SON HABANERO и аспекты его изучения в кубинском музыкознании

• Автор: Котов, Владимир Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 173 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Son habanero и его значение в кубинской культуре
1.1. К определению феномена
1.2. О состоянии научных исследований son habanero
Глава 2. Жанровые особенности son habanero
2.1. История становления
2.2. Единство музыки, слова и танца
2.3. Особенности языка: «музыка паттернов»
Глава 3. Инструментальные особенности son habanero
3.1. Инструменты
3.2. Инструментальные составы
Глава 4. Анализ авторских интерпретаций
4.1. Вступительный раздел
4.2. Раздел А
4.3. Раздел В - монтупо
Заключение
Библиография
Список иллюстративного материала
Приложение
Приложение
Приложение
Приложение

Введение
Актуальность исследования. Внимание музыковедов разных стран к культуре Латинской Америки неустанно усиливается в силу ряда причин. Несомненно, сказываются идеи, связанные с процессами глобализации, интеграции культур различных народов, плодотворно работают исследователи, изучающие национальную культуру. Несмотря на серьезные экономические проблемы, кубинские ученые не только не отстают от своих иностранных коллег, но и занимают ведущие позиции по ряду направлений. Благодаря специально созданным исследовательским центрам, крупным музыковедам современности, таким как Данило Ороско, Марии Терезе Линарес, Олаво Алену Родригесу, Леонардо Акосте вклад в изучение различных жанров и стилей кубинской музыки стал весьма ощутим. В поле их внимания попала и популярная музыка, которая составляет огромную часть музыкального наследия Кубы.
Отечественное музыкознание последних лет не обошло вниманием вопросы, связанные с музыкой Латинской Америки. Усилиями П. Пичугина, М. Сапо-нова, И. Кряжевой, В. Доценко немало сделано в раскрытии многих положений, касающихся особенностей музыки Латинской Америки, а также, в определенной степени, и музыки Кубы. Чаще всего эти работы объединяет стремление ввести в научный обиход имена и явления, подчас совершенно незнакомые. Несмотря на отмеченный факт, за исключением диссертационного исследования И.Кряжевой, в котором отдельный очерк посвящен кубинскому сону, нам не удалось обнаружить работ, в которых данное явление фигурировало в качестве предмета изучения. Вместе с тем сон, возникший как вокально-инструментально-танцевальный жанр - многоликое явление, представленное в самых разнообразных самостоятельных жанрах объединенных в жанровый комплекс. Среди них заметное место принадлежит son habanero, который является одним из самых ярких представителей кубинского сона как такового.
Степень разработанности темы. Son habanero принадлежит сфере профессиональной популярной музыки. В работах многих кубинских авторов, изданных
в 70-90-е годы (М.Линарес, Б.Бальбуэна, Д.Ороско и др.) он фигурирует в качестве одной из разновидностей городского сона или кубинского сона, городским этапом его развития.
Наибольшее число исследований на Кубе посвящено истории популярной музыки, включая и городской сон. Этот аспект в разной мере представлен в работах А.Карпентьера, Н.Галана, Ф.Мартинес, М.Перес.
Изучению инструментального состава, особенностей интерпретации, характеристикам городского сона и жанров-предшественников (чапгуи, кириба, суку-суку, сон монтуно), посвящено значительное число работ. Среди них выделяются труды исследовательского центра CIDMUC (Центр по Исследованию и Развитию Кубинской Музыки). Под руководством О.Алена был создан фундаментальный труд - двухтомник с атласом и диаграммами «Instrumentos de la musica folclorico-popular de Cuba». В нем содержатся весьма важные положения, позволяющие анализировать область применения отдельных инструментов в отношении различных жанров кубинской музыки. Кроме того, в данной работе представлен солидный материал, отражающий историю возникновения и распространения многих жанров популярной музыки в регионах страны, составлены сводные таблицы, дающие наглядное представление об инструментальных составах кубинского сона.
Важное место занимают работы, которые принято причислять к учебной литературе: школы игры на самых разных инструментах (в том числе на тресе, инструментах перкуссии), учебные пособия, связанные с освоением отдельных паттернов, приемов игры, артикуляцией. Именно в этой литературе содержатся сведения, касающиеся правил и законов функционирования инструментов, применения паттернов и многое другое, связанное с существенными компонентами сона. Однако в отношении son habanero нам не удалось обнаружить работ, в которых достаточно полно были бы выявлены основные характеристики этого жанра.
Цель работы - изучение феномена son habanero в контексте современной художественной кубинской культуры, включая как исполнительскую практику, так и теоретическую мысль.
Для ее реализации необходимо решить ряд задач, среди которых:

ходимо пересмотреть и даже иногда переоценить некоторые базовые позиции, которые на современном этапе, как минимум, нуждаются в уточнении. Для этого представляется весьма продуктивным путь, связанный с осознанием и уточнением этапов становления кубинского сона. В этом неоценимый вклад вносят сами кубинские исследователи.
Начало XX века явилось временем расцвета танцевальной музыки на всем американском континенте. На юге - аргентинское танго, на севере - свинговые танцы, в Центральной Америке, в том числе, и на острове Куба - сон. Это знаковые явления, которыми, разумеется, не исчерпывается состав отдельных национальных музыкальных культур. Именно они сумели, особым образом трансформировав свои африканские корни, предъявить миру совершенно разные новые и яркие образцы. В результате процессов аккультурации и креолизации, казалось бы, совершенно разных культур, возникли оригинальные и динамично развивающиеся жанры, к которым относится и son habanero.
Историю son habanero мы предлагаем рассмотреть с нескольких позиций. Во-первых, с точки зрения хронологии - момента появления в Гаване. И, во-вторых, с привлечением материалов, связанных с влияниями и заимствованиями -анализ элементов различных жанров и музыкальных направлений, привнесенных в son habanero.
Формирование городского сона начинается с появления его фольклорной формы в Гаване. Становятся вполне очевидными начальные признаки модернизации жанра: привлекаются дополнительные инструменты, переосмысливаются части композиции и структура жанра в целом, формируются достаточно сложные ритмические конструкции. В итоге таких преобразований возникает, по сути, новый жанр - городской сон, son habanero.
Временем появления сона в Гаване называют 1909 год. Однако эта дата вызывает сомнения у многих ученых, а полемика даже у кубинских исследователей не утихает и в наши дни. Существует распространенное мнение о том, что сон был завезен в Гавану в 1909 году частями регулярной армии. На эту дату указывают многие авторитетные исследователи, такие как Мария Тереза Линарес, Да-