Уличное искусство в контексте современной визуальной культуры

• Автор: Цыгина, Наталия Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 195 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Формирование концепций уличного искусства в
художественной среде конца 20-начала 21 веков.
1.1. Истоки и предпосылки появления стихийной графики и
«граффити».
1.2. Формирование концепции уличного искусства в 35 художественной среде рубежа 20-21 веков.
1.3. Основные направления в современном уличном искусстве 41 конца 20 - начала 21 веков.
1.4. Контекстуальность как основополагающее свойство уличного 54 искусства.
1.5. Социокультурный контекст.
1.6. Политический контекст.
1.7. Стрит арт в галерейном пространстве.
1.8. Борьба и взаимодействие с рекламой.
Глава 2. Проблемы развития уличного искусства: от граффити к
стрит арту.
2.1. Историческая ситуация в Америке конца 1950 - начала 90 гг.
2.2. Зарождение и истоки уличного искусства в Америке и Франции 77 60-70 годов 20 века. Общая информация о первых проявлениях нового движения - граффити.
2.3. Сложение основных стилей граффити и Ныо-Йорк 1970-80 91 годов, как центр развития.
2.4. 1980-1990 годы. Время разделения граффити и стрит арта.
Г лава 3. Субкультура и личность - выдающиеся художники
уличного искусства.
3.1. 1970 - начало 1980 годов.
3.1.1. ЭрнестПиньон-Эрнест.

3.1.2. LEE.
3.1.3. FUTURA 2000.
3.2. 1980 - начало 1990 годов.
3.2.1. Blek le Rat.
3.2.2. Жан-Мишель Баския и Кейт Херинг.
3.3. Конец 1990 - наши дни.
3.3.1. Barry McGee.
3.3.2. Shepard Fairey (OBEY).
3.3.3. Kaws и Zevs.
3.3.4. Vhils (Alexandre Farto).
3.3.5. Miss Van.
3.3.6. JR.
3.3.7. Марк Дженкинс.
3.3.8. «Os Gemeos».
3.3.9. Banksy.
Заключение.
Выводы.
Список литературы.

ВВЕДЕНИЕ.
Обоснование проблемы исследования. Уличное искусство, или стрит арт (англ. Street art- уличное искусство), - направление в современном изобразительном искусстве, носящее ярко выраженный урбанистический характер. Его создателями стали представители разных сословий и разного уровня образования, объединенные тем, что в начале своего творческого пути все они были еще подростками. Уличное искусство на ранней стадии своего развития наиболее активно проявлялось в условиях политической, экономической и социальной протестной ситуации. Сегодня этот вид современной визуальной культуры является уникальным воплощением в городской среде мыслей и стремлений художников разных возрастов, вовлекающих в диалог зрителей. Стремительность развития уличного искусства охватила к началу 21 века все развитые страны. Стрит арт прошел путь от простейших граффити конца 1960-х годов до огромных настенных росписей, отражающих настрой художника, или являющихся реакцией на политические события в стране, или же просто имеющих своей целью преображение того или иного района города. Развиваясь с самого начала без какой-либо поддержки со стороны художественных институций, уличное искусство смогло доказать свою состоятельность и добиться признания в обществе и искусствоведческой сфере. В наше время уличное искусство является одним из самых популярных и влиятельных видов визуальной культуры на территории многих стран мира. Однако до сих пор стрит арт как феномен и самодостаточный вид искусства все еще не изучен. Нет полноценного исследования его истоков, исторического развития, нет его систематизации и типологизации; творчество значительного числа художников до сих пор не подвергалось тщательному научному анализу.
Актуальность исследования. Уличное искусство - уникальный феномен мировой культуры, к началу 21-го столетия охватившее весь цивилизованный мир. Оно имеет сложную полувековую историю развития. Изначально категорически отрицавшийся обществом и властью, стрит арт смог занять устойчивые позиции не только как одно из ярчайших явлений в искусстве второй половины 20 - начала

домов и плакатов. Среди них можно выделить такие фразы как: «Те, кто делают революцию наполовину, роют себе могилу!», «Будем жестокими!», «Скука контрреволюционна». Несанкционированные надписи были наполнены духом бунтарей. Именно творческая молодежь была тогда наиболее активным звеном. И это уже является тем временем, когда уличное искусство активно проявляет себя во Франции и Америке.
1.2. Формирование концепции уличного искусства в художественной среде рубежа 20-21 веков.
Уличное искусство многолико, насыщено множеством смыслов и решает обширный спектр задач. Стрит арт, естественный наследник граффити, своими корнями уходит в творчество перемещенных и отчужденных городских общин Америки второй половины 20 века. Уже долгое время уличное искусство развивается и процветает.
Стрит арт - порождение конца 20 - начала 21 века. С одной стороны, уличное искусство может провоцировать, с другой - учить чему-то, помимо этого, оно может нести и просто функцию объекта для созерцания. Не всегда подобное искусство оказывается понятным всем зрителям, и не всегда оно может соответствовать тому ли иному месту в пространстве города [26].
В уличном искусстве реализовываются несколько оппозиций: творческое высказывание и место, художник и политика, общество и власть. Конфликты могут возникнуть в любом месте, не важно в каком городе происходит действо: в Лондоне, Ныо-Йорке или Москве. Варианты разрешения конфликтных ситуаций могут быть совершенно разными - от мирного реагирования до радикального вмешательства на территории искусства со стороны правительства [63].
В наши дни уличное искусство воспринимается как неотъемлемый элемент современного города. Люди смотрят на эти изображения достаточно спокойно, а то что говорили об этих работах десять лет назад, звучало гораздо более жестко и грубо, чем то, что мы можем ожидать услышать от сегодняшнего зри теля.