Теория и практика актерского тренинга в современной китайской театральной школе

Теория и практика актерского тренинга в современной китайской театральной школе

Автор: Лю Лю

Количество страниц: 184 с.

Артикул: 4346854

Автор: Лю Лю

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2009

Место защиты: Санкт-Петербург

Стоимость: 250 руб.

Теория и практика актерского тренинга в современной китайской театральной школе  Теория и практика актерского тренинга в современной китайской театральной школе 



Уважительность к народному творчеству, пристальное внимание к фольклору всегда было присуще китайским деятелям искусств поэтам, писателям, художникам и, разумеется, драматургам и актерам традиционного китайского театра. На основе тем, раскрываемых в фольклорных текстах свои сочинения творили великие китайские поэты Цюй Юань, Гао Юаньмин, Ли Бо, Ду Фу, Бо Цзюйи, Су Ши. Таким образом, бережное, внимательное отношение к национальному фольклору во многом определило тенденции развития традиционной китайской оперы6. В данной главе мы по отдельности расскажем о практических занятиях, направленных на овладение основами театрального мастерства китайских оперных актеров, о соответствующей методике и ее ключевых моментах. Театр традиционной китайской оперы, будучи живым творческим организмом, развивался на протяжении всей истории своего существования. См. Алексеев В. М. Наука о Востоке. М., 8, Ма Чжожуп. Китайская традиционная культура и китайский классический театр. Театральное искусство. Шанхай, . С. . Тань Пэйшэн. История китайского театра. Пекин, . Юй Сяоюй. Рассуждение о режиссуре традиционного театра. Пекин, . Ван СяоДунь. Отношения китайского театра и древней культуры. Театральное искусство. Шанхай, . Ха 3. С. . Федоренко . Избранные произведения. В 2х т. Т. 1. Проблемы исследования китайской литературы. М., . Сформулируем эти принципы, предъявляющие особые требования к искусству актера этого театра. Китайская опера условна, и эта условность выражена более чем в других видах искусства. Условны не только роли и сценические движения, условны фабула, костюмы, грим, сценическое оформление, реквизит, музыка, песенное исполнение. Условность традиционной китайской оперы представляет собой воссоздание единства реальной и художественной действительности посредством молчаливого согласия объекта и субъекта. Он состоит не в примитивном копировании объекта и подражании ему, а в выделении основных характерных особенностей объекта при помощи воображения, а также таких приемов выразительности как преувеличение, опущение, декорирование и т. Форма, условность вот что является основным методом создания сценического образа в китайской национальной опере. Е создали многочисленные поколения выступавших на сцене артистов, благодаря которым она и приняла свой настоящий лаконичный вид. Е окончательное определение привело к выделению отвечающих стандарту и обладающих определенным стилем танцевальных движений, жестов и поз. Эти движения и позы составляют основные приемы и техники, с помощью которых актер создает свою роль. В театральной среде Китая бытует такая пословица С помощью одной формы создать десять миллионов характеров. См. А Цзи. Повседневная действительность и художественная действительность китайской традиционной оперы. Сборнико китайском традиционном театре. Шанхай, . С. . В зависимости от статуса, возраста, характера и пола своего персонажа актер придает форме определенное содержание8. В ходе представления в жанре традиционной китайской оперы жестикуляция, мимика и движения актеров порой выглядят чрезмерно утрированными, что является определенным художественным приемом, цель которого выделение конкретных особенностей характера действующих персонажей. С его помощью актерам удается подчеркнуть или указать на некую психологическую особенность персонажа, передать суть его характера9. Одной из художественных особенностей игры актеров традиционной китайской оперы является подчиненность их движений, жестов, поз и мимики определенному ритму, который является здесь основным формообразующим фактором. Ритм, которому подчиняется все представление, бывает внутренний и внешний. Эволюция и изменения эмоционального настроя действующих персонажей неизбежным образом находит свое отражение в разнообразных формах внешнего ритма. Таким образом, через определенный ритм находит выражение характер героя и выявляются его специфические особенности. См. Ли Цзыгуй. Сборник статей о режиссуре Ли Цзыгуя, постановщике китайской традиционной оперы. Пекин, . С. . Там же. С. . Там же С.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.191, запросов: 108