Проблемы методологии восстановления и экспонирования руинированной монументальной живописи : на примере новгородских памятников

• Автор: Федоренко, Татьяна Константиновна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 319 с. + Прил.( с. 170-319: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Источники поступления фрагментов руинированных стенописей в музейные хранения.
Глава 2. Принципы восстановления руинированных композиций.
2.1. Критерии систематизации фрагментов монументальной живописи.
2.2. Методика подбора разрушенных композиций.
Глава 3. Изучение и анализ морфологических особенностей фрагментов руинированных росписей новгородских памятников в зависимости от степени их сохранности и наличия документальных источников.
3.1. Опыт восстановления композиций при наличии сопутствующих материалов (на примере церкви Спаса Преображения на Нередице).
3.2. Особенности исследования несохранившихся ансамблей монументальной живописи.
Глава 4. Музеефикация руинированной монументальной живописи.
4.1. Особенности хранения и экспонирования руинированной стенописи в музейных собраниях.
4.2. Опыт возвращения в исторические интерьеры подобранных из фрагментов фресковых композиций.
Заключение Список литературы Приложения Список иллюстраций Альбом иллюстраций

Введение
В некоторых отечественных музеях на протяжении нескольких десятилетий сосредоточились значительные и разнообразные по составу коллекции фрагментов стенописей средневековых храмов. В основном, они поступили на хранение в качестве археологического материала. Из-за невозможности проведения консервационных работ в условиях музейного фонда, фрагменты пребывают длительное время в загрязненном состоянии и не востребованы специалистами. Лишь самые выразительные элементы утраченного ансамбля росписи экспонируются и публикуются.
Фонд архитектурно-археологических коллекций Новгородского музея-заповедника пополняется фрагментами древних стенописей практически ежегодно, но планомерное восстановление композиций осуществляется лишь на трех новгородских памятниках, где в процессе архитектурной реставрации был организован сбор фрагментов живописи. В настоящее время реставраторы все шире используют компьютерные технологии, предлагают различные варианты экспонирования восстановленных фресок, включая реконструкцию утраченных частей изображения. Это требует переосмысления, как специалистами, так и современным зрителем.
В связи с возросшим вниманием исследователей к сохранившимся фрагментам настенной живописи, которые позволяют судить о стилистических и технико-технологических особенностях разрушенных ансамблей, а также в связи с работами последних лет по возвращению подобранных композиций на первоначальное место в интерьеры памятников, разработка методологии восстановления и экспонирования руинированной монументальной живописи становится особенно актуальной. Перспективность исследования заключается в возможности применения рассматриваемой методологии для росписей большинства разрушенных храмов.

Научная новизна исследования заключается в том, что:
- впервые систематизированы сведения о поступлении в музейные собрания фрагментов монументальной живописи; на примере коллекции Новгородского музея-заповедника выявлены и проанализированы направления изучения, реставрации и экспонирования руинированных стенописей;
используемые методики восстановления и экспонирования руинированной стенописи пересмотрены с позиции комплексного подхода, который применим к вновь обнаруживаемым фрагментам;
- современные возможности методик реставрации и реконструкции фрагментированных изображений позволяют решить проблемы методологии восстановления и экспонирования руинированной монументальной живописи в художественном пространстве храма;
апробирована методика реконструкции восстановленного из фрагментов изображения на компьютерном аналоге;
- в научный оборот вводятся обнаруженные в ходе археологических раскопок последних лет и поступившие в музейное собрание фрагменты росписи двух новгородских памятников XII и XIV веков.
Комплексный подход к исследованию, восстановлению и экспонированию руинированных стенописей позволит изучать разрушенный средневековый ансамбль не только по архивным сведениям и отдельным разрозненным фрагментам, но и по подобранным из них композициям. Различные аспекты исследования монументальной живописи и актуальные проблемы реставрации по-прежнему рассматриваются в диссертационных работах [76], но не затрагивают руинированную стенопись. Выявленные методологические проблемы должны решаться на стыке научных дисциплин, с учетом современных возможностей и накопленного опыта в отечественной реставрационно-музейной практике. Рассмотрим направления предлагаемого подхода.

вокруг храма было извлечено большое количество фрагментов росписи и перебран отвал строительного мусора. Найденные фрагменты обеспыливались художниками-реставраторами и «укладывались в планшеты с обозначением даты, номера сектора и количества» [153, с. 265]. Консервационные и исследовательские работы осуществлялись до 1994 года. Во время проведения работ по срезке грунта вокруг памятника и вертикальной планировке территории у руин колокольни и среди разрушенной кладки первоначального древнего притвора, утраченного в XV веке [84, с. 226], было выбрано значительное количество фрагментов росписи.
При понижении уровня пола до первоначального в 2001 году, в диаконнике «обнаружен экспозиционный, обшитый досками раскоп..., по-видимому, относящийся ко времени реставрационных работ 1904 года» [153, с. 266], из которого были извлечены фрагменты фресок. Летом 2003 года, при подготовке интерьера к музейному показу, в закрытой нише оказались оставленными со времен работ 1947 года три плетеные корзины с фрагментами. Еще два фрагмента ликов из алтарной апсиды (ил. 26-27) находятся в Центральном музее древнерусского искусства и культуры имени Андрея Рублева [190]. Общее количество нередицких фрагментов составило 325313 штук приблизительной площадью 224,3 м2, на стенах памятника сохранилось 105,17 м2 [153, с. 266]. Основная масса выбранных в послевоенные годы фрагментов находилась в перемешанном состоянии из-за неоднократных перемещений до постановки их на музейный учет. Подборка фрагментов из раскопок 1986-1994 годов была возможна только внутри секторов, тем не менее, тогда были идентифицированы фрагменты ктиторской фрески (ил. 28) и некоторых других композиций. Таким образом, Нередица явилась средоточием разных этапов формирования коллекции.
В последние десятилетия поступления фрагментов монументальной живописи в фонды отечественных музеев продолжаются. Так, во время