Постановка вокального номера на эстраде

• Автор: Гребельная, Варвара Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 180 с.

Содержание:
I. ВВЕДЕНИЕ
II. ГЛАВА 1. Основной комплекс специфических особенностей постановки эстрадного вокального номера
§1.Особенности художественной структуры эстрадного вокального номера. Его отличительные признаки
§2. Специфика постановки эстрадного вокального номера
§3. Основные направления эстрадной драматургии вокального номера
§4. Конфликт, событие, предлагаемые обстоятельства - важнейшие структурные элементы драматургии эстрадного вокального номера
III. ГЛАВА 2. Основные направления работы режиссера-постановщика с актером при создании эстрадного вокального номера.
§1. Принцип единства формы и содержания. Значение триады - время, автор, коллектив - для создания современного эстрадного вокального номера
§2. Индивидуальность актера - первый шаг на пути создания эстрадного вокального номера
§3 .Значение эмоциональной памяти актера для работы над созданием эстрадного вокального номера
§4. Работа режиссера над пластической выразительностью актера-вокалиста при постановке эстрадного вокального номера
§5.Режиссер-постановщик и атмосфера эстрадного зрелища
IV- ГЛАВА 3. Некоторые методические рекомендации для работы над постановкой вокального номера на эстраде
V. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
VI. БИБЛИОГРАФИЯ
Среди огромного разнообразия зрелищных искусств эстрада прочно занимает особое место, являясь самостоятельным явлением художественной культуры. Непосредственная сила воздействия эстрадного искусства на самые широкие массы зрителей, прежде всего, обусловлена его связью с жизнью и острой социальной направленностью. Популярность эстрады в самых разнообразных зрительских слоях ставит ее перед необходимостью откликаться на эстетические потребности различных групп населения по возрастному, образовательному, социальному и национальному составу. Эстрадному искусству, как одному из самых массовых видов, принадлежит важная роль в формировании духовного облика человека, так как вся страна является огромной аудиторией для эстрадных артистов, «...по своей живости, по возможности отвечать немедленно на злободневные события, по своей политической заостренности эстрада имеет большие преимущества перед театром, кино, серьезной литературой, поскольку последняя требует большего времени для подготовки своей продукции, по основной своей форме значительно тяжеловеснее легкокрылой и жалящей, как оса, эстрадной песенки или куплетной хроники»[195] *.
Эстрада - искусство синтетическое, и режиссер, работающий и творящий на эстраде, должен быть знаком с «языком» всех тех видов искусств, которые органично были вплетены временем в искусство эстрады. И одна из основных задач, стоящих перед режиссером эстрады, -умение создать номер. «На эстраде существует только номер, чаще сольный, иногда парный или более населенный. Номер может входить в некий спектакль, как его часть, но он все равно отвечает сам за себя»[180;303-304]. Большинство работающих сегодня на эстраде режиссеров умеют осуществлять представления различного рода из отдельных готовых номеров, не умея при этом осуществить постановку
Здесь и далее в ссылках указано первым номером - порядковый номер произведения, вторым - номер страницы.
путем большой работы. Но иногда бывает такое счастье, что образ схватывается артистом легко и свободно. Так происходит тогда, «когда налицо великолепное совпадение образа с индивидуальностью актера»[97;174]. Заслуженный работник культуры России, профессор СПбГУКИ, известный эстрадный автор И. А. Виноградский в своей статье в журнале «Советская эстрада и цирк» признается, что трудно писать для артиста, не увидев его, не поговорив с ним: « У каждого человека...свой ритм, особенности, соответствие между речью и внешними данными. То, что может говорить со сцены высокий, грузный, неторопливый, седовласый, уверенный в себе мужчина, никогда не сможет убедительно произнести тоненькая юная девушка, пусть даже очень хорошенькая...Знать своего исполнителя необходимо. В этом одно из условий успеха»[187;11].
Сюжетное построение номера, бесспорно, имеет свои достоинства. Именно использование сюжета делает эстрадный номер «театральным», интересным и привлекательным для зрителя, но с другой стороны именно сюжет может ограничивать возможности исполнителя в предъявлении публике своего мастерства в том или ином жанре. Поэтому, выстраивая драматургию сюжетного номера, эстрадный режиссер должен помнить, что «эстрада - это, прежде всего, показ мастерства»[43; 73] и отталкиваться от той специфической технологии выразительных средств жанра, к которому принадлежит создаваемый номер. Если при всем желании режиссера и исполнителя сюжетный номер создать не удается, существует возможность обратиться к постановке бессюжетного произведения эстрадного искусства. Бессюжетные номера различаются по принципу своего построения:
A) тематическое построение номера;
Б) мотивное построение номера;
B) логическое построение номера.