Выразительные средства экранных искусств: эстетический и технологический аспекты

• Автор: Познин, Виталий Федорович
• Шифр специальности: 17.00.09
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 345 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА Г. Эстетико-психологический аспект восприятия аудиовизуальной информации
1.1. Общие закономерности восприятия аудиовизуальной информации
1.2. Процесс распознания экранного изображения
1.3. Свет как формообразующий компонент экранного изображения
1.4. Роль цвета в создании экранного образа
1.5. Особенности восприятия звука в аудиовизуальном произведении
1.6. Особенности эстетического и психологического воздействия на зрителя телевизионного вещания
ГЛАВА 2. Организация экранного пространства и времени
2.1. Пространство кадра
2.2. Создание экранного пространственно-временного континуума
2.3. Смещение пространственных и временных характеристик
2.4. Экранное виртуальное пространство
ГЛАВА 3. Творческо-технологический аспект создания аудиовизуального продукта
3.1. Творческое использование техники и технологии для создания визуального образа
3.2. Творческое использование техники и технологии для создания звукового образа
3.3. Аудиовизуальный продукт и массовая культура: технология и творчество
ГЛАВА 4. Влияние современных технологий на формирование новой экранной эстетики
4.1. Внедрение цифровых технологий в процесс создания аудиовизуального продукта
4.2. Взаимовлияние новых технологий и новых творческих идей
4.3. Новые эстетические явления, связанные с внедрением в экранное искусство цифровых технологий
4.4. Интеграционные процессы в средствах аудиовизуальной информации
и коммуникации. Достижения и проблемы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ
ЛИТЕРАТУРЫ
Приложение. Алфавитный указатель фильмов

ВВЕДЕНИЕ
История экранных искусств представляет собой постоянный поиск своего собственного языка, специфических средств экранной выразительности. Один из основоположников киноэстетики Луи Деллюк еще до создания «Золотой лихорадки», «Броненосца «Потемкина» и других шедевров немого кино писал, что у кино могут быть свои собственные средства выражения, не доступные никакому другому искусству, и история развития экранных искусств убедительно подтвердила его догадку. В последующие десятилетия попытки анализа выразительных средств экрана предпринимались неоднократно1.
С появлением телевидения, а затем цифровых технологий, породивших мультимедийный продукт различного вида, понятие фильма и экранного творчества претерпело значительные изменения. По мере развития экранных искусств изменялся и подход к анализу выразительных средств фильма. Если раньше в работах авторов, пытавшихся выявить специфику кинематографа и природу экранной выразительности, доминировал традиционный искусство-, ведческий подход, стремление к систематизации выразительных средств, то
'Муссинак Л. Рождение кино. Л., 1926; Балаш Б. Дух фильмы. М., 1935; Балаш Б. Кино: Становление и сущность нового искусства. М., 1968; Мартен М. Язык кино. М., 1959; Арнхейм Р. Кино как искусство. М., 1960; Лоусон Д. Фильм - творческий процесс, или Язык и структура фильма. М., 1965; Аристарко Г. История теорий кино. М., 1966;. Монтегю А. Мир фильма: Путеводитель по кино. М.. 1969; Ждан В.Н. Эволюция киновырази-тельности//Кинематограф сегодня. М., 1971; Базен А. Что такое кино? М., 1972; Ильин Р.Н. Изобразительные ресурсы экрана. М., 1973; Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. М., 1974; Демин В.П. Первое лицо: Художник и экранные искусства. М., 1977; Ждан В.Н. Эстетика фильма. М., 1982; Разлогов К.Э. Искусство экрана: проблемы выразительности. М., 1982; Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986. Соколов B.C. К методологии исследования понятия "киноязык" // Проблемы.художественной специфики кино. М., 1986; Пазолини П. Теорема. М., 2000, Филиппов С.А. Без границ: перспективы развития киноязыка // Средства массовой коммуникации в художественной культуре России XX века. Том IV. Тенденции и перспективы: Сб. ст./ ГИИ/Ред. - Сост. А.А.Новикова. М.: ГИИ, 2003; Филиппов С.А. Киноязык и история. Краткая история кинематографа и киноискусства. М., 2006; Полетаева Е.Р. Развитие экранного языка и его взаимодействие с классическими искусствами: Дис

в трудах исследователей, использовавших научные подходы, свойственные не только искусствоведению, но. и психологии, социологии и семиотике, можно обнаружить попытки структурного анализа экранных произведений, стремление выявить законы восприятия зрителем экранного изображения и содержащейся в нем эстетической информации1.
В конце XX - начале XXI века начался процесс перехода средств массовой коммуникации и частично кинематографа на новые, цифровые технологии производства и доставки аудиовизуальной информации, и это в значительной степени способствовало тому, что исследователи обратили, наконец, внимание на взаимозависимость и взаимовлияние творческого замысла экранного произведения и технико-технологических средств, используемых для его реализации2. Тем не менее, проблема эта пока что не исследовалась
1 Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966; Грегори Р. Глаз и мозг. М., 1970; Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977; Жинкин Н.И. Психология киновосприятия // Кинематограф сегодня. Вып 2, М., 1971;'Моррис Ч. Основания теории знаков//Семиотика. М., 1983; Разлогов К.Э. "Язык кино" и строение фильма // Строение фильма: Некоторые проблемы анализа произведений экрана. М., 1984; Метц К. Проблемы денотации в художественном фильме//Строение фильма: Некоторые проблемы анализа произведений экрана. М., 1984; Митри Ж. Визуальные структуры и семиология фильма // Строение фильма: Некоторые проблемы анализа произведений экрана. М., 1984; Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1989; Барт P. Camera Lucida. М., 1997; Гибсон Дж. Экологический подход к зрительному восприятию, М., 1988; Липков А.И. Проблемы художественного воздействия: принцип аттракциона. М., 1990; Эко У. Отсутствующая структура. М.,1998; Пазолини П. Теорема, М., 2000; Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики // Лотман Ю.М. Об искусстве. СПб., 1998; Арабов Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия.М., 2003; Утилова Н.И. Телевизионное пространство и время. Эстетическая роль монтажа. М., 2000; Соколов А.Г. Природа экранного творчества: Психологические закономерности. М., 2004; Громов Е.С. Искусство и герменевтика в ее эстетических и социологических категориях. СПб., 2004; Griffith R
Film: A Psychological Study. Dover Publications. USA, 2004.

Разлогов К.Э. Роль техники в формировании и развитии «языка экрана // Что такое язык кино? М., 1989; Popper F. Art of the Electronic Age. Thames and Hudson Ltd., London, and Harry N. Abrams Inc, New York, 1993; Назаров M.M. Массовые коммуникации и виртуализация социального пространства в современном обществе //Социально-гуманитарные знания. 2001; Ермакова Е.Ю. Где талант встречается с технологией // Техника кино и телевидения. - 2001. № 12.; Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. М., 2001; Manovich, L. The Language of New Media, Cambridge, 2001; Иоскевич Я.Б. Новые технологии и эволюция художественной культуры. СПб., 2003; Родькин П.Е. Новое визуальное восприятие. Современное визуальное искусство в условиях нового перцептуального вы зова. М., 2003; Дворко Н.И. Аудиовизуальные искусства в эпоху новых технологий // Техника кино и телевидения, 2004, №4; Манов Б. Дигиталният екран, София, 2004;

Итак, язык аудиовизуального произведения представляет собой два тесно связанных между собой аспекта - психосемантический и психоэстетический. Первый имеет дело с содержанием, второй - с выражением. Современные исследования по нейроэстетике показывают, что эстетическое восприятие генетически закреплено специфическими функциями коры головного мозга и проявляется в форме существования механизмов порождения эстетического удовольствия1.
Психофизиологической основой эстетической деятельности субъекта является эмоционально-образное мышление, при котором поступающая в наш мозг информация-перерабатывается в целостный образ. Процесс формирования эстетического восприятия в своих истоках неразрывно связан с ассоциативным мышлением и практически немыслим без него: выразительная форма начинает постепенно-носить неоднозначный характер, что и позволило придавать вещам, предметам, явлениям, кроме их основного значения; дополнительные переносные полисемантичные значения.
Давно замечено, что изображение, сделанное с использованием фотографического метода фиксации, воспринимается зрителем совершенно иначе, нежели любое другое изображение. Натуральность фона, среды, персонажей создает впечатление, что и все остальное в аудиовизуальном продукте так же достоверно и аутентично. Поэтому нередко фильмы с весьма условным и психологически слабо мотивированным сюжетом при достоверной фактуре изображения выглядят довольно убедительно.
При анализе экранных произведений эстетико-психологический аспект невозможно рассматривать без учета творческо-технологического аспекта, поскольку последний в значительной мере оказывает воздействие на создание художественного экранного образа и его восприятие. Подобный подход обеспечивает в известной степени интегрированный характер анализа выра-
1 Красота и мозг. Биологические аспекты эстетики / Под ред. И. Ренчлера, Б. Херцбергера, Д. Эпстайна. М., 1995.