Роль заказчика в русском искусстве XVIII - начала XIX века : на примере деятельности представителей рода князей Куракиных

• Автор: Быкова, Юлия Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 290 с. + Прил. ( с. 291-373 )

I глава
II глава
Борис Иванович Куракин. Формирование заказчика нового 22 типа в первой трети XVIII века
Куракины как заказчики портретной живописи и архитектуры в середине XVIII века
III глава Особенности художественного заказа в роду Куракиных во второй половине XVIII - начале XIX века
1. Александр Борисович Куракин. Становление личности заказчика и коллекционирование в эпоху Просвещения
2. Заказ живописных произведений и проблемы портретирования
2.1 Обстоятельства заказа портретной живописи в роду Куракиных
2.2 Портреты князя Александра Борисовича Куракина. Проблемы иконографии и типологии
3. Куракины как заказчики архитектуры, усадебного ландшафта и его живописных воплощений
Заключение Примечания Список литературы

Приложение №1. Генеалогическое древо рода князей Куракиных в XVIII
- начале XIX века
Приложение №2. Краткая биографическая справка членов семьи
князей Куракиных в XVIII - первой половины XIX века
Приложение №3. Список мастеров, работающих по заказу семьи князей
Куракиных в XVIII - начале XIX века
Приложение №4-9. Документы, письма, счета, находящиеся в архиве
князей Куракиных
Приложение №10. Список сокращений учреждений и организаций

Выявление обстоятельств художественного заказа относится к числу классических задач искусствознания. Данная диссертация посвящена исследованию роли частного заказа в развитии отечественной художественной культуры на примере деятельности представителей одного из самых древних и знатных родов в России. Члены семьи Куракиных, достигшие успехов на военном и дипломатическом поприще в XVIII в., были крупными коллекционерами, владельцами роскошных городских домов и усадебных комплексов, служили моделями известным русских и европейских художникам. Их активность в качестве комиссионеров, заказчиков, коллекционеров и меценатов во многом обусловила выбор этой дворянской фамилии1.
Обращение к фигуре заказчика и его роли в формировании и развитии русской художественной культуры XVIII - начала XIX в. имеет в отечественной науке свою традицию.
В XIX в., когда начинается эпоха исторического изучения отечественного культурного наследия, особо следует отметить интерес к портрету, к выявлению имен художников и моделей. Издаются труды A.A. Васильчикова («Алфавитный указатель русских портретов», 1875)2, Д.А. Ровинского («Подробный словарь русских гравированных портретов», 1887)3, каталоги собраний П.И. Щукина («Русские портреты. Собрание П.И. Щукина в Москве», 1901)4, великого князя Михаила Николаевича («Русские портреты XVIII и XIX столетия», 1905-1909) в 5 томах, где к каждой изображенной личности прилагается подробная биографическая справка5. Устраиваются многочисленные выставки, в свет выходят выставочные каталоги. Одной из первых была выставка русских портретов «Известных лиц XVI-XVIII веков» 1870 г., организованная П.Н. Петровым6. Объединение «Мир искусства» проводит «Выставку русской портретной живописи за 150 лет с 1700 по 1850 г.» в 1902 г.7, знаменитую Таврическую выставку (названую так по месту прове-

дения) в 1905 г., создаются экспозиции русской портретной живописи в Па-

риже и Берлине в 1906-1907 гг. На этих выставках было представлено и большое количество портретов членов семьи Куракиных, находящихся в то время в различных коллекциях их многочисленных потомков.
Если к 1900-м годам в России трудами П.Н. Петрова, Д.А. Ровинского,
Н.Б. Собко и др. была создана фактологическая основа рассмотрения культуры XVIII в., то работы следующих поколений ученых положили начало анализу эволюции искусства Нового времени. На рубеже XIX-XX вв., когда возрос интерес к дворянской культуре и отечественной истории XVIII столетия, стали появляться труды и периодические издания, где особое место отводилось миру усадьбы с его дворцовыми ансамблями, многочисленными художественными коллекциями и семейными портретными галереями9. В этих работах авторами выделялась личность владельца поместья как представителя того или иного дворянского рода, оценивался его жизненный путь и эстетические пристрастия.
Особое место в литературе рубежа веков отводится коллекционированию. В начале XX века выходит ряд таких периодических изданий как «Среди коллекционеров» (рубрика «Антиквары и собиратели прошлого»), «Аполлон», «Художественные сокровища России», «Старые годы», в которых затрагиваются вопросы конкретных коллекций, истории их сложения, личности собирателя. В статьях П.П. Муратова, И.Э. Грабаря, А.М. Эфроса, H.H. Врангеля фигура коллекционера рассматривается в тесной связи с развитием русской культуры. Например, Врангель считает, что в XVIII столетии такие личности как И.И. Шувалов, A.C. Строганов, А.Н. Оленин «составляли центр художественной жизни их времени и жизнеописание их - в то же время и летопись русского искусства их эпохи»10.
В советском искусствознании 1920-х гг. продолжают выходить в свет периодические издания, затрагивающие тему коллекционирования. Однако в это время влияние заказчика чаще всего воспринималось только в негативном ключе. «Портретная живопись была служанкою, крепостной рабой, подчинялась грубому, примитивному вкусу помещиков-самодуров» - пишет Э.

По замечаниям французских современников, во время визита Петра I во Францию рядом с царем находился только один образованный и хорошо знающий язык и культуру Франции человек, - русский дипломат Борис Иванович Куракин. Сен-Симон писал о князе: «это был человек высокого роста, хорошо сложенный, который хорошо чувствовал величие своего происхождения, большого ума и широко образованный»200. Увлечение Куракина Италией хорошо вписывается в общий контекст отношения русских путешественников к этой стране как эталону «высшего мастерства».
Видно, что Борис Иванович причастен к целому ряду художественных начинаний, укоренившихся впоследствии в новой России. Он принимает участие в создании и учреждении ордена Св. Екатерины, в заказе миниатюрных портретов, а также шпалер во Франции, которые послужат образцами первых гобеленов Петербургской шпалерной мануфактуры, сам заключает договоры с иностранными мастерами, привнося свой вклад в становление новой архитектуры и паркостроительного искусства в России. Делая различные заказы во многих европейских странах, он, тем самым определяет интерес к основным художественным центрам Европы, прокладывает путь для следующих комиссионеров и, в известной степени, для пенсионеров будущей Академии художеств. Он анализирует и выбирает все то лучшее, что может предложить западный мир для развития русской культуры.
Тем самым русский дипломат встает в один ряд с самыми крупными заказчиками и коллекционерами, такими как Петр I, А.Д. Меншиков, Ф.М. Апраксин, А.И. Остерман, Я.В. Брюс и др., активно формирующими художественную культуру России Нового времени.