Эстетический анализ темпоральной выразительности фотографии

Эстетический анализ темпоральной выразительности фотографии

Автор: Валеев, Илья Георгиевич

Шифр специальности: 09.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Москва

Количество страниц: 171 с.

Артикул: 2332243

Автор: Валеев, Илья Георгиевич

Стоимость: 250 руб.

Эстетический анализ темпоральной выразительности фотографии  Эстетический анализ темпоральной выразительности фотографии 

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
Первая глава.
КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ПОНЯТИЯ ВНУТРЕННЕГО ВРЕМЕНИ
Вторая глава
СТАНОВЛЕНИЕ ФОТОГРАФИЧЕСКОЙ ТЕМПОРАЛЬНОСТИ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

БИБЛИОГРАФИЯ


Предпосылки этого нового видения темпоральной формы можно попытаться обнаружить в живописи импрессионистов, которые предпочитали устойчивым положениям тел более случайные, однако даже эти моментальные позы крайне далеки от тех, что фиксируются в неполные доли секунды, извлеченной из контекста времени. Говоря на языке времени, танцовщица на картине Дега, застегивающая бретельку платья, так же сдержана и спокойна и так же отрешенно отдыхает, как и расстегивающая туфлю крылатая богиня победы в изображении на мраморном барельефе древних Афин1. В основе светописи лежит химический процесс осадка света на чувствительный носитель, а фотоаппарат как сложный оптический протез всегда стоит между субъектом и снимаемым миром, придавая всему техническому действию неконтролируемый автоматический характер. Арнхейм постулирует продуктивный, модельный характер нашего восприятия, которое организует и структурирует перцепции в гештальты. Реальный мир снабжает фотографа формами, которые тот с необходимостью фиксирует, но, одновременно, в чемто трансформирует и интерпретирует. Фотография есть место встречи и последующего взаимодействия физической реальности и креативного сознания человека, и такое столкновение позволяет проявить истинную иррациональную природу самой реальности и создать адекватные ей формы выражения. Сфера эффективного воздействия фотографии, тесно связанной с повседневным человеческим опытом и со всей материальной средой обитания, не должна и не может выйти за пределы того образа жизни, который она отражает2. Наиболее полно, глубоко и, в то же время в незавершенной, открытой форме, темпоральная выразительность фотографии была феноменологически описана Р. Бартом в книге Ii3 , которую сам автор скромно назвал комментарием к фотографии. Французский философ представляет нам не просто феноменологию фотографии, но пытается манифестировать новую невозможную дисциплину об уникальном существовании. Арнхейм Р. О природе фотографии. Новые очерки по психологии искусства. М., . С. 2. Там же. С. 2. Барт . Ii. М., . С. 7. Барт занимается поиском сущности фотографии ее ноэмы, эйдоса, опираясь на свой личный, эмоционально заинтересованный опыт разглядывания снимков. Его парадоксальный феноменологический проект сопротивляется любого рода редукции живых чувств и отношений к светописным изображениям. Фотографическая выразительность у Барта синонимична темпоральной выразительности, поскольку фундаментальная в своей простоте ноэма это было становится конституирующей для нашей интеции при контакте с фотографией. Текст Ролана Барта станет системообразующим для данного диссертационного исследования, поскольку опыт свободных комментариев раскрывает фотографию как эстетический феномен, предполагающий непосредственное эмоциональное соприкосновение с изображением, не структурированное культурой, моралью или художественным вкусом. Из работ по философии фотографии, вышедших сравнительно недавно, необходимо отметить сборник статей и эссе Е. Петровской Непроявленное1, который можно рассматривать как своеобразный рефлексивный обзор и критику фундаментальных трудов в этой области Р. Барта, В. Беньямина. Однако Е. Петровская не ограничивается систематизацией и углублением признанных теорий, предлагая в актуальных очерках оригинальную концепцию, берущую в фокус фотографическую темпоральность как разрыв, ускользание фотографии от самой себя Время фотографии2. Теоретическое осмысление светописи четко проявляется в критическом анализе книги американского представителя i Э. Кадавы Слова света3 , и собственном фотографическом перечтении тезисов В. Беньямина О понимании истории4 , что позволяет Петровской, абстрагируясь от конкретного изображения, говорить о познавательных возможностях фотографии. По сути дела в тексте Непроявленного осуществляется попытка использовать фотографию как некую понимательную модель, идет активный поиск адекватного языка для постижения феноменального мира и его корреляции с пространством дискурсивных практик. Петровская Е. Непроявленное. М., . Там же. С. 7. v Е. i. i. i, . Ьсньямин В. О понимании истории Озарения. М., .

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.258, запросов: 111