Жанровая модель сюиты для оркестра русских народных инструментов

• Автор: Ромашков, Анатолий Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 239 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Адаптация жанра сюиты в музыке для оркестра русских народных инструментов
1.1. Формирование константных признаков жанра сюи ты для оркестра русских народных инструмен тов на этапе его становления
1.2. Эволюция жанра сюиты для оркес тра русских народных инструментов
в XX столетии
Глава 2. Жанрово-стилевые особеннос ти народно-оркестровых сюи т

2.1. Специфика интерпретации образно-программного содержания повествовательно-эпической и лирико-пейзажной
направленности в жанре народно-оркестровой сюи ты
2.2.Преломлениежаировых характеристик в «новой русской сюите»
для оркестра народных инструментов с.
Заключение с.
Библиографии с.
Приложение I с.
Приложение II с.
Введение
Для отечественно! о музыкознания на современном лапе характерен пристальный интерес к сфере профессионального творчества для инструментов русского народного оркссчра В последние десятилетия в музыкальном искусстве наблюдаемся процесс интенсивного росга уровня народно-инсфумсшальпой кулыуры Пройдя более чем вековой пугь, оз любительских к профессиональным формам, народно-ипструмензальное искусство сформировало свой обширный реиер|уар — неповторимый исамобьпный В настоящее время произведения для русских народных инезрумензов занимазоз значи1елыюе месю в современной профессиональной музыкальной кулыурс. Будущее русских народных инсчрумсшов во мноюм зависиз 01 10ю, насколько ишснсивно
в музыкальной науке будуз офажап>ся насущные вопросы, связанные с проблемами исюричсскоз о процесса развшия жанров пародно-инсфумсшальною мзорчеспза, кулыуры исполни 1сльс1 ва па иисгрумсшах русского народного оркссгра
Актуальное!ь данного исследования связана, в первую очередь, с состоянием современной музыки для оркссчра русских народных инструментов В области пародно-ипсфуметалыюго творчества оркестровому исполниюльезву принадлежи!, безусловно, одно из ведущих мест. Именно благодаря сочинениям академических жанров оркестр русских народных инсфуменюв занял доситтчно высокое положение в озечссIвенной инсфумешальной кулыурс «В конце XX века в сфере народного инсфумсшализма возникла сжуация, при козорой ранее
вырабснанпыс положения 1Сории национально! о инсфумешального искусства вошли в про творение с акшвпо развивающейся практикой. Назрела необходимое 1ь радикального псресмофа всей теоретической концепции развита исполнитльсмва на русских народных музыкальных инструментах, выделения в ней в качесюе принципиально важной проблему сохранения и развита народных фадиций» 136, с. 4|.
В настящее время репер I уар оркесфа русских народных и не I румен! ов включав! в себя прои зведепия разных с 1 илей и жанров Среди всего многообразия орш инально! о рспер1уара для народных инсфумсшов выделятся жанр слоты «Сюша всада привлекала музыканте возможное 1ыо офазть самые различные народно-бьповые и жанровые сцены, расширим, сферу взаимодейсм вия разнонациональных элементе, вопло!И1ь образы современное!и» 1107, с 411 Сюта вссзда притягивала исполнителей, по полноценное изучение данного жанра на сегодняшний день пока что не реализовано
С другой стропы, апалиI ическое внимание к этому жанру обусловлено появлением, особенно в частящее время, крупных, серьезных по концепции и содержанию произведений для оркестра русских народных инсфумсшов, чю в целом делаез облаем, народио-иисфумешальной кулыуры досюйным об|>ск!ом специальною музыковедческою исследования Рассма!ривая различные но национальной нринадлежнос!и сюи!ы в композиюрском 1ворчес!ве начала XVIII, XIX и XX веков, СЛО Маслий акцсширус! «пышное, разнообразное цвстиис русской сюи1ы» (110, с 10], подчеркивая при лом, чю «СЮИ1НЫЙ принцип формообразования юраздо ближе русской кулыурс» | 1 10, с 381.
С момента создания первых сюишых циклов для оркестра русских народных инструментов появилось свыше двухсот образцов в данном жанре Эта внушиюльная цифра являемся своего рода рекордом среди

В Предисловии к опубликованной иаріиіурс ссіь следующая авторская ремарка об ориї ииальпости музыкального материала сюиты «Темы ниоікудане заимсі вовапы и разрабоїка их сделана в стиле древнерусскою сказочною эпоса» Сюита написана для полного состава великорусскою оркестра, в сосіав ко юрою вошли іусли клавишные (клавир) и щипковые (псаліырь), с расширенном ірушюи ударных, включающей бубен, накры (лизавры), зарелки, іам-іам, іреуюльник
Каждой из шее і и час і ей сюизы предпосланы проіраммньїе коммен зарии
Первая часів «Іапсц бесов» Царь мрака, холода и емері и Кащсй обьявлясі поход на свсільїс владения Царь-Девицы, подземная исчисзь ПЛЯШСІ 01 радосіи, мчиїся следом за Ьабои-Яюи, улсіающсй в ступе
Вюрая часть «Цареизо Царь Девицы» Свсілос царство, праздничный хоровод
Ірегья часів «Свадебное шествие Царь Девицы» Выход Царь-Девицы, жених ее Иван-Царсвич посі привеїственную песню, радостно подхватываемую народом
Чсіверіая часіь «] Пес і вис Кащея» Ыашеспзие орды Кашея, общий

Пяіая часів «Колыбельная» Свсілос царе изо оцепенело под игом злых чар Кащея
Шесіая часів «1 ими Солнца» Но в сердце народном разюрасіся мощный і ими солнца, жившельпые лучи котрою нроиизьіваюі холодный мрак оцепенения и, наконец, разрушаю і оковы злых чар, - в весеннем блаювесіс юржссівуя I ак верили паши предки, жившие лицом к лицу с природой, в вечной смене явлений ко юрой олицетворяли они борьбу хюбрых и злых божсс I в своей мифолоіии
В 1914 юду НИ Привалов руководи і Великорусским оркесіром в Петровском коммерческом училище Для зі ого оркестра он создает