Архитектурно-планировочное развитие Воронежа и его застройка в конце XVII - начале XIX веков

• Автор: Митин, Виктор Антонович
• Шифр специальности: 18.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 146 c. : ил. + Прил.(65 с.: ил.)

Глава I. ВОРОНЕЖ В ХУП ВЕКЕ
1.]. Город в системе пограничных рубежей южных окраин Русского государства
1.2. Плановая структура деревянной крепости, ее развитие и влияние на планировку города
Глава II.ЕОРОНЕЖ В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ ХУШ ВЕКА И ЕГО АНСАМБЛИ
2.Р. Город как первая судостроительная верфь России
2.2'. Развитие плановой структуры города и архитектура его построек в середине ХУШ в
Глава III. ВОРОНЕЖ В ЭПОХУ КЛАССИЦИЗМ
3.2. Первый генеральный план города и его застройка архитектором И. Отаровым
3.3. Н.йевский - первый архитектор города и его роль
в строительстве 80-х годов ХУШ в
3.3. Д.Кваренги и центральные ансамбли Воронежа
3.4. Формирование облика Воронежа в конце ХУШ - начале XIX вв. и особенности его архитектуры
ОБЩИЕ ВЫЗОДЫ И ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАЯ И
СПИСОК ИШОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
АРХИВНЫЕ ДОКУМЕНТЫ

Актуальность исследования. В современной Н£ уке большое внимание уделяется изучению градостроительного наследия старых русских городов, что позволяет глубже познать и правилі нее оценить культуру и художественно-эстетические идеалы нашего народа.
Всемирно-историческое значение марксизм завоевал тем, что "отнюдь іе отбросил ценнейших завоеваний буржуазной эпохи, а, напротив, 5своил и переработал все, что было ценного в более чем двухтысячелетием развитии человеческой мысли и культуры"
Общеизвестны такие центры национальной культуры как Киев и Владимир, Новгород и Псков, Москва и Ленинград. С точки зрения историко-художественного наследия в литературе не обойдены молчанием такле Смоленск, Ярославль, Ростов, Кострома, Суздаль и целый ряд другах древнерусских городов. Однако, историками архитектуры не все оеи исследованы с достаточной полнотой. К таким городам относится, в частности, и Воронеж - главный экономический, адми-нистратжЕНЫй и культурный центр Черноземья.
Ворснеж - старый город, но его архитектурное наследие предельно оіраничено. Утраты этого наследия обусловлены частыми пожарами в Х2Ш в., перестройками в XIX в. и строительной деятельностью последуюпего времени. Страшный удар всему тому, что оставалось, нанесла л последняя война. Двести двенадцать дней и ночей линия фронта рассекала город на две части, двести двенадцать дней и ночей шли е епрерывные упорные бои за Воронеж. В результате военных действий он был превращен в сплошные развалины. "Из 20000 жилых домов остались сотни, да и то поврежденные. На месте красивого
благоухавшего города осталась каменная пустыня и более трехсот 'ты-

сяч мин, запрятанных среди развалин. По количеству и объему раз-

рушений сн был близок к Сталинграду и Севастополю. Поэтому не случайно сразу после войны постановлением Советского Правительства Воронеж был включен в число 15 старейших русских городов, требующих нервеочередного восстановления.
Интенсивно развиваясь в послевоенные годы, город почти повсеместно пслучил новую застройку, облик которой в корне отличается от облика довоенной, не говоря уже о XIX, а, тем более, о ХУШ в. Между тем, тленно в то время происходило наиболее активное формирование планировочной структуры Воронежа, становление его основных ансамЗлей и сложение облика в целом. Однако, архитектурно-исторической науке о городе этого периода известно очень мало. Почти ничего не знаем мы также о зодчих и строителях, работавших в

нем в то время . Творчество выдающихся архитекторов ХУШ в. И.Е.Отарова и Д. ЕСваренги, чьи имена упоминаются в специальной литературе по поводу их причастности к архитектурному прошлому Воронежа, также еще не выяснено окончательно. Все это вместе взятое превращает вопрос об архитектурно-планировочном развитии Воронежа и его застройке в ХУШ-начале XIX вв. в актуальную тему исследования. При этом мы нэ оставляем без внимания и более раннее время, то есть ХУП в., чго для понимания дальнейшего развития города имеет немаловажное значение.
Если история Воронежа освещена в литературе достаточно полно, то о его архитектурно-планировочном наследии мы почти ничего не знаем. Исключение составляют дореволюционные работы Г.К.Лукомско-го4, а также труды советских исследователей Ю.И.Успенского,
В.И.Гайна и Н.В.Троицкого^, авторы которых лишь поднимаются на уровень постановки вопроса об историко-архитектурном наследии города, но яе раскрывают его особенностей. Тоже следует сказать о творчествз архитектора И.Е.Старова, которое хотя и отражено в со-

локольни, Сдвоенные полуколонии приставлены к граням восьмерика между проемами звона. Они несут антаблемент, растворяющийся в карнизе второго яруса. Вместе с тем, завершение колокольни шатровое с дцгмя рядами слухов, что, несомненно, заимствовано из русской архитектуры предшествующих времен.
Самая красивая из перечисленных построек этого периода -Введенская церковь. Все ее части наиболее полно наделены элементами, присущими стилю барокко, а в стройной колокольне отдаленно угадываются даже черты, близкие к растреллиевским формам. В заключении рассмотрения культовой архитектуры Воронежа первых трех

четвертей ХУШ в. необходимо сделать оговорку
Засоление Воронежского края шло двумя основными потоками. Первый, наиболее мощный, постоянно исходил начиная с конца ХУ1 в. из центральных уездов и городов России. Главным его составляющим были представители многих слоев населения: рядовые "служилые" люди; мелкопоместные дворяне, несшие военную службу; крестьяне; купцы; ремесленники; представители духовенства и другие мелкие сословные группы. Второй поток переселенцев, начиная с 30-х годов ХУЛ в., в юл с Украины и в своем социальном составе мало чем отличался от первого^. В этом отношении не был исключением и главный город края - Воронеж. С осевшими в нем русскими и украинцами, осела и гринесенная ими культура. Поэтому в монументальной архитектуре Воронежа ХУШ в. наблюдается тесное переплетение русских и украинских композиционных, конструктивных и декоративно-художественных приемов.
Расположение монументальных сооружений ХУШ в. в городской структуре и их зрительные взаимосвязи, имеющие композиционное значение, псдробно анализировании автором в работе "Предпроектные исследования историко-архитектурной зоны и составление комплекс-