Эстетические концепции модернизма в ФРГ (критический анализ)

Эстетические концепции модернизма в ФРГ (критический анализ)

Автор: Малинин, Андрей Викторович

Шифр специальности: 09.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1984

Место защиты: Москва

Количество страниц: 156 c. ил

Артикул: 3427296

Автор: Малинин, Андрей Викторович

Стоимость: 250 руб.

Эстетические концепции модернизма в ФРГ (критический анализ)  Эстетические концепции модернизма в ФРГ (критический анализ) 



Ибо модернизм довоенной Германии оказал непосредственное влияние на современный западногерманский модернизм и его эстетику. Что же представлял собой модернизм в Германии и его эстетика в начале века Философской основой модернизма Германии были направления идеалистической философии. Теоретические основы герман ского модернизма были заложены в трудах приверженца феноменологии Гуссерля, эстетика В. Абстракция и вчувствование,
представителя Марбургской школы неокантианства Э. Кассирер чосно вателя символической школы в западной философии, в теоретических взглядах представителей различных германских модернистских художественных групп, таких как Мост, Голубой всадник, Баухауз. Художники этих школ исповедовали и феноменологию, и неокантианство, и экзистенциализм идеи, близкие последнему высказывали художники Моста, и интуитивизм к постулатам которого был близок В. Кандинский, один из основателей Голубого всадника, а затем Баухауза. Другой важной причиной развития модернизма в ФРГ явилась послевоенная ситуация во всех областях науки и культуры в Западной Германии. Дело в том, что в ФРГ в те годы, да и в последующие, слишком сильна была экономическая и политическая зависимость, прежде всего от американского и английского капитала, то
есть тех стран, которые наименее пострадали от последствий Пй мировой войны. Естественно, что это нашло отражение в сфере искусства. Большинство европейских художниковмодернистов в годы немецкой оккупации эмигрировало в США и продолжали творить за океаном. Не случайно одно из ярких направлений в модернизме послевоенных лет, абстрактный экспрессионизм возник именно в США, а лишь затем распространился в Западной Европе. Появились новые имена таких западногерманских художников как Б. Щультце, Э. Шумахер, 0. Грайс, В. Гаул, Г. Винд и многих других, которые творили в русле абстрактного экспрессионизма. Наконец, еще одной причиной бурного развития модернизма в ФРГ является сама природа капиталистического строя. Для современного буржуазного общества присуща единая в общих чертах идеология, которая, естественно, оказывает сильное влияние на все сферы общественного сознания, прежде всего на культуру и искусство. Для буржуазного сознания модернизм подходит с точки зрения его отрыва от объективной реальности, с апологетикой бессодержательности, уродливых форм бытия извращенного видения мира. В этой связи небезынтересно обратиться к документам правительства ФРГ, выявить, как правящий класс подходит к решению проблем искусства, его места и роли в обществе, в современном мире. В конце х гг. ФРГ выступило с программным документом, опубликованным в распространенном журнале i i Образование и наука. Этот номер был посвящен положению искусства и художников в ФРГ. I v i i . ФРГ, и общество нуждается в том, чтобы творческие споры и дискуссии художников были частыми и острыми. Кстати, в известном предисловии Г. Шмидта к коллективному труду Критический рационализм видны те же мотивы. Вышеупомянутый правительственный документ в целом построен на высказываниях канцлера и других членов правительства по вопросам искусства, свободы творчества. Выдавая якобы присущую модернизму свободу творчества за высшее достижение западной демократии, политические деятели ФРГ, обратившиеся к искусству, явно умышленно опускают вопрос, актуальный для любого вида искусства, а именно о художественной правде, о реализме искусства. В центре их внимания только модернизм и связанные с ним поиски в области формы как будто других течений в искусстве не существует. Свобода в изображении реальной жизни, борьбы за общественные идеалы подменяется апологетикой свободы формотворчества. В документе также признается, что часто путь художника к признанию и успеху тесно связан с вопросами финансирования со стороны отдельных меценатов и монополий. При более внимательном рассмотрении оказывается, что само существование искусства в Западной Германии возможно только в той мере, в какой это соответствует идеологическим установкам господствующего класса буржуазии. V. ii ii ii. IX.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.179, запросов: 111