Ритм в структуре современного короткого рассказа : на материале произведений Фей Уэлдон и Анни Сомон

• Автор: Сергеева, Юлия Александровна
• Шифр специальности: 10.02.20
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 204 с.

Глава 1. Понятие ритма в лингвистических исследованиях
1.1. Определение ритма
1.2. Разграничение ритма в поэзии и прозе
1.3. Теоретические аспекты ритма прозы
1.3.1. Фонетический подход к исследованию ритма
1.3.2. Синтаксический подход к исследованию ритма
1.3.3. Комплексный подход к исследованию ритма
1.4. Роль и функции ритма в прозе
1.5. Явление аритмии в тексте прозы
Выводы по первой главе
Глава 2. Ритм короткого рассказа на синтаксическом уровне
2.1. Жанрово-стилистические особенности короткого рассказа
2.1.1. Характеристика художественных принципов авторов коротких
рассказов
2.2. Ритм внутри фраземы
2.3. Ритм в пределах пропоземы
2.3.1. Особенности структуры пропоземы
2.3.2. Повтор
2.3.3. Параллелизм
2.3.4. Аритмия в пределах пропоземы
2.4. Ритм в пределах диктемы
2.4.1. Повтор
2.4.2. Параллелизм
2.4.3. Парцелляция
2.4.4. Односоставные предложения
2.4.5. Аритмия в пределах диктемы

Выводы по второй главе
Глава 3. Ритм в композиции рассказа
3.1. Теория композиции
3.2. Ритмические приемы в композиции рассказа
3.2.1.Повтор семантических компонентов
3.2.2. Повтор определенного стилистического приема
3.2.3 Ритмическая организация компонентов содержания
3.3 .Ритмические приемы в архитектонике текста
3.3.1. Ритмические приемы организации текста
3.3.2. Позиционные характеристики ритмообразующих элементов
Выводы по третьей главе
Заключение
Библиография
Список справочных изданий
Список сборников рассказов

Данная диссертационная работа относится к исследованиям в области стилистики и сравнительной типологии и посвящена изучению языкового ритма в жанре современного короткого английского рассказа и французской новеллы. Изучение ритма прозы является одним из значительных направлений в лингвистике. Ему посвящены работы А.М. Пешковского, В.М. Жирмунского, Б.В. Томашевского, М.М. Гиршмана, О.В. Александровой,
А.М. Антиповой, Н.М. Разинкиной, М.П. Брандес, В.В. Данилиной, И.М. Астафьевой., Е.Т. Кононенко, Г.Н. Гумовской, М. Г. Марианашвили и др. Их исследования, проведены на материале публицистических, научных, художественных и других функциональных типов текстов.
В работе предпринята попытка выявить и описать способы ритмической организации текста жанра малой литературной* формы (рассказа, или новеллы) на синтаксическом и композиционном уровне. Комплексный подход к изучению ритма в рассказе включает как анализ восприятия ритмических явлений реципиентом текста, так и роль ритма в передаче и получении информации, так как ритм - это универсальный закон, организующий не только структуру рассказа, но и процесс передачи/получения информации, ее кодирования и декодирования. Речевой ритм, являясь повторением некоторых регулярных признаков, наблюдается на всех уровнях структуры текста, но в данной работе особое внимание уделяется ритмическим и аритмическим проявлениям на синтаксическом и композиционном уровне. Связано это с тем, что жанр рассказа, будучи очень точным и одним из самых трудных прозаических жанров, требует наибольшей экономии языковых средств и акцентуализации стилистически экспрессивных форм именно на этих уровнях. Использование ритмических приемов на данных уровнях текста позволяет авторам привносить качественное приращение смысла в процессе линейного развертывания рассказа.
Сопоставительное исследование ритмообразующих средств в

ритмической” организации. Данная точка зрения* представляется- достаточно продуктивной и перспективной.
Интересна точка зрения И.Р. Гальперина на роль ритма в художественном произведении. Он связывает функции ритма с когезией. Гальперин выделяет стилистические и ритмообразующие формы когезии, «которые во многом переплетаются» [Гальперин 1982, с.83]. По его мнению, стилистические формы когезии выявляются в такой организации текста, в которой стилистические особенности последовательно повторяются в структурах сверхфразовых единств,и абзацев.-«Идентичность структур всегда предполагает некоторую, а иногда и очень большую степень семантической близости. Если в одном абзаце текста мы находим структуру, которую можно определить как развертывающуюся от причины к следствию, то такое же развертывание структуры во втором или в третьем абзаце-(отрывке)* будет одной из форм когезии. То же можно сказать и о случаях неполного параллелизма структур: о зачинах двух и более- отрезков текста» [там же с.84]. Далее он подчеркивает, что- ритм- чаще всего реализуется приемом параллелизма, т.е идентичностью структур предложений, СФЕ и абзацев. «Разумеется, такая идентичность структур воспринимается лишь при контактном исполнении, хотя иногда идентичность можно заметить и при дистантной реализации. В таких случаях когезия прослеживается при помощи статистических методов.
Простейшей стилистической когезией является прием хиазма. Порядок следования предложений в одном СФЕ (абзаце) инвертирован по отношению к предыдущему или последующему. Этот прием иногда реализуется и в более крупных отрезках высказывания. Так, если в одном отрезке развертывание сообщения проходило от причины к следствию, а в следующем за ним отрезке от следствия к причине, то налицо прием хиазма, т.е. одной из форм стилистической когезии. К этим формам когезии относится также определенное повторение одного и того же стилистического приема