Дизайн текстильных постельных принадлежностей

• Автор: Коновалова, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 17.00.06
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 357 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I.
Генезис форм и орнаментации
постельных принадлежностей
1.1 Возникновение постельных принадлежностей
и начальные формы их использования
1.2 Развитие форм и орнаментации текстильных постельных
принадлежностей в XV-X1X веках
1.3 Эволюция форм и орнаментации текстильных
принадлежностей в XX веке
Выводы по материалу главы
Глава II.
Теоретические основы и принципы художественного проектирования
спальных принадлежностей
2.1 Классификация по технологическим признакам
2.2 Классификация по
художественно-формальным признакам
2.3 Основные проектные концепции
Выводы по материалу главы
Глава III.
Методы дизайна текстильных принадлежностей
3.1 Мануальное проектирование
3.2 Компьютерное проектирование
Выводы по материалу главы

Общие выводы
Список использованной литературы
Приложение
ВВЕДЕНИЕ

Быстрый рост мирового производства текстильных изделий, связанный с повышением уровня жизни и научно-техническим процессом, изменения в дизайне интерьерного текстиля, сделали текстиль одной из наиболее стабильных составляющих интерьерной среды. Особое место в интерьерном текстиле принадлежит постельным принадлежностям. Выставки художественного текстиля с предложениями известных домов мод, проекты ведущих специалистов-декораторов интерьера демонстрируют повышенный интерес к постельным принадлежностям и позволяют считать постельные принадлежности одним из наиболее перспективных развивающихся сегментов ассортимента изделий текстильной и легкой промышленности.
В XX веке орнаментальная графика текстильных постельных принадлежностей стала полноценной частью интерьерной среды, причем динамичной ее частью. Процесс смены графики текстильных постельных принадлежностей в зависимости от модных веяний постоянно ускоряется, захватывая не только сами постельные принадлежности, но и весь «комплекс для сна» с массой сопутствующих аксессуаров. В «текстиль для сна» все чаще проникает рекламная графика с соответствующей для нее агрессивностью и элементами «вкусовщины». Эти «новации» эффектны и зрелищны, но далеко не всегда гармоничны и художественно оправданы, и рынок наводняется огромным количеством «постельного товара» сомнительного качества. Особенно это заметно на отечественном рынке текстиля, заполненного случайно попавшей в Россию продукцией.
Такое положение дел нельзя считать удовлетворительным, так как от «качества сна», включающего в себя физический и духовный комфорт, чувство защищенности, личное пространство зависит «качество дневной» жизни человека и успех его производственной деятельности. Создание научной базы для отечественных дизайн-бюро текстильного направления, дающей конкретные представления о принципах, методах и приемах

декоративных изделий. Сборники его проектов, опубликованные в 1703 и 1712 годах были широко известны во Франции, в них прослеживались черты стиля, свойственные времени Людовика XIV (например, гравированный рисунок убранства парадной кровати конец ХУП-начало XVIII вв. Маро считается законодателем моды чрезвычайно удлиненного декора (вертикально направленный орнамент с непомерно крупными элементами (рис. 11 в.). Также он рекомендовал применять защитные чехлы («занавеси-чехлы» вешали на дополнительную штангу, пока кровать не использовали) для драгоценных завес, чтобы сохранить их от пыли.
Наряду с этим большое влияние на обильное использование всевозможного текстиля оказало «открытие» восточного рынка (неотъемлемые товары того времени: ситец, шелк, ковры, лежанки) и образа жизни (культура щедрого использования текстиля (ткани нередко заменяют мебель, полностью покрывают стены) в доме у кочевых народов, например таких как турки). В сравнении с предыдущими периодами, данное время отмечено миром и процветанием, что непосредственного сказывалось на интерьерах и использовании в них в избытке различных материй. Ярким примером вышесказанного является встреча во Франции французского короля Франциска 1 и английского короля Генриха VIII в 1520 году, которая состоялась «на фоне» монгольских золотых шатров, получившая известность как «поле из золотой парчи». Такое княжеское великолепие задало тон на будущее, в XVI и XVII веках огромные суммы денег были потрачены именно на текстиль и отделку при меблировке и декорировании интерьеров домов и дворцов. Комнаты были увешаны роскошными панелями из шелка и бархата, окаймленными вышивкой или бахромой из золотых и серебряных нитей, кровати и стулья были обиты роскошными тканями [39]. Кровати представляли вершину искусства мебельной обивки, методы которого охватывали все текстильное искусство того периода. Край изделия или сам узор обрамлялся всевозможной отделкой: золотыми и серебряными
шнурами, бахромой, кружевом и другими украшениями. «Знатные дворяне и