчас приходилось сталкиваться не только с непониманием, но и преодолевать сопротивление. В харьковский сезон гг. Ыарджанишвили К. II. Таг же, с. При том обилии приемов, которые диктовала Марджанишвили его богатая фантазия, техническое несовершенство сцены казалось препятствием для достижения художественных результатов. Поэтому подготовка к киевскому сезону г. Для наглядного объяснения публике механизма подобной сцены новый режиссер театра г. Ыардасанов ставит в первый спектакль Три сестры АЛехова, причем антрактов не будет и занавес в перерывах не будет опущен, таким образом публика будет Еидеть момен
тальную смену декораций, что достигается поворотом сиены. Подобная девальвация смисла искусства, когда пьеса Чехова оказывается всего лишь поводом для демонстрации технического новшества, трюка вращающейся сцены нельзя отнести целиком за счет провинциальной восторженности журналиста. Отчасти, в этом повинен и сам режиссер. Он был совершенно искренен, когда декларировал в интервью, данном корреспонденту газеты Киевская мысль Я не могу оставаться в стороне от тех успехов техники, которые достигнуты соединенными усилиями модернистов, но позволю себе сохранить первенство за идеей пьесы, а не за драпиров
ками, декорациями и световыми эффектами. Воспоминания Д. Л.Морского. ЦГАЛИ, Й. Ц, оп. М, е. Последние новости, , апреля. Киевская мысль, , августа. Особое значение, которое придавал Марджанишвили внешнему облику своих спектаклей и пересмотру укоренившейся в провинциальных театрах декорационной системы, обусловило и его отношение к художникам, оформлявшим его постановки. Золи в первые годы своей режиссерской деятельности Марджанишвили удовлетворяла работа с декораторами, которые умели удачно, т. Считая художника своим соратником в утверждении идейных позиций, Марджанишвили таким образом повышал ответственность его роли е процессе создания спектакля, единственным театром, за все годы работы Марджанишвили в России, где режиссер целиком и полностью во всяком случае, на первых порах отвечал за все, происходящее в его стенах, был Свободный театр. По словам Э. Гугушвили, стремление освободить театральное искусство от рутины и пошлости, объявить БОЙНУ серости и бескрылости, унынию и пессимизму, создать в театре атмосферу торжественной праздничности, осуществить идею синтетического
театра. Свободного театра. I Гугушвили Э. Котэ Марджанишвили. М., , с. Первым таким этапом следует назвать оборудование и отделку помещения театра. Была установлена вращающаяся сцена, устроена особый образом оркестровая яма, уходящая уступами под сиену и обладающая прекрасной акустикой, убрана рампа. Источники света были скрыты в балках и в зависимости от желания режиссера освещение зрительного зала менялось, оно могло становиться то голубым, то лиловым, то розовым. Сиену от зрительного зала отделял двойной занавес. Один деловой, из гладкого сукна, закрывал сцену в перерывах между актами и до начала спектакля скрывался передним парадным занавесом, ка котором была ашшширована из кусков шелка аллегорическая снена по эскизу К. А.Сомова выбор тканей и их раскладка по кальке так же
осуществлялись Сомовым. Восхитительно, строго, скромно и удивительно красиво, так отозвалась М. Ф.Андреева об интерьерах Свободного театра, созданных его главным художником
В. А.Сомовым. Ковры заглушали шаги в зрительном зале, между рядами удобных кресел были достаточно широкие проходы. В интерьерах ничего не напоминало о казенщине. Я верил тогда, что строю храм чистыми руками я клал там камень на камень, писал режиссер позже. Марджанишвили К. Творческое наследие. Письма. Воспоминания и статьи о К. А.Марджанишвили. Сомов К. А. Письма, дневники, суждения современников. М., , с. ЗСб. М.Ф. Андреева. М., , с.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.223, запросов: 108