Политический заказ в советской музыке 1920 - х - 1950 - х годов как социокультурный феномен

• Автор: Аплечеева, Мария Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 190 с. : ил.

Введение
Оглавление

Глава I. 1920-е годы и Вторая симфония Дмитрия Шостаковича
........................... .7777. ....................т......7.....7.....Те ’
1.1 Сочинения «на случай» в условиях становления советского строя в России
1.2 Общественно-политическая и культурная ситуация в Советской России в 20-х годах XX столетия
1.3 Вторая симфония Дмитрия Шостаковича - историко-художественный
феномен
Глава II. 1930-е годы и «Здравица» Сергея Прокофьева
2.1. Культурно-политические изменения в Советской России предвоенного десятилетия
2.2. Политический заказ в музыке в 30-е годы XX века
2.3. Музыкальная драматургия кантаты Сергея Прокофьева
«Здравица»
Глава III. 1940-е - 1950-е годы и «Патетическая оратория» Георгия Свиридова
3.1. Музыкальный политический заказ 1940-х — 1950-х годов
3.2. Социально-политические процессы и культурная ситуация в России после 1953 года
3.3. «Патетическая оратория» Георгия Свиридова - гимн Земле и
Солнцу
Заключение
Список литературы
Приложение I. Поэтические тексты
Приложение II. Архивные документы

______________ Введение
Актуальность исследования. Стремясь воссоздать целостную картину советской музыки, исследователи обычно отказывают в серьезном изучении целому ее направлению, связанному с политическим заказом. Направлению, безусловно, неоднозначному по качеству музыки, пестрому и противоречивому, в котором большинство сочинений отличается довольно скромным художественным уровнем. Обилие подобных сочинений, написанных по политическому заказу, не должно заслонять от нас тот факт, что в его рамках были созданы подлинные шедевры.
Традиция создания музыкальных приношений, приуроченных к определенным событиям, датам и т.п., как известно, уходит далеко вглубь музыкальной истории. Сочинения «на случай» (термин В. Д. Крыловой [60, с. 521-524]) довольно широко представлены как в европейской, так и в русской музыке.
Целесообразно разделить подобные сочинения на два вида, из которых первый представлен сочинениями, являющими собой дань уважения или памяти какому либо событию или личности. Строго говоря, это и есть музыкальное приношение. Другую группу представляют музыкальные сочинения, написанные по заказу власти или мецената. Произведения, написанные по заказу, при условии непременного воплощения господствующей идеологии, являются политическим заказом. Вместе с тем, представляется очевидным факт зарождения идеи подобных произведений, написанных по заказу, в недрах более древнего вида - сочинений-посвящений.
Так, в музыке эпохи Возрождения были весьма распространены мессы-«посвящения». Например, Месса «Hercules dux Ferrarie» («Геркулес, герцог Феррарский») Жоскена Депре (1505) посвящена патрону Жоскена Эрколе
д’Эсте. Как явствует из названия, посвящением является и «Месса папы Марчелло» (1555) Палестрины. Одно из ранних сочинений А. Страделлы - мотет в честь Филиппо Нери написан для королевы Кристины Шведской (1663), А. Чести создавал панегирическую музыку для двора Козимо Медичи, а А. Скарлатти по заказу_кардинала А к в а в и в ы п о с в я т и л ~с в okf Me с с у святой Цецилии (Saint Cecilia, 1721).
Нарядные и торжественные хоровые «посвящения» сочиняли И.С. Бах («Охотничья», «Светлейший Леопольд», свадебная кантата «Вы отступите, грустные тени», «Кофейная кантата», «Славь свое счастье, благословенная Саксония», 1734), Г.Ф. Гендель, отметивший подавление восстания якобитов созданием пастиччо под названием «Оратория к случаю» («Occasional Oratorio», 1745). Его же оратория, связанная с якобитским восстанием, «Иуда Маккавей» («Judas Maccabaeus», 1747), воспринималась современниками как слегка прикрытая библейским сюжетом хвалебная ода Уильяму Огастесу, герцогу Кемберлендскому.
Сочинениями «на случай» являются «Маленькая масонская кантата» (1791) В.А. Моцарта; «Кантата для Национальной гвардии» (1814) Л. Керубини; «Кто велик?» (1814), «Именины Ф. М. Фирталера или Поздравительная кантата» (1815), «Приношение к 50-летнему юбилею г. Сальери» (1816) Ф. Шуберта. Кантатой «Морская тишь и счастливое плавание» на стихи И. В. Гёте (1828) отдал дань приуроченным сочинениям Л. ван Бетховен. В свою очередь, к 100-летию со дня рождения самого Бетховена была создана «Бетховенская кантата» Ф. Листа (1870).
В крупных произведениях Г. Берлиоза нашла отражение революционная тематика: реакцией на освободительную борьбу греков против Османской империи явилась кантата «Греческая революция» (1826), в память героев Июльской революции созданы «Реквием» (1837), «Траурно-триумфальная симфония» (1840) (к торжественной церемонии перенесения праха жертв июльских событий), «Погребальная и торжественная симфония» (1840) (на открытие Июльской колонны).

является результатом какого-то художественного преломления в сознании автора» [172, с. 86].
Сам Шостакович в 1956 году сказал о своих намерениях, нашедших отражение, в первых трех симфониях: «В симфонии (речь идет о Первой симфонии-= М: А.) былсГпопытка воплотить глубокое содержание, и, хотя сочинение было во многом еще незрелым, в нем ценно, с моей точки зрения, именно это искреннее стремление отразить жизнь, действительность.
Та же попытка отражения действительности была в моих Второй (“Октябрьской”) и Третьей (“Первомайской”) симфониях» [157, с. 197].
Представляются важными именно эти слова, а не последующие, цитируемые во многих публикациях, о том, что автор считал сам это произведение неудачным: «Сочинения эти мне не удались, хотя работа над ними, несомненно, была полезна для меня. Неудачной была и моя Четвертая симфония, не прозвучавшая в оркестре. Хотя и в этой партитуре мне кое-что нравится» [157, с. 197].
Заметим в этой связи, что в 1927 году Шостакович писал после первой репетиции «Симфонического посвящения Октябрю»: «Звучит здорово» [157, с. 15].
И ведь на самом деле тот факт, что Четвертая симфония не была исполнена, долгие годы оставалось незаживающей раной для Шостаковича. И упоминание ее вкупе со Второй - заставляет усомниться в искренности его негативной оценки «Посвящения Октябрю».
Известно, что Шостакович присутствовал на всех репетициях «Посвящения Октябрю», и давал советы Н. А. Малько. Он был доволен репетиционным процессом: «Здорово получается. Хор звучит складно. Между прочим, в хоровой части есть небольшая интермедия после слов “носит имя борьба!”. Струнники категорически отказались играть pizzicato. Я голову даю на отсечение, что это pizzicato сыграть можно, но если начинающий композитор напишет что-нибудь трудное, то оркестранты (всегда) говорят, что это играть невозможно. Пришлось мне уступить, и я