Художественная промышленность России XVIII - начала XX веков : производство декоративно-прикладной роскоши

Художественная промышленность России XVIII - начала XX веков : производство декоративно-прикладной роскоши

Автор: Алимова, Лилия Баторгалиевна

Шифр специальности: 07.00.02

Научная степень: Докторская

Год защиты: 2007

Место защиты: Челябинск

Количество страниц: 461 с. ил.

Артикул: 3385205

Автор: Алимова, Лилия Баторгалиевна

Стоимость: 250 руб.

Художественная промышленность России XVIII - начала XX веков : производство декоративно-прикладной роскоши  Художественная промышленность России XVIII - начала XX веков : производство декоративно-прикладной роскоши 

Содержание
Глава 1. Теоретикометодологические основы исследования
1 .Методология исследования
2.0бщая характеристика источников исследования
3.Историография проблемы
Глава 2. Возникновение художественных предприятий и изготовления предметов роскоши в России как единого производственного комплекса
1.Предпосылки и исторические условия создания художественной промышленности
2.Создание предприятий и общая характеристика производства роскоши в
XVIII начале XX веков 2 Глава 3. Государственное законодательство о художественной промышленности
1 .Организационные принципы создания мануфактур и законы о роскоши 0 2.Штаты и положения придворных предприятий роскоши
3.Цеховое законодательство
Глава 4. Организация производства декоративноприкладной роскоши
1 .Предприятия пр производству роскоши в системе государственного управления экономикой
2.0собенности финансовохозяйственной деятельности художественной мануфактуры
3.Общая оценка эффективности производства предметов роскоши
Глава 5. Государственный контроль над производством и оборотом изделий из драгоценных металлов
1.Пробирное законодательство в России XVIII первой половины
XIX веков
2.Пробирные уставы второй половины XIXначала XX веков
3.3апреты и привилегии в законах о золотом и серебряном деле
Заключение
Использованные источники и литература
Введение
В XVIII веке в новых исторических условиях в России возник феномен художественной промышленности, ядром которой стало производство декоративноприкладной роскоши. Основу художественной промышленности заложило традиционное художественное ремесло, которое уже с XVII века переживало организационную перестройку, связанную со стремлением монархии поставить его себе на службу. С этой целью были созданы кремлевские дворцовые мастерские Золотая и Серебряная палаты и государственная сокровищница Оружейная палата. Одновременно с этим налаживается контроль и надзор над художественным ремеслом посредством приказов Серебряного и Золотого дела. Общегосударственным органом управления художественным производством в России становится Оружейная палата. Первоначально в сферу правительственного контроля попали золотое и серебряное дело, вслед за ними и другие виды художественного ремесла, что было связано с процессом перехода к абсолютной монархии, нуждавшейся в средствах внешней репрезентации. Преемственность политики самодержавия в отношении художественной промышленности и ремесла наблюдается и в последующих столетиях. С начала XVIII века художественное производство в России становится составной частью государственного промышленного комплекса.
Несмотря на большое число работ по социальноэкономической истории нашей страны в XVIII начале XX веков в целом, тема художественной промышленности практически не затрагивалась никем. Тем более не изучались проблемы производства роскоши, да и сам термин роскошь на первый взгляд кажется лишенным академической респектабельности. Вместе с тем, очевидно, что в России исследуемого периода был создан уникальный комплекс предприятий, специализацией которых была художественная продукция высокого качества, предназначенная для привилегированных сословий. Эти предприятия не смешивались с народными художественными промыслами и заметно отличались от них характером изделий. Важнейшей составной частью этого комплекса предприятий было производство декоративной роскоши, то есть таких украшенных предметов, в которых утилитарное функциональное предназначение становилось настолько формальным, что они лишались
практической пользы, превращаясь в произведение декоративноприкладного искусства. При этом подобное декоративноприкладное изделие отличалось избыточностью декора, высокой стоимостью за счет использования только дорогостоящего сырья оно никогда не относилось к предметам первой необходимости, напротив, роскошь всегда нечто излишнее и даже бесполезное. Объяснение причин создания производства таких предметов лежит в изучении особенностей практики закрепления привилегий и статуса дворянского сословия в России и оформления великодержавной атрибутики имперского самодержавного государства на фоне серьезных социальноэкономических преобразований ХУШХ1Х столетий. Необходимость одновременного изучения разных аспектов истории императорской России для более адекватного понимания тех процессов, которые определяли е развитие, сегодня признается почти аксиомой. Наряду с историей социальной, хозяйственной, политической, культурной, внимание специалистов все больше привлекает история отдельных феноменов, связанных с образом жизни, сословными ценностями, обычаями и традициями людей разных эпох. Художественная промышленность и производство декоративной роскоши как раз относятся к сфере обслуживания частной жизни, их изучение помогает лучше понять дух императорской эпохи, почувствовать е своеобразие.
О народных художественных промыслах и декоративноприкладном искусстве написано много работ, однако искусствоведы, изучая художественные промыслы, проблемы станковизации, превращение утилитарнобытовых изделий в художественные произведения, соотношения традиций и новаторства в декоративноприкладном искусстве, обычно не затрагивают экономику и историю художественного производства как целого. Историки вообще мало занимались декоративноприкладным искусством, совсем недавно в исторических работах понятия художественный народный промысел, художественная промышленность одинаково относили как к кустарной, так и к собственно художественной промышленности, причем первая не отделялась от второй, а считалась е низшей формой. Развитие теории народного искусства потребовало жестко развести эти понятия, поскольку они характеризовали явления, довольно заметно отличавшиеся друг от друга по содержанию. Различия между художественной промышленностью и промыслами заключаются не только в применении индустриальных способов производства наряду с ручными, но и в конечном результате производства.
Высокохудожественные произведения декоративноприкладного искусства изготавливались в исследуемый период на мануфактурах и в ремесленных мастерских, достигавших уровня мелкотоварного производства. Именно такие предприятия стали основой художественной промышленности России. Причем в эпоху промышленного переворота, когда начались значительная демократизация ассортимента художественных изделий, снижение их качества, связанное с тем, что фабричные изделия вытесняли произведения художественного ремесла, повторяя в ухудшенном виде форму и декор ручных предметов, сохранению традиций, стиля, идейной содержательности декоративноприкладных произведений способствовали исключительно предприятия, производившие роскошь.
В социальноэкономической истории России необходимо уходить от одностороннего подхода изучения только стратегически важных отраслей промышленности, поскольку это не позволяет увидеть всей сложности процессов и явлений, происходивших в период генезиса капитализма, индустриализации и модернизации экономики. Вышесказанное в полной мере относится к производству роскоши, возникшему в условиях рыночных отношений, но по целому ряду показателей, находившемуся вне законов рынка. Исследование подобного производства позволяет глубже понять специфику российского капитализма, проанализировать то, как влияли на развитие промышленности соображения престижа, морали, а также система ценностей, сложившаяся в русском обществе того времени.
Традиции художественного производства в нашей стране сохраняются до сегодняшнего дня. Практически все лучшие предприятия, специализировавшиеся на предметах декоративноприкладной роскоши в России исследуемого периода, существуют и поныне. Так, фарфоровый завод Ф.Я. Гарднера прямой предшественник Дмитровского фарфорового завода, бывший завод АЛ. Ауэрбаха в селе Конаково Тверской губернии ныне Конаковский фарфоровый завод. Гусевский и Дятьковский хрустальные заводы продолжают традиции знаменитых мальцовских предприятий, стекольный завод Красный гигант в Пензенской области это бывший НикольскоБахметьевский хрустальный завод. Все придворные императорские художественные предприятия были национализированы в свое время как образцовые и поныне остаются действующими под новыми названиями Петербургский фарфоровый завод имени М.В. Ломоносова, завод
художественного стекла в СанктПетербурге, Колыванский камнерезный завод имени И.И. Ползунова, Екатеринбургский завод Русские самоцветы, Петергофская ювелирная фабрика, Златоустовская оружейная фабрика. Научный анализ исторических фактов, событий, эволюции социальноэкономических процессов в изучении производства роскоши позволяет реконструировать историю этих предприятий, увидеть е с новой стороны, использовать исторический опыт сохранения и развития производства.
Актуальность


Владельцы частных фабрик, производивших роскошь, просили правительство ввести запретительные тарифы на подобные предметы, ввозимые изза границы, что свидетельствует о серьезных проблемах со сбытом этой дорогостоящей продукции. Бесценную информацию по истории отдельных предприятий содержат рапорты. Рапорты шихтмейстера Ивана Сусорова в Канцелярию Главного заводов правления середины XIX века дают практически исчерпывающую и достоверную информацию о состоянии Екатеринбургской и Северской камнерезных фабрик, количестве станков, ежегодной производительности предприятия, числе мастеровых и работных людей. Материалы рапортов позволяют судить об уровне технического развития художественной мануфактуры в целом. Рапорты управляющего Люльской стекольной и хрустальной фабрикой Николая Турчанинова е владельцу Бахметьеву показывают эффективность непосредственного управления, характеризуют предпринимаемые усилия для снижения убыточности производства как путем
сокращения расходов, так и посредством повышения качества продукции. Несмотря на достаточно официальный характер этих документов, они нередко содержали личные оценки и впечатления, которые позволяют понять, что современники серьезно относились к производству роскоши. Интересна переписка директоров заводов с вышестоящими ведомствами по поводу изготовления роскоши. В этих документах полуофициального характера хорошо прослеживается политика жесточайшего и централизованного контроля над качеством изделий. В письмах из Департамента горных и соляных дел директору Златоустовской оружейной фабрики предписывалось обращать максимальное внимание на доброту отделки и наружность оружия. Переписка Кабинета с директором Екатеринбургской гранильной фабрики содержит требования неукоснительного соблюдения тех художественных и конструктивных особенностей, которые задавались в макетах и описаниях будущих изделий. Подобная информация подтверждает тезис о статусном характере предметов роскоши. В то же время материалы переписки убедительно свидетельствуют и о высоком художественном уровне декоративноприкладных изделий русских фабрик. Распорядительные документы дают нам представление о том, как принимались и реализовались управленческие решения, какие цели ставили перед собой владельцы предприятий, будь то казна или частное лицо. Особое значение для нашего исследования имеют инструкции Главного магистрата старшинам и мастерам серебряного цеха года и Петербургского городового магистрата старшинам золотого и серебряного цеха, позволившие сделать выводы о цензовом характере золотого и серебряного ремесла в России. Содержание распоряжений и указаний Кабинета в отношении придворных предприятий роскоши показывает, как постепенно они превращались в центры подобного производства, сосредотачиваясь на исполнении высокохудожественных изделий. Окончательно это было закреплено указом года Об обращении деятельности Императорских заводов исключительно на производство художественных предметов. В целом источники этого вида вполне достоверные, несмотря на некоторый субъективизм, дают нам общую картину возникновения и развития производства декоративноприкладной роскоши. Учетную документацию можно рассматривать как важнейшую составляющую делопроизводственной документации, но, учитывая то значение, которое она имеет для решения задач нашей работы, мы выделяем е в самостоятельную группу. Источники этой группы представляют собой документы учета мастеровых и работных людей именные списки, переписные книги, документы ведомственного и непосредственного учета ремесленного и мануфактурного производства. К последним относятся исполнительные документы и документы итогового характера приходнорасходные книги, счета, описи, ведомости, отчеты. Среди этой группы источников выделяются ежегодные годовые отчеты казенных предприятий, содержащие информацию о движении капиталов, приготовлении изделий, описание строений, машин, станков и оборудования и многое другое. Эти материалы как раз и позволяют проанализировать уровень производственнотехнического оснащения художественных предприятий, количество и качество производимой продукции.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

28.06.2016

+ 100 бесплатных диссертаций

Дорогие друзья, в раздел "Бесплатные диссертации" добавлено 100 новых диссертаций. Желаем новых научных ...

15.02.2015

Добавлено 41611 диссертаций РГБ

В каталог сайта http://new-disser.ru добавлено новые диссертации РГБ 2013-2014 года. Желаем новых научных ...


Все новости

Время генерации: 0.288, запросов: 113