Классификация портретного жанра в России XVIII века : к проблеме национальной специфики

• Автор: Яблонская, Татьяна Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1978
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение. Историография вопроса
Глава I. Парадный портрет в России ХУШ века
Глава П. От парадного к камерному портрету
Глава Ш. Камерный портрет в России ХУШ века
Глава 1У. Автопортрет в России ХУШ века
Глава У. Двойной и групповой портрет в России ХУШ века
Глава У1. Детский портрет в России ХУШ века
Глава УП. Костюмированный портрет в России ХУШ века
Глава УШ. Ретроспективный портрет в России ХУШ века
Заключение
Приложение. Список использованной литературы
ИСТСРЮТАИН ВОПРОСА
Предлагаемая работа представляет собой первую попытку внутрижанровой классификации русской портретной живописи ХУШ в., т.е. классификации существовавших в ней разновидностей портрета. В литературе о западноевропейской и русской живописи, в словарях и справочниках, в различных историях искусств и других трудах традиционно утвердились и используются следующие основные определения: парадный /часто заменяемый термином репрезентативный/, "полупарадный", камерный, интимный портрет, автопортрет, двойной, групповой, детский, костюмированный, ретроспективный портрет. Некоторые определения, такие как автопортрет, двойной, групповой, детский, а также костюмированный, ретроспективный, разночтений не вызывают. Их отличительные признаки вполне ннглядны и обусловлены особенностями самой модели как предмета изображения. . Применение же таких понятий, как парадный, полупарадный, камерный, интимный портрет, нередко носит случайный характер. Так, парадными иногда считаются погрудные изображения, а понятие "интимный портрет" применяется к большим портретам в рост. Под определением "парадный портрет" часто подразумевают как портрет в рост, так и поколенный, который в недавних исследованиях называют более точно и осторожно "по-лупарадным". Весьма расплывчатыми по-прежнему остаются нередко определения "камерный" и "интимный" портрет, хотя в последнее время установлено, что это не идентичные понятия. Такое положение далеко не безобидно. За неточностью научного аппарата коренится неразработанность вопроса о самой сути явлений. Материал, который в реальности обладал, судя по имеющимся данным, вполне конкретным содержанием и устойчивыми формами выражения, часто оказывался предметом
pec к личным особенностям модели не случаен. Развитие русской портретной живописи вообще шло ко всё более глубокому постижению индивидуальности человека. На этом пути первенствовал камерный портрет, который оказывал своими успехами воздействие на другие виды изображения. Б частности, его отголоскам может быть, появление беспредметного, эмоционально "заряженного" фона в портрете Щукина. Художнику, стремившемуся проникнуть во внутренний мир человека, личность Павла давала благодатный материал в силу своей эксцентричности и острой выразительности. Поиски адекватного способа передать сложность душевного мира модели, его неуравновешенность и подвижность, привели к ломке канона.
Портрет Щукина был исключением среди императорских изображений рубежа ХУШ-Х1Х вв., обычно придерживающихся знакомой схемы. Традиционный вариант утратил к этому времени одно из важнейших качеств- искренность несколько наивного прямолинейного утверждения образа в его превосходстве. Воспроизводя и даже преувеличивая "барочную" пышность и "многословность", портрет рубежа веков не мог и не пытался "сконструировать" мировоззрение, ей ооответотвовавшее. Люди новой исторической эпохи оказывались чуждыми "бутафории" прошлого, которая именно теперь и стала восприниматься как только бутафория. В нагромождении разнообразных вещей теряется фигура монарха /"Александр I" Ж.Л. Монье.ГЭ; эокиз к портрету Александра I работы Боровиковского, 1807-1808, ГРМ/. Одухотворявшая императорский портрет идея безграничной власти, сосредоточенной а руках одного человека, идея, составлявшая стержень его образной концепции,исчезла шесте с ушедшим столетием. Поэтому и сама схема выглядит запоздалым от-