Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880 - 1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре

Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880 - 1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре

Автор: Кудрявцева, Тамара Васильевна

Шифр специальности: 07.00.12

Научная степень: Кандидатская

Год защиты: 1984

Место защиты: Ленинград

Количество страниц: 359 c. ил

Артикул: 4028052

Автор: Кудрявцева, Тамара Васильевна

Стоимость: 250 руб.

Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880 - 1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре  Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880 - 1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре 

ВВЕДЕНИЕ ЗП
Глава I. Стилевая эволюция русского прикладного искусства в конце Х1Хначале XX века .
Глава П. Фарфоровое производство в России
конца ХХначала XX века .
Глава Ш. Деятельность живописной мастерской Императорского фарфорового завода в Т0Т9Т0Х годах
Глава У. Деятельность скульптурной мастерской Императорского фарфорового завода в 0Х годах
ЗАКЛЮЧЕНИЕ .
ПРИМЕЧАНИЯ .
ПРИЛОЖЕНИЕ I. Список использованной литературы . Т
ПРИЛОЖЕНИЕ П. Каталог произведений ймператор
. ского фарфорового завода
х годов .
Описок сокращении .
ВВЕДЕНИЕ


Он представляет ее как своего рода общечеловеческий художественный язык, имеющий неотъемлемое свойство быть понимаемым всеми, быть уместным всюду, вдобавок настолько гибкий и мудрый, что он допускает самые решительные изменения в зависимости от самых разнообразных условий . Однако эти определения теоретиков были достаточно общи, расплывчаты и утопичны в сравнении с результатами конкретной творческой практики. Сколь многообразны были индивидуальности, дарования, творческие вкусы мастеров, обратившихся к освоению классики, столь же различны по характеру, успешности и органичности ее претворения были созданные ими произведения. Весьма определенно идеалы неоклассицизма выразились в архитектуре. Это интересное и плодотворное направление объединило многихталантливых зодчих И. А.Фомина, И. В.Л. Щуко, А. И.Таманяна и др. С ним были связаны теоретические обобщения и архитектурная графика А. Н.Бенуа, Е. М.В. Добужинского, Й. А.Фомина, И. Э.Грабаря, А. П.ОстроумовойЛебедевой и др. Среди живописцев, вовлеченных в сферу нового направления, следует выделить группу его наиболее последовательных приверженцев, полагавших приобщение к классике своей сознательной целью и подходивших к первоисточникам весьма близко в плане усвоения их формальностилистических особенностей. Их творчество относится к ряду тех явлений, которые Л. В живописи он проявился среди мастеров, причастных Московскому обществу художников, и среди молодежи, объединявшейся
вокруг художественного салона Единорог. Наиболее яркими фигурами среди них были В. И.Шухаев и А. Е.Яковлев. В прикладном искусстве неоклассицизм проявился также неоднозначно. Еще в модерне среди различных, питавших его стилистических источников дальневосточное искусство, народное творчество, присутствовали и включались в переработанном виде в декоративную систему нового стиля элементы исторических стилей античности, барокко, классицизма. Уне упоминавшееся предприятие мирискусников Современное искусство, по своим задачам, программе деятельности и характеру экспонатов тесно связанное с модерном, продемонстрировало широту ретроспективных интересов художников, особенности шрискуснического стилизма, позволявшего органически соединить разнородные формы. Поздний модерн приобретает заметно классицизирующий характер, включая более или менее переработанные мотивы, композиционные приемы и формы классицизма. В мебели, орнаментации тканей, росписи фарфора, изделиях из металла декоративные принципы модерна сочетались с элементами классического искусства. Упрочение неоклассицизма воспринималось современниками как Приговор модерну, панацея от его слабостей, уязвимых сторон, крайностей, вместе с которыми передко предавались забвению и положительные завоевания модерна. Однако в реальной художественной практике неоклассицизм формировался сложными путями полемики, сотрудничества, компромиссов с модерном. Архитекторы и мастера прикладного искусства, возвращаясь к традиционным формам, пытались совместить их с новыми художественными и техническими приемами, выработанными в процессе развития модерна. К концу х гг. В х гг. Мода на обстановку и оформление интерьеров в подлинном стиле стимулировала создание возможно более близких подражаний, а нередко и копий оригинальных предметов старины. Новое отношение к художественному наследию повлияло на творческую практику На смену мирискусническому ретроспективизму как некоей поэтической грезе и грусти о невозвратном прошлом приходило восприятие старого искусства в его вещности, воплощающей в себе законченный стиль как результат человеческого труда, высокой художественной выучки , т. Х, КН. Это повлекло за собой отказ от многих интереснейших технических и декоративных предложений модерна в прикладном искусстве, смелых опытов формотворчества, новых принципов активной творческой переработки художественных образцов. Различные виды прикладного искусства, вовлеченные в орбиту художественных преобразований конца XIX начала XX вв. В истории прикладного искусства этого врешни, изобилующей новшествами, заметное место принадлежит керамике. Керамическое производство последних десятилетий Х1Хначала XX вв. Успехи керамики на рубеже веков отмечались уже современниками.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.195, запросов: 113