Жанры духовной музыки в творчестве Дж. Верди

• Автор: Алмазова, Варвара Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с.

Содержание
Введение
Глава 1 Духовная музыка в контексте творчества Верди
1. Исторические вехи
2. Оперы Верди в аспекте духовной проблематики
Глава 2 Реквием
1. Первые исполнения Реквиема в оценке современников и исследователей
2. Содержание литургического текста
3. «Не опера...»
4. Dies irae: смысловой и драматургический центр Реквиема
5. Lux aeterna: образец драматургии и синтетического
вокального стиля Верди
6. Libera те и тематические арки в Реквиеме
7. Каноническая традиция в Реквиеме: особенности полифонии
Глава 3 Stabat Mater. Те Deum
1. Stabat Mater: анализ латинского текста
2. Связь слова и музыки
3. Интонационные связи
4. Музыкальная форма
5. Те Deum: анализ латинского текста
6. Композиционные особенности
Глава 4 Жанры духовной музыки Верди в исполнительской практике..
1. Исполнительские наблюдения: Реквием, Stabat Mater, Те Deum
2. Исполнительские интерпретации Реквиема
(А. Тосканини, Г. фон Караяна, Л. Маазеля, Р. Мути, Д.Э. Гардинера,
А.Мелик-Пашаева)
Заключение

Список литературы
Приложение
1. Список аудио-, видео-, грамзаписей
2. Схема тематических, ритмослоговых и гармонических
связей между частями Реквиема
3. Схема фуги Sanctus
4. Схема музыкальной формы Те Deum
Введение
Творчество Джузеппе Верди изучалось и продолжает изучаться в основном в связи с оперой. Духовная музыка композитора - как ряд произведений собственно духовного жанра, так и многочисленные фрагменты опер, по смысловому содержанию примыкающие к духовным произведениям (молитвы, хоралы) - никогда не становилась предметом специального рассмотрения.
Предмет исследования - духовная музыка Верди, составляющая важную и специфическую область творческого наследия композитора.
Материалом исследования послужили хоровые духовные произведения Верди: Messa di Gloria, первая редакция последней частц Реквиема Libera me, Реквием, Pater noster, «Quattro pezzi sacri»: Ave Maria, Stabat Mater, Laudi alla Vergine Maria, Te Deum, a также Ave Maria для голоса и струнного оркестра. Задействован также весь массив его оперного наследия (оперы «Стиффелио», «Сила судьбы», «Трубадур» и другие), в которых особенно сильно проявление религиозного начала (сюжет, жанр молитвы внутри сценического произведения и др.). Материал опер постоянно используется в сравнительных характеристиках музыкального языка, драматургических особенностей, приведении исторических фактов и т.д. Для выводов работы, связанных с исполнительским аспектом, использован обширный аудиоматериал, служащий примером возможных исполнительских трактовок Реквиема Верди, а также личный исполнительский опыт автора настоящей работы.
Методология исследования опирается на методы отечественной аналитической школы, совмещающий исторический, теоретический и сравнительно-типологический подходы; помимо отечественной литературы,
прощении грешной души чередуется с драматичными, полными отчаяния стенаниями Леоноры (она пришла под стены башни, в которой заключен Манрико: наутро его ожидает казнь) и просветленным (в одноименном As-dur) утешающим прощанием Трубадура с любимой. Хор, помимо собственных двух проведений a cappella, присоединяется ко второму ариозо Леоноры, следуя гармонии оркестрового сопровождения, однако сохраняя свою ритмическую основу. Ярчайшая выразительность и эффектность сцены достигается посредством контрастной оркестровки: хор сопровождают лишь редкие удары колокола, в основе аккомпанемента партии Леоноры лежит траурный марш tutti с броской повторяющейся ритмической формулой, а партии Манрико - мягкое и легкое триольное сопровождение арфы. В коде все три пласта звучат одновременно, но сохраняют свои индивидуальные особенности: маршевость и триольность сопровождения следуют друг за другом, сменяясь по полтакта. Подобный прием Верди использует позднее в Те Deum (такт 154, Et laudamus), в котором соединение разнохарактерных тем связано с индивидуальной музыкальной характеристикой Лиц Святой Троицы.
Пример