Эстетика каракалпакской народной художественной культуры

Эстетика каракалпакской народной художественной культуры

Автор: Джанабаева, Галия Дабыловна

Шифр специальности: 09.00.04

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2003

Место защиты: Москва

Количество страниц: 341 с. ил.

Артикул: 2627263

Автор: Джанабаева, Галия Дабыловна

Стоимость: 250 руб.

Эстетика каракалпакской народной художественной культуры  Эстетика каракалпакской народной художественной культуры 

Содержание
Введение.
Глава 1. Истоки каракалпакской народной художественной культуры
Глава 2. Эстетический аспект декоративноприкладного творчества каракалпаков
Глава 3. Эстетика каракалпакского
фольклора
Глава 4. Эстетический идеал в каракалпакских эпосах
Заключение.
Список литературы


Ученые считают, что опыт первобытных гончаров складывался в самом непосредственном общении с природой, что человек не мог не обратить внимание на такой широко распространенный материал как глина2, достаточно хорошо знал ее технические свойства и умел обогащать сырье необходимыми добавками, допустим, вязкие, медленно сохнущие легко деформирующиеся при сушке и обжиге, требующие отощающих примесей глины смешивал толчеными раковинами, дресвой, служившими своего рода каркасом. Из такой глины керамика со стоянки Джанбас 4 в районе крепости Джанбас Кала, с архаической усадьбы и погребения Дингильдже, со стоянки Джингельды и др. Глина явилась первым в истории материалом подвергшимся термической обработке, т. История Каракалпакской АССР. Хохлова Е. Н. . Русское гончарство. Художестввенные особенности. М., . Способность огня преображать тяжелую сырую массу в легкий звонкий черепок могла раскрыться, как предполагают исследователи, как в результате счастливой случайности, так и в итоге опыта, основанного на постоянном наблюдении естественных природных явлений. Например, замечая, что просохшая глина становится под солнцем твердой, человек мог придти к мысли о закаливании ее в стихии более жаркой, чем солнечное тепло. Обжиг керамики производился, предположительно, на кострах, для которых может быть выкапывались ямы, полуприкрытые во время обжига М. Таким образом, древний гончар вступал в самый тесный контакт с материалом, который щедро раскрывал перед ним свои свойства. Он узнал богатые пластические возможности глины приобретать любую желаемую мастером форму от грубой лаконичной и монументальной до изящно и тонко профилированной и умело использовал их Сосуды хранят следы непринужденной работы его рук, их соприкосновения с еще сырой мягкой податливой глиной. Постижение свойств глины вело человека к желанию раскрыть и продемонстрировать его красоту. Думается можно предполагать, что глина была первым материалом, особенности которого были эстетически осмыслены и художественно выявлены человеком, иначе говоря, путь к эстетическому осмыслению материала начинается с глины. Салтыков А. Б. Русская керамика XVIII XIX вв. М., , с. Хохлова Е. Н. . Русское гончарство. Художестввенные особенности. М., . Воеводский М. В. К истории гончарной техники народов СССР. Определенной ступенью на пути познания свойств материала древними гончарами явился способ лощения. Стремление к тщательной отделке поверхности сосуда, разглаживание ее костью или галькой, затем обжиг, после которого сосуд приобретал особый блеск, вероятно натолкнули мастера на мысль о красоте керамики, обработанной таким способом. Лощение требовало особого мастерства гончара, который с точностью должен был знать, когда сосуд готов к обработке, когда его сырая поверхность находится в том, нужном состоянии, при котором верхний слой не размажется и не раскрошится. В способе лощения эстетическое начало сочетается с утилитарным выглаживание делает более плотным черепок, менее влагопроницаемым, повышает бытовую ценность сосуда. Вообще керамика яркий показатель и свидетельство того, как его творец уже оперирует образностью2, как он не только на практике, но и в своем сознании как бы желал видеть и утверждал в предмете два начала пользы и красоты. Категория красоты в древней керамике двойственна. С одной стороны люди старались делать их наиболее удобными по понятиям своего времени. Поэтому керамика видоизменяется в веках, хотя ее функция при этом всегда остается неизменной быть емкостью, вместилищем для воды, молока, вина, густой и жидкой пищи, для запасов зерна, муки, масла. Изменения во времени затрагивали технологию изделий, их формы, декоративное убранство, качество черепка. То, что казалось красивым в одну эпоху, уже не удовлетворяло вкусы другой эпохи. Отказ от закрепленных традиций керамических типов, отработанных долгой предшествующей практикой приводил к поиску и в результате длительных экспериментов к выработке и появлению новых форм, типов и художественных достоинств. Так, керамика со стоянок, относящих к 43 тыс. Хохлова Е. Н. . Русское гончарство. Художестввенные особенности. М., . Мигунов . . Искусство и процесс познания.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.177, запросов: 111