Иван Александрович Всеволожский и его значение в истории русского музыкального театра

• Автор: Гурова, Янина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 271 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Иван Александрович Всеволожский и его значение в истории русского музыкального театра
ГЛАВА 2. Музыкальный театр эпохи Всеволожского него основные представители
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список литературы
Указатель имен
ПРИЛОЖЕНИЕ
Родословная роспись рода Всеволожских с 1769—1952 гг
Указатель постановок балетов на Императорских сценах Петербурга с
1881—1903 гг
Словарь основных терминов

«При нем неожиданно настала блестящая, роскошная эра развития Императорских театров <...>; точно по мановению волшебного жезла, сразу исчезли стародавнее рабство и унизительное положение, как искусства, так и его представителей»
Э. Ф. Направник [102, с. 189]
ВВЕДЕНИЕ
Иван Александрович Всеволожский (1835—1909) и его роль в истории русского музыкального театра — тема малоизвестная и практически неизученная. Деятельность Всеволожского на посту директора Императорских театров в 1881—1899 годах представляет собой целую эпоху в истории музыки России, в первую очередь, Петербурга. Имя Всеволожского тесно связано с именами выдающихся композиторов, — П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова,
А. К. Глазунова, А. П. Бородина, А. Г. Рубинштейна и многих других. В истории музыкального театра Всеволожский остался как служащий театрального ведомства, инициатор, вдохновитель целого ряда выдающихся сочинений, художник по костюмам в оперных и балетных спектаклях Императорских театров (он создал свыше 1000 рисунков для более чем двух десятков спектаклей), сценарист (в основном, сочинений для балетного театра), драматург (автор трех пьес, шедших на сцене Императорского Александрийского театра). Всеволожский принимал активное участие в постановочном процессе опер и балетов, способствовал рождению новых спектаклей, возобновлению старых, забытых театрально—музыкальных представлений.
Актуальность темы исследования. Роль И. А. Всеволожского в истории русского музыкального театра значительна, но его творческая биография малоизвестна. Изучение архивных материалов, рукописных документов, так или иначе связанных с жизнью и деятельностью Всеволожского, позволило раскрыть многие факты его биографии, особенности его работы в качестве чиновника, художника, драматурга в русском музыкальном театре. Выявленные аспекты деятельности Всеволожского существенно дополняют известные сведения,
связанные с постановками произведений на сцене Императорских театров и их сценических судьбах, с биографиями выдающихся композиторов, постановщиков, артистов.
Степень изученности проблемы. Настоящая диссертация посвящена роли И. А. Всеволожского в истории русского музыкального театра.
Документы свидетельствуют, что Всеволожский был разносторонне образован, свободно говорил на нескольких языках, играл на фортепиано и выступал в качестве актера в любительских спектаклях; на протяжении всей жизни увлекался историей, особенно французской времен Людовика XIV; рисовал карикатуры своих современников, расписывал экраны для каминов, веера, создавал эскизы костюмов к оперным, балетным спектаклям и эскизы бальных костюмов для членов Императорской семьи. Всеволожский был коллекционером миниатюр, нумизматом, в годы службы на посту директора Императорского Эрмитажа существенно обогатил коллекцию музея. Он приобрел широкую известность в художественных кругах, был удостоен звания почетного члена Академии художеств.
И. А. Всеволожский принадлежит к древнему русскому дворянскому роду, который ведет свое начало от князей Смоленских1, представители которого сыграли большую роль в развитии русского искусства, в том числе музыкального театра. Поэтому возникла необходимость включить в диссертацию сведения и о других членах старейшей фамилии Всеволожских2.
Должность директора Императорских театров И. А. Всеволожский занял в сентябре 1881 года. В его обязанности входило руководство всеми Императорскими театрами и связанное с этим решение многообразных вопросов. В их числе: функционирование всего театрального ведомства — от формирования репертуара (возобновление старых и постановка новых спектаклей) — до проведения электричества в зданиях Театрального ведомства и капитального ремонта театров и подсобных помещений. Всеволожский решал многочисленные
1 Род Всеволожских происходит от Рюриков подробнее об этом см.: Глава I. С. 36.
2 Фамилия происходит от имени родоначальника дворянского рода одного из князей Смоленских: Александра-Всеволода Глебовича [125, с. 167].

И. А. Всеволожский первые пять лет службы потратил на проведение различных реформ, которые способствовали развитию театрального ведомства. Он стремился к совершенствованию всей структуры Императорских театров, налаживал процесс постановки новых спектаклей и восстановления старых. Всеволожский приглашал новых авторов, артистов, искал всевозможные способы, чтобы привлечь зрительское внимание. Всеволожский досконально изучал все, что касалось театров, он был не только чиновником, но и — что немаловажно — творческим человеком, который знал и любил искусство, был увлечен своей деятельностью.
Особое предпочтение И. А. Всеволожский отдавал жанру балета, но при этом стремился не упускать возможности совершенствовать оперные постановки. Кроме того, директор театров всегда с энтузиазмом относился к постановкам спектаклей смешанного жанра, как, например, к созданию на Императорской сцене оперы-балета Н. А. Римского-Корсакова «Млада»39.
Директор Императорских театров при вступлении в должность принимал на себя обязанность руководить театральным ведомством, которое отвечало за все аспекты функционирования государственных театров. В круг обязанностей
39 Идея рождения данного спектакля принадлежала одному из бывших директоров Императорских театров С. А. Гедеонову, который сам создал сценарий, предполагая постановку в сезон 1869—1870 годов. С. А. Гедеонов изначально предложил композиторам Н. А. Римскому-Корсакову, А. П. Бородину, М. П. Мусоргскому, Ц. А. Кюи написать по одному акту к «Младе». Опера-балет, задуманная как коллективное сочинение, так и не была закончена. По воспоминаниям Н. А. Римского-Корсакова, балетные сцены тогда должны были быть написаны штатным композитором Л. Минкусом [181, с. 66]. В силу разных обстоятельств задуманное Гедеоновым не осуществилось (кроме того, в 1875 году он покинул занимаемый пост). 2 декабря 1879 года состоялась премьера балета Л. Минкуса «Млада» в постановке М. И. Петипа, который продержался в репертуаре до 1880 года. Как известно, продолжить самостоятельную работу над «Младой» Римскому-Корсакову предложил Лядов. В конце 1880— х годов композитор стал работать над оперой-балетом. Его желание создать «Младу» самостоятельно всячески поддержал Всеволожский, хотя композитор и отмечал, что директор театров «...согласился на ее постановку, заинтересовавшись декоративной стороной» [181, с. 175]. Постановочный процесс, как и последующая сценическая история «Млады» сопровождалась многими трудностями; 20 октября 1892 года состоялась долгожданная премьера «Млады» Римского-Корсакова. Директор театров в процессе постановки спектакля всячески поддерживал композитора. По воспоминаниям Римского—Корсакова, Всеволожский «...беспрекословно обещал выполнить все мои условия: не делать купюр, приобрести все необходимые музыкальные инструменты и вообще следовать в точности моим авторским указаниям» [181, с. 228]. Как известно, не все обещания были выполнены директором театров, в опере-балете все-таки были сделаны некоторые купюры.