Художественная структура эстрадного номера и основные методологические принципы его создания

Художественная структура эстрадного номера и основные методологические принципы его создания

Автор: Богданов, Игорь Алексеевич

Шифр специальности: 17.00.01

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2005

Место защиты: Санкт-Петербург

Количество страниц: 398 с.

Артикул: 2900918

Автор: Богданов, Игорь Алексеевич

Стоимость: 250 руб.

Художественная структура эстрадного номера и основные методологические принципы его создания  Художественная структура эстрадного номера и основные методологические принципы его создания 



В него могут входить номера и филармонических жанров художественное чтение, сцена из драматического спектакля, исполнение классических музыкальных произведений вокальное и инструментальное. Короткие выступления в эстрадном концерте, не обладающие комплексом внутренних и внешних признаков эстрадного номера, правильнее называть концертными номерами. Рассмотрим подробнее этот тезис на примере виртуозного музыкального произведения, которое часто исполняется в концертах, Чардаша В. Монти. Если скрипач просто исполняет Чардаш, то это концертный филармонический номер. Но если он во время исполнения начинает жонглировать скрипкой, а в конце номера она у него взрывается классический трюк, то это уже эстрадный номер. Можно, к примеру, исполнить Чардаш на кларнете. Но если во время исполнения кларнет разбирается до тех пор, пока не остается только один мундштук, это уже эстрадный номер в жанре музыкальной эксцентрики. То же самое относиться к исполнению этого произведения, например, на пиле. Как отличается от этого строгого образца дирижер эстрадного оркестра Вот признание Л. Он, как будто непроизвольно, разлагал звучание на составные части и обыгрывал их. Дирижер стал актером, видимый всему зрительному залу, он обращается одновременно и к музыкантам и к слушателям вот в чем его эстрадная природа. Эстрадный музыкантинструменталист не просто исполняет произведение, он соответствующим образом преподносит его зрительному залу, духовно проживает его вместе с инструментом, ведет своего рода музыкальный рассказ для публики, вступая с ней в общение. Так, к примеру, исполнял свой знаменитый номер Жаворонок на концертино известный в х годах прошлого века артист ленинградской эстрады А. Осипов. Таким образом, если к музыкальному инструментальному исполнительству добавляются общение со зрительным залом и соответствующие признаки эстрадной жанровой разновидности, в данных примерах музыкальной эксцентрики, то такой номер следует квалифицировать как эстрадный. Причем, это могут быть не обязательно признаки музыкальной эксцентрики, но и любых других жанров. Представим, что в концерте исполняется хореографическая миниатюра на музыку Д. Шостаковича Барышня и хулиган. Если эта сценка идет в исполнении артистов балета в обычном варианте имеются в виду не постановки разных балетмейстеров, а сам принцип, то это концертный номер. Если же, допустим, сцену танцует один исполнитель, а партнершу заменяет большая кукла, которую он же и водит, то танцевальная сценка становится эстрадным номером оригинального жанра. Русская советская эстрада. М., . С. . В конце х годов прошлого века на советской эстраде появилась блистательная танцевальная пара А. Редель и М. Хрусталев. В их репертуаре был знаменитый номер Акробатический вальс на музыку Р. Фримля и Г. Стотгардта. Особая роль в творческой судьбе дуэта принадлежит Акробатическому вальсу. В нем Редель и Хрусталеву удалось все от медленной экспозиции, когда они выходили на середину сцены, до финальной позы силуэт миниатюрной Редель на мгновение, как статуэтка, застывал на фоне монументальной фигуры Хрусталева. Танец раскрывал прозрачное утро любви нежную доверчивость в танце Редель, мужественность и бережность в танце Хрусталева. Для Акробатического вальса Хрусталев придумал головокружительные поддержки, следующие каскадом одна за другой. В одной из сложнейших поддержек партнерша с перекидного жете наверху делала горжетку и по спирали молниеносно спускалась вниз. Хрусталев переходил от поддержки к поддержке эластично, без видимого напряжения, что придавало исполнению уверенную легкость. Таким образом, насыщенность трюковыми акробатическими элементами, использование не только танцевальной, но и эстрадноцирковой техники, делало этот танец эстрадным. Не только трюк, но использование комплекса выразительных средств разных жанров является отличительной особенностью структуры эстрадного номера. Это ясно прослеживается на примере звучащего с концертной эстрады слова. Серова С. Анна Гедель и Михаил Хрусталев. М., . С. .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Е.И. Замятин и театр Румянцева, Ольга Олеговна
Импровизация в процессе воспитания актера Толшин, Андрей Валерьевич
А.И. Южин - руководитель Малого театра : 1909-1927 Гончаренко, Алексей Николаевич

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.206, запросов: 108