Рок-культура как эстетический феномен

Рок-культура как эстетический феномен

Автор: Набок, И. Л.

Шифр специальности: 09.00.04

Научная степень: Докторская

Год защиты: 1993

Место защиты: Москва

Количество страниц: 423 с.

Артикул: 2163329

Автор: Набок, И. Л.

Стоимость: 250 руб.

Рок-культура как эстетический феномен  Рок-культура как эстетический феномен 

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. МУЗЫКАЛЬНОЭСТЕТИЧЕСКИЕ И СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ ПРЕДПОСЫЛКИ МОЛОДЕЖНОЙ РОККУЛЬТУРЫ
I. Музыкальное сознание второй половины XX века как
контекст роккультуры
2. Социокультурный контекст возникновения и эволюции роккультуры
ГЛАВА П. РОККУЛЬТУРА ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ПРИРОДА И ФУНКЦИИ . 6 I. Рокмузыка как ценностный центр роккультуры . но 2. Эстетические ценности роккультуры. Определение
роккультуры .
3. Основные функции роккультуры
ГЛАВА Ш. МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИОГРАФИИ РОККУЛЬТУРЫ И ДУХОВНОПРАКТИЧЕСКИЙ СМЫСЛ ЕЕ ЭВОЛЮЦИИ. 7 I. История западной роккультуры методологические
принципы исследования.
2. Проблемы изучения отечественной модели роккуль
туры методология и историография
3. Роккультура и формирование эстетического сознания личности
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Проблемы нонфинито в искусстве. Тбилиси. С.7. Эту специфику убедительно продемонстрировал в своей теории интонации Б. В.Асафъев. . ii, , , . . . Б.Л. Яворский, занимаясь стилевой типологией музыкального мышления, такое большое значение придавал проблеме музыкальных концов, т. В этом смысле очень показательны следующие его замечания в письме к С. В.Протопопову У Баха сдержанноорганизованные концы, усугубление выявления понятия. У Бетховена они риторическигалантны и часто пышны, не соответствуют ни баховской идеологии, ни нашей. У Шопена и Листа они эмоциональноволевые, подъемные. Авангард ориентируется на иной тип музыкального созиданиявосприятия, для которого это временное развертывание не является существенным. Так, например, К. Штокхаузен попытался практическитворчески решить проблему замены процессуального ощущения времени в музыкальном восприятии медитативным слушанием, пребыванием в музыке, ориентированными на единичность, невзаимосвязанность каждого звукового мгновения. Таким образом отказ от процессуальновременного характера музыкального мышлениявосприятия при всей безграничности свободы выбора звукового материала неизбежно ведет к утрате музыкальным сознанием ясных ценностных ориентиров. Адекватной замены традиционным музыкальнологическим принципам так и не нашлось. Яворский Б. Л. Статьи. Воспоминания. Переписка. Т.1. М. . С.3. См. Савенко С. Музыкальные идеи и музыкальная действительность К. Штокхаузена. В рамках авангардистски ориентированного сознания это попытка внесения в музыку логики точных наук, существенно ограничивающие слушательскую аудиторию узким кругом специалистов знатоков, т. В сфере массового музыкальнокоммерческого производства, активно созидающего соответствующий потребительский тип музыкального сознания, можно отметить явную тенденцию визуализации музыкального восприятия. Здесь подлинную революцию произвела видеотехника, породившая и принципиально новый жанр музыкальный видеоклип, восприятие которого подчинено иным немузыкальным принципам. Указанные выше поиски композиторов в сфере организации звуковой микросреды для слушателей во многом объясняются именно этой опасностью визуализации музыкального восприятия. И авангардистский, и массовый типы музыкального сознания объединяет размытость границ художественное нехудожественное, художественное природное, художественное обыденное. Эта размытость, неопределенность, фрагментарность могут быть отнесены к базовым характеристикам современного музыкального сознания, относящейся ко всем его уровням и обусловливающей его соответствие постмодернистскому типу эстетической ментальности. В ноябре г. В качестве примера можно назвать стохастический метод Я. Ксенакеса или алгоритмический метод П. Барбо. Ь создания произведения искусства. И не случайно ведущим словом здесь оказывается неопределенность. Музыка для Кейджа средство пробуждения к жизни, границы между обыденным и художественным просто не существует. Поэтому основным творческим методом является игровой. Это очень точно выразил К. Смешай эти вибрации в свободной последовательности. Оставь между ними больше тишины. С точки зрения понимания эстетических принципов роккультуры важно подчеркнуть, что в рамках авангардистского типа музыкального сознания отмеченное растворение музыки в жизни,преодоление принципа завершенности, эстетической самодостаточности художественной формы, связано и с изменением представлений с природе музыкального профессионализма. Дцея отказа от традиционных типов художественного образования и воспитания нашла,в частности, свое яркое выражение в одном из знаменитых лозунгов молодежной культуры х годов Каждый человек художник I ii i . , . Текст манифеста написан в форме мезастиха, в котором изложение ведется вокруг вертикально записанного ведущего слова, выражающего основную идею. Цит. Чинаев В. Время Пространство Мгновение Советская музыка.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.914, запросов: 111