Народные инструменты в творчестве В.А. Гаврилина

• Автор: Демидов, Андрей Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 255 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ:
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. НАРОДНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В МАТЕРИАЛАХ АРХИВА В. А. ГАВРИЛИНА
1.1. Музыка В. А. Гавралипа в контексте некоторых тенденций развития отечественного искусства XX века
1.2. Темброобраз гармони в материалах фольклорного архива композитора
1.3. Балалайка, в образной драматургии эскизов вокального цикла «Пьяная неделя» и музыки балета «Женитьба Бальзаминова»
1.4. Интерпретация традиций народного исполнительства, в образноинтонационной сфере сочинений В. А. Гаврилина на примере его фортепианных произведений
ГЛАВА И. СЕМАНТИКА ТЕМБРОВ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ В
ФОРМИРОВАНИИ ИНДИВИДУАЛЬНОГО СТИЛЯ АВТОРСКИХ ПАРТИТУР КОМПОЗИТОРА
2.1. Тембровая персонификация народных инструментов в драматургии вокально-симфонических произведений В. А. Гаврилина «Скоморохи» и «Военные письма»
2.2. Роль народных инструментов в процессе формирования темброколорита и музыкальной драматургии балетов «Анюта», «Дому дороги» и «Женитьба Бальзаминова»
ГЛАВА III. ПРОИЗВЕДЕНИЯ В. А. ГАВРИЛИНА В ЗВУЧАНИИ АНСАМБЛЯ (ОРКЕСТРА) НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ ПОД УПРАВЛЕНИЕМ Э. А. ШЕЙНКМАНА
3.1. В. А. Гаврилин и Э. А. Шейнкман. История творческого союза.
3.2. Сравнительная характеристика особенностей инструментального стиля В. А. Гаврилина и Э. А. Шейнкмана
3.2.1. Проблемы сохранения авторской тембровой драматургии гаврилинского «Интермеццо» для симфонического оркестра при его переинструментовке Э. А. Шейнкманом
3.2.2. Инструментальный стиль В. А. Гаврилина сквозь призму оркестровок фортепианных пьес, выполненных как самим композитором, так и Э. А. Шейнкманом для ансамбля народных инструментов
3.2.3. Оркестр народных инструментов как творческая, лаборатория композитора: совместная работа В. А. Гаврилина и Э. А. Шейнкмана над музыкой к кинофтьму «Месяц август»
3.2.4. Миграция темброво-драматургических приемов в инструментовках для сішфонического и народного оркестров фортепианных миниатюр
В. А. Гаврилина
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Творчество Валерия Александровича Гаврилина (1939-1999) имеет огромное значение для отечественной культуры. Произведениям композитора присущ неповторимый узнаваемый стиль, в котором органично сочетаются доступность музыкальных образов и глубина содержания. Композитор сумел реализоваться не только в области композиции, но и в музыковедении, проявив себя на поприще музыкальной фольклористики. Известен и литературный талант В. А. Гаврилина, как автора публицистических заметок и ряда поэтических текстов к собственным вокально-хоровым сочинениям. «Вы обладаете подлинным литературным даром (что я заметил уже давно!), имеете свой язык, стиль и манеру высказывания»1, - писал в письме композитору Г. В. Свиридов.
Считая царем музыки человеческий голос, В. А. Гаврилин стал автором ряда выдающихся вокальных и хоровых произведений, вошедших в золотой фонд русской музыки. Неслучайно именно вокальное и вокальносимфоническое наследие композитора получило широкое отражение в научной литературе и публицистике (статьи М. Г. Бялика2, А. Н. Сохора3, Е. А. Ручьевской4, Л. Л. Христиансена5 и др.).
Не менее интересны и разнообразны инструментальные сочинения В. А. Гаврилина, однако, эта область его творчества неизменно остается в тени исследовательского интереса. Хотя, отмечая в интервью значение инструментальной музыки, композитор говорил: <«...> Как многое понятно без слов - гораздо больше, чем мы привыкли думать. И это все вещи -наиболее важные и определяющие в нашей жизни»6.
1 Этот удивительный Гаврилин... / сост. Гаврилина H. Е. - СПб.: Журнал Нева, 2002. - С. 7.
2 Бялик М. Г. «Русская тетрадь» В. Гаврилина// Муз. жизнь. 1968. № 1. — С. 7-8.
3 Сохор A. H. Две «тетради» В. Гаврилина // Сов. музыка. 1965. Jfe 11. - С. 21-26.
4 Ручьевская Е. А. О методах претворения и выразительного значения речевой интонации (на примере творчества С. Слонимского, В. Гаврилина и Л. Пригожина) // Поэзия и музыка: сб. ст-й и исследований. -М.: Музыка, 1973.-С. 137-186.
5 Христиансен Л. Л. Из наблюдений над творчеством композиторов «Новой фольклорной волны» // Проблемы музыкальной науки: Сб. ст. -М.: Сов. композитор, 1972. Вып. 1.-С. 198-218.
6 Гаврилин В. А. О музыке и не только... - СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2003. - С. 158.

Первое сближение В. А. Гаврилина с традицией инструментального исполнительства произошло еще в детстве. «Жил я в деревне и с удовольствием слушал, как деревенские мужики, развернув меха гармошки или взяв в руки балалайку, наигрывали незамысловатые, но дивные по напевности и душевности мелодии. Мне всегда хотелось самому попробовать играть. Но инструментов не было, и играть я так тогда и не научился»7, -писал спустя много лет В. А. Гаврилин.
Однако практическое знакомство с традиционным инструментарием в раннем детстве так и не состоялось. Мать будущего композитора, Клавдия Михайловна Гаврилина «считала это занятие недостойным, наверное, потому, что это приводило ее к воспоминаниям об отце»8 - Александре Павловиче Белове, которого В. А. Гаврилин не помнил, поскольку тот погиб в 1942 году под Ленинградом. Информация о нем была собрана самим композитором по воспоминаниям разных людей, которые отмечали необычайную музыкальную одаренность этого человека: «С 5-ти лет он уже пел в церкви, знал все службы. Да и голос, говорят, имел ангельский. Самостоятельно выучился играть на скрипке, мастерски владел всеми гармониками»9, «играл и на гармони, и на балалайке»10. Возможно, память об отце стимулировала интерес будущего композитора к инструментальной области традиционной культуры.
В 1950-м году, по причине ареста матери, В. А. Гаврилин оказался в Октябрьском детском доме в пос. Ковырино неподалеку от Вологды. В интернате было много музыкальных кружков, в том числе, оркестр народных инструментов под руководством И. Г. Писанко11, «в котором Валерий Гаврилин играл на домре»12. Не сохранилось воспоминаний современников
7 Гаврилин В. А. Слушая сердцем... Статьи. Выступления. Интервью. - СПб: Композитор • Санкт-Петербург, 2005. - С. 167.
8 Там же.-С. 376-377.
5 Там же.
10 Там же. - С. 365.
11 Иван Георгиевич Писанко окончил Вологодское музыкальное училище, имел почетный диплом Всероссийского конкурса исполнителей на народных инструментах (Москва, 1939).
12 Тевосян А. Т. Перезвоны: жизнь, творчество, взгляды Валерия Гаврилина / отв. ред. Г. Г. Белов; ред.-сост. Я. Л. Бутовский, Н. Е. Гаврилина. - СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2009. - С. 49.

места действия. В творчестве В. И. Шукшина - уральские заводские поселки, у В. Г. Распутина, В. П. Астафьева и А. В. Вампилова — глухие сибирские деревеньки.
Особенный интерес в контексте настоящего исследования представляет творчество В. И. Белова, поскольку его родиной, как и родиной В. А. Гаврилина, является вологодская земля, а портрет писателя занимал почетное место в квартире композитора. В рассказах и повестях В. И. Белова отражаются все характерные тенденции «деревенской прозы». Как отмечает литературная критика, он пишет «о любви, о деревенских детях, стариках, рассказы с частушками, закатами, ночами, воспоминаниями о детстве»86, рисует красочные картины деревенского быта, пронизанного достоверными жизненными ситуациями, рассказывает о реальных людях, об их горестях и житейских проблемах. «Белов умеет увлекательно, хорошо рассказать о великом смысле и радости труда человеческого, - отмечает О. Войтинская. -В его картину трудовой жизни органически вплетаются социальные мотивы, предметы нового быта»87. Для В. А. Гаврилина, по его словам, проза
В. И. Белова «погружение в мир родины, в родную стихию»88.
Еще одним видом искусства, в значительной степени испытавшим влияние фольклора, стал кинематограф, синтезировавший опыт поэтов, прозаиков, музыкантов. Многих писателей 1960-1970-х годов киноискусство привлекает своей возможностью публично рассказать о судьбе рядового, обычного человека, показав уникальность и неповторимость каждой личности. Ряд авторов, например, Ч. Т. Айтматов, В. И. Белов, В. В. Быков и др., пробуют себя как сценаристы и режиссеры. Особенно яркой фигурой среди кинорежиссеров этого плана стал В. М. Шукшин. Достоверность отображаемых в фильмах бытовых деревенских ситуаций - вечерок и свадеб
86 Золотусский И. Тепло добра. Проза Василия Белова / Литературная газета. - 1968. №4 (4134). 24 января. -С.6.
87 Войтинская О, Проза Василия Белова // Знамя. - 1967. Январь. Книга I. - С.240.
88Гаврилин В. А. Слушая сердцем... Статьи. Выступления. Интервью. - СПб: Композитор • Санкт-Петербург, 2005. - С. 346.