Произведения отечественных композиторов XX века в Самарском академическом театре оперы и балета (1931-2011) : история постановок, музыкально-сценические редакции

• Автор: Лазанчина, Анна Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 284 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. ПРОИЗВЕДЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ XX ВЕКА НА СЦЕНЕ САМАРСКОГО ТЕАТРА
1.1. Становление современного оперного репертуара.
1931-1941
1.2. Жанровая переориентация театра
1.3. Возвращение к опере
Глава II. ОПЕРЫ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ XX ВЕКА НА СЦЕНЕ САМАРСКОГО ТЕАТРА
2.1. Оперы И. Стравинского, С. Прокофьева, В. Пушкова,
Ю. Мейтуса, Т. Хренникова, А. Петрова в Самарском театре
2.2. Оперы С. Слонимского на сцене Самарского
театра оперы и балета
Глава III. БАЛЕТЫ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ XX ВЕКА НА СЦЕНЕ САМАРСКОГО ТЕАТРА
3.1. Первые годы самарского балета. «Эпоха
Н. В. Даниловой» (1939-1941,1944-1950,1954-1967). Переходный этап
3.2. «Эпоха И. А. Чернышева»
3.3. Самарский балет в 1997-2011 годах
ЗАКЛЮЧЕНИЕ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность работы. В современном российском музыкознании особое место отведено истории музыкального театра. Векторы исследовательского интереса направлены в сторону изучения проблем музыкально-театральных жанров, репертуара, истории коллективов. В условиях современной России, когда под сомнение ставится жизнеспособность традиционного репертуарного театра, обвиняемого в «ретроградстве», отсутствии новаций, возникает необходимость глубокого осмысления творческих достижений и открытий крупнейших театров страны.
Самарский академический театр оперы и балета с 1930-х годов находился в центре музыкально-театральных событий России, старался живо реагировать на новые веяния, первым осуществлял постановки произведений отечественных композиторов XX века: В. Дехтярева («Иван Шадрин»), JI. Книппера («Сердце тайги»), Г. Крейтнера («Таня», «Легенда о любви»), Э. Лазарева («Утес»), Ю. Левитина («Персональный памятник»), К. Молчанова («Улица дель Корно»), А. Митянина («Beatles forever! Битлз навсегда!»), Н. Ниязи («Читра»), В. Пушкова («Гроза»), С. Слонимского («Мария Стюарт», «Видения Иоанна Грозного»), В. Соловьева-Седого («Верный друг»), В. Шебалина («Укрощение строптивой»), А. Эйхенвальда («Степь», «Табачный капитан»), А. Эшпая («Помните!»). В Самарском театре не раз появлялись оригинальные постановочные интерпретации ранее поставленных опер и балетов современных российских авторов: «Петр I»
А. Петрова, «Поэма двух сердец» А. Меликова, «Ангара» А. Эшпая, «Гамлет» С. Слонимского, «Золушка» и «Маддалена» С. Прокофьева - что привлекало к нему внимание музыкально-театральной общественности и определяло его творческий потенциал как одного из самобытно развивающихся стационарных театров российской провинции. Современный отечественный репертуар вывел Самарский театр на орбиту общероссийской известности, что позволило театру получить в 1982 году звание «академического». Имен-

но это направление деятельности Самарского театра представляет богатый материал для научного осмысления.
Начало 2010-х годов совпало с новым этапом в истории Самарского академического театра оперы и балета, отметившего свое 80-летие в отреставрированном по европейским стандартам здании. Театр встал перед проблемой повышения качества постановок, осознания собственного места в музыкально-театральной жизни России.
Изучение истории Самарского академического театра оперы и балета во всей полноте поворотов и исканий в области современного репертуара актуально как с позиций сегодняшней театральной практики, так и с точки зрения дополнения музыкознания новыми материалами по истории музыкального театра России ХХ-ХХ1 века.
Терминологический аппарат исследования. Самарский академический театр оперы и балета (САТОБ)1 за восьмидесятилетнюю историю неоднократно менял свои названия: «Средневолжский краевой государственный театр оперы и балета» (1931-1936); «Куйбышевский государственный театр оперы и балета» (1936-1941), «Куйбышевский областной театр оперы, балета и музыкальной комедии» (1941), «Куйбышевский театр музыкальной комедии» (1941-1947), «Куйбышевский областной театр оперы и балета» (1947— 1982), «Куйбышевский академический театр оперы и балета» (1982-1990), с 1990 - Самарский академический театр оперы и балета. В диссертации выражение «Самарский театр» мы используем как сокращенное наименование Самарского академического театра оперы и балета во все периоды его существования.
Словосочетание «произведения отечественных композиторов XX века» употребляется в работе как собирательное, обозначающее сочинения композиторов России и союзных республик бывшего СССР.
1 Список используемых в диссертации сокращений дан после Библиографического списка.

РСФСР М. Н. Реентовичх С театром сотрудничали ведущие театральные деятели страны, связанные с ГАБТом, но малозанятые в его повседневной работе: Л. П. Штейнберг, Ф. В. Лопухов, П. В. Вильямс. Участие этих мастеров в репетиционной и постановочной работе провинциального театра повышало степень ответственности всех участников спектаклей за их качество, приучало актеров и музыкантов к требованиям столичного уровня (вынуждая работать на пределе возможностей) и в целом улучшало профессиональный уровень коллектива.
В связи с эвакуацией в Куйбышев ГАБТа СССР помещение ДК, лучшее в городе и приспособленное для музыкально-театральных постановок, было отдано в его пользование. Местный музыкальный театр в октябре 1941 г. переехал в здание филармонии (ул. Фрунзе, 141) с условием эксплуатации пять дней в неделю (два дня сохранялось за мероприятиями филармонии)56. К организационным сложностям добавились технические проблемы. Меньшая по размерам сцена, отсутствие оркестровой ямы, помещений для хранения декораций, деятельности отдельных цехов (машинно-декораторского, электроосветительного, мебельно-реквизиторского, декора-торского, гримерно-парикмахерского) не вполне удовлетворяли требованиям театра. К тому же с начала войны в здании филармонии был организован

эвакопункт, и помещение находилось в плохом состоянии . Данные условия не могли не отразиться на качестве работы театра. Однако сегодня мы не должны оценивать деятельность театра в годы войны исключительно по художественному критерию. Каждая премьера, каждая новая концертная программа, каждый возобновленный спектакль становились тогда значимым событием и для слушателей, и для исполнителей вне зависимости от творческого уровня постановки: «Культурное явление на фронте и в тылу не было
55 Годовой отчет о деятельности театра за 1941 год // ЦГАСО Ф. Р-2844. Оп. 2. Д. 3. Л 3.
56 Объяснительная записка к годовому бухгалтерскому отчету за 1941 год // ЦГАСО. Ф. Р-2844. Оп. 2. Д. 5. Л. 2.
57 Доклад директора театра о работе за 1942 год // ЦГАСО. Ф. Р-2844. Оп. 2. Д. 10. Л. 1.