Общие принципы формообразования в невербальных искусствах : Музыка, живопись, архитектура

Общие принципы формообразования в невербальных искусствах : Музыка, живопись, архитектура

Автор: Фрейверт, Людмила Борисовна

Шифр специальности: 09.00.04

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 2003

Место защиты: Москва

Количество страниц: 160 с. Прил.(с.161-328 :ил.)

Артикул: 3296253

Автор: Фрейверт, Людмила Борисовна

Стоимость: 250 руб.

Общие принципы формообразования в невербальных искусствах : Музыка, живопись, архитектура  Общие принципы формообразования в невербальных искусствах : Музыка, живопись, архитектура 



Чем масштабнее и сложнее форма, тем труднее охватить ее единым взором, тем сильнее нуждается она в цементирующих приемах в повторности и симметрии, изоморфизме и морфологическом резонансе. Несколько примеров можно привести из русских опер XIX века. В Борисе Годунове М. Мусоргского 1я редакция двухфазное строение пролога, воплощающее конфликт двух сфер народ и Борис, далее отражается в строении I и II действия, а затем редуцируется к масштабам, близким к первоначальным, в двух картинах III действия. В Князе Игоре А. Явления симметрии, т. Л. Александровой 1. В Руслане и Людмиле М. В Пиковой даме П. Чайковского наиболее последовательно воплощен принцип симметрии. Ее осью является 4я картина, где во вступлении наличествует зеркальность одновременное проведение темы и ее обращения оба параллельными терциями. В окружающих ее 3 и 5й картинах симметрия выражена косвенно интермедия Искренность пастушки как теньпризрак основного сюжета соответствует явлению Призрака Герману. Ариозо или ария Лизы приход Германа сцена уход Германа. Начальная фаза 2й картины девичник имеет подобия в 7й картине. Симметрия образуется посредством точных или варьированных повторов. По мере возрастания различий, она трансформируется в изоморфизм. В отличие от изоморфизма, вынесение данного принципа на другие структурные уровни порождает явление морфологического резонанса. В визуальных искусствах он особенно характерен для готики. Ярко выражен во всех искусствах модерна, особенно его флореальной ветви. Примеры морфологического резонанса как основы формообразования в музыке весьма многочисленны. ТтоН ор. Приемы контактного членения, примененные многократно, на дистантном уровне выполняют функцию объединения. Наличие сходных элементов на разных участках формы провоцирует появление подобных, в чем сказывается действие морфологического резонанса, одного из проявлений упорядоченностирегулярности. Построение сети один из универсальных принципов формообразования. Любая система дистантных повторов и связей образует сеть. Возможны разные основания для ее выстраивания, и в результате образуется сложная многомерная система. Сетчатость как способ налаживания дистантных связей служит для распределения материала в перцептуальном пространстве и организации целого. Сеть сродни схеме, но не совпадает с ней. Метрическая сетьрешетка образуется в перцептивном пространстве, имеющем мерную единицу. Топологическая сеть свойство неоднородного пространства, имеющего узлы и пучности. Ячейки такой сети часто не кратны друг другу по размерам, в чем проявляется идея растяжимости и сжимаемости времени 4, с. Комплементарная сеть сплошная ткань, где сети из сильных и слабых компонентов дополняют друг друга. Сеть высшего порядка одновременное наложение метрической и топологической сетей. Метрическая сеть в музыке выражена весьма определенно. В визуальнокинетическую плоскость она переведена в виде схемсеток тактирования. По этой же причине аккорд в нотной записи располагается вертикально. Для искусств, восприятие которых континуальнокинетично музыка, архитектура, в целом характернее подчеркнутая метричность. Она способствует единству впечатления, когда симультанное восприятие целого невозможно. Музыкальный и кинетический момент играет большую роль в орнаменте. Поэтому настойчивая метричность ему свойственна. В других искусствах она, во избежание монотонности, вуалируется. Но тем не менее она присуща живописному пространству Встреча Марии и Елизаветы Гирландайо, Св. Анна с Марией и младенцем Христом Леонардо да Винчи, Композиция с синим П. Мондриана ил. Принцип кратности величин характерен, в частности, для европейской живописи Ренессанса. В некоторых участках картины мерная единица выявлена узором плит пола, мостовой Обручение Рафаэля, Бичевание Христа Г. Феррари ил. Если в музыке отчетливо выражен тактовый метр, а метр высшего порядка сложные такты, структурная организация не всегда очевиден для непосредственного восприятия, то в визуальных искусствах наоборот, в первую очередь воспринимается макроритм. В этом сказывается разнонаправленность хода восприятия. Становление ритма формы во всех искусствах происходит в борьбе с метром, в попытках освободиться от осей квадратности.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.189, запросов: 111