Эстетические эмоции в художественно-образной структуре циркового искусства

Эстетические эмоции в художественно-образной структуре циркового искусства

Автор: Баринов, Вячеслав Александрович

Шифр специальности: 09.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2008

Место защиты: Москва

Количество страниц: 141 с.

Артикул: 4266521

Автор: Баринов, Вячеслав Александрович

Стоимость: 250 руб.

Эстетические эмоции в художественно-образной структуре циркового искусства  Эстетические эмоции в художественно-образной структуре циркового искусства 

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Цирк в контексте культурноисторического развития общества
1 Исторические преобразования циркового искусства 2 Становление национальной системы циркового искусства 3 Основы и перспективы развития современного циркового искусства
Глава 2. Особенности формирования и проявления эстетической эмоции в цирке
1 Образная структура циркового искусства фактор эмоционального восприятия
2 Рождение эмоции в отношениях
3 Действие в цирке драма человеческих страстей
4 Смех основная эстетическая эмоция в цирке
Заключение
Библиография


В цирке к гротеску обращаются, главным образом, клоуны, предельно сгущающие краски, заостряющие рисунок собственной, отведенной ему роли, в исполняемой интермедии. Таких примеров достаточно, в начале XX века в русском цирке В. Лазаренко Хулиганы, Свинство и др. Дмитриев Л. В., Сычев Л. А. Смех. Сошюфклософский анализ. М. . К.Берман гротесковая фигура директора мебельной фабрики без головы в клоунаде Гарнитур и др. Прием гротеска часто встречается в буффонадных клоунадах особенно в репертуаре выдающегося клоуна Карандаша М. Румянпева. Благодаря использованию в своих репризах гротеска, преувеличения, Карандаш добивается максимального эффекта комического. Например, в его клоунаде Защита диссертации Очень актуальная тема защиты диссертации Переливание из пустого в порожнее. Диссертант Карандаш. Прежде всего, демонстрация опытов. Одно ведро пустое, другое порожнее. А теперь диаграмма. С одной стороны пустое, а с другой парожнее. Диссертант вежливо скажет оппонент, у вас там маленькая ошибочка. У меня Ошибочка Что это у вас там за пирожное получилось Скажет гак мягко, почти застенчиво. Ведь он знает, что диссертация должна быть защищена. Пирожное Карандаш. Наверное, эклер. И диссертация защищена. Разве я мшу провалиться с такими оппонентами Но в цирке все можно показать буквально как кафедра неожиданно рухнула и диссертант, провалился под трибуну. В гротеске два плана часто соединены в одном, которые гиперболическим образом подчеркнуты и явно бросаются в глаза, потому что представлены в преувеличенном виде поэтому и акцент в этом случае ставится на гротескном единстве противопоставлений. Такое построение событий представляет собой цельный, внутренне замкнутый комплекс действий, адресованный зрителю. Созданные при этом ситуации рождают определенные эмоции. Характеризуя творческие работы выдающегося клоуна Карандаша, другой не менее выдающийся клоун Ю. В.Никулин утверждал Да, Карандаш клоун века. Непревзойденный мастер. Его искусство любили, понимали, ценили, уважали, боготворили. Карандаш. Над чем смеется клоун. М. . Енгибаров, Мусля Алексей Сергеев, Мусин, Вяткин, Берман и многие, многие другие. Он при жизни стал эталоном, вершиной нашего клоунского цеха. Какой бывает смех Разящий, ироничный, саркастический, гомерический, трогательный, заразительный, удивленный, очищающий, добрый, открытый, легкий, ехидный. Сколько оттенков у смеха Видевшие Карандаша на манеже, смеялись всеми оттенками и переливами смеха. Он показывал репризу Бракоделы и слышался обличительный смех, он демонстрировал сценку Тарелки и все смеялись детским смехом, а когда видели клоунаду В парке иногда се называли Венера, то здесь соединялись все оттенки смеха. А смеялись до слез6. Высказывание одного великого клоуна о другом так же великом, свидетельствует о том, что артисту, владеющему множеством приемов комического, под силу вызывать у зрителя различные оттенки эмоций, связанные с комическим. В этом случае гротеск выстраивает, благодаря способности вызывать смех, возможность утверждения эстетических идеалов, при которых образованные внешние формы иногда пугают и страшат. Соединяя трагедийные и комедийные элементы собственного бытия И, представляя их в нарочитых, преувеличенных клоунских формах в художественном образе репризы или клоунады, артист осуществляет гротесково и максимально выпукло раздвоенное состояние собственного бытия в его реальности и алогичности. Раздвоенность состояния человека, встречающегося у М. Там же. Статья Ю. Никулнна. Любимый клоун, с. Сервантеса в Дон Кихоте, у Э. Т.А. Н.В. Гоголя Ночь перед Рождеством, Ревизоре и прочие. Как в литературных, так и в цирковых произведениях о трагизме гротеска можно вести речь только в условном смысле. Ибо гротеск, увеличивая лишь размеры известного явления, меняя комбинацию составляющих его элементов, усиливает данное явление не качественно, а количественно, т. Поэтому прием гротеска часто используется в цирке в виде сатирических реприз. Например, такие, которые были приведены выше в исполнении Карандаша. Бахтин М. М. Собрание сочинений. М т. I..

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.280, запросов: 111