Языковой образ покоя в английской поэтической речи : на примерах британской поэзии

• Автор: Вельс, Анна Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Вологда
• Количество страниц: 190 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Понятие образа и образной речи
1.1 .Структурно-семантическая целостность прозаического и
стихотворного текста
1.2.0браз в иерархии языковых уровней
1.3.Организация стихотворного текста.
Образ в стихотворной и прозаической речи
1,4;Основные подходы к классификацииобраза
1.5.Виды контекста. Роль контекста в изучении семантики образа
1.6-Степень образности научного и поэтического стилей:
Выводы по первой главе
Глава-П; Образ «покой» в лирической поэзии
2.1. Лирика как литературный род
2.2; Структурные типы образа «покой» в лирике
2.3. Семантические виды образа:«покой» в лирике
2.4Юбраз .«покой» в диктемном тема-рематическом членении в лирике; 77-
Выводы по второй главе
Глава III. Образ «покой» в стихотвороном эпосе
3.1. Эпос как литературный род
3.2. Структурные типы образа «покой» в стихотворном эпосе
3.3. Семантические виды образа «покой» в стихотворном эпосе
3.4. Образ «покой» в диктемном тема-рематическом членении в эпосе
Выводы по третьей главе
Глава IV. Функционально-семантическое поле покоя
4.1. Смысловой объём концепта «покой». Концепт и образ «покой»
4.2. Проблема соотношения понятия и образа «покой»
4.4.3. Строго понятийное значение лексемы «покой»
4.4.4. Строгое понятие и образ «покой»

4.5. Аппроксимемное, ригоремное и образное поле «покой»
Выводы по четвёртой главе
Заключение
Список использованной литературы
Источники исследования

ВВЕДЕНИЕ
В 60-ые, 70-ые годы ХХ-го столетия возникает наука «лингвистика текста». Исследуются текстовые единицы [Николаева, 1978], [Блох, 2000]; категории текста [Гальперин, 1981], [Тураева, 1986]; критерии определения текста [Бабенко, 2000], [Кубрякова 2001]; структурно - смысловые принципы его построения.
Среди зарубежных лингвистов, занимающихся теорией текста, можно назвать американского учёного 3. Харриса, представителей Пражской лингвистической школы К. Г аузенблаза, Ф. Данеша, французского исследователя А. Греймаса и.других.
В XXI веке появляются новые издания текстовых грамматик Вайнрайха «Текстовая грамматика немецкого языка» [2003], Клауса Бринкера «Лингвистический анализ текста»[2005].
В нашем исследовании мы обращаемся непосредственно к тексту художественному. Образ является стержнем художественного произведения, раскрывает замысел автора и несёт эстетическое значение. Мы рассматриваем образ «покой» в текстах британской, поэзии. Исследование представляет собой изучение образа покоя.в лирической и эпической-поэзии.
Актуальность темы исследования определяется её вхождением в широкую проблематику концептуальной семантики и теорию образной речи.
Проводимые ранее исследования художественного текста в основном ставили своей целью изучение изобразительно-выразительных средств создания образа без обращения к подробной семантикоконцептуальной характеристике этих средств, предпринимались попытки классификации образа [Д.Н. Овсянико-Куликовский, А.Ф. Лосев, С.М. Мезенин, Spurgeon и другие]; рассматривалась техника его построения [A.A. Потебня, П.Г. Пустовойт, З.Я. Тураева, И.В. Арнольд, St. Ullmann].

С.М. Мезенин приводит классификацию образных средств на основе трёх семантических компонентов:
«1)агент образного выражения — слово или понятие, выражающее предмет или явление, привлечённое для описания, объяснения другого предмета или явления;
2)референт образного выражения - слово или понятие, обозначающее предмет или явление, подвергающееся описанию, объяснению при помощи агента образного выражения;
3)модуль образного выражения - слово или понятие, обозначающее свойство, признак, на основании которого соотносятся агент и референт» [Мезенин, 1971 с.68].
А.Ф: Лосев предлагает классификацию, связанную с шестью семиотическими феноменами языка, литературы, искусства - автологией, стёртой метафорой и метонимией, аллегорией, диафорой, символом, мифом.
Итак, А.Ф.Лосев выделяет:
«1)нулевую образность, свойственную «аниконической», чисто лирической или абстрактной поэзии;
2) индикаторную образность, указывающую на факт бытия картины, а не на саму картину как особое явление;
3)аллегорическую образность, красочное иллюстрирование абстрактной мысли, в котором тождество между образом и абстрактной мыслыо «есть тождество структурно-функциональное, но никак не субстанциональное»;
4)метафорическую образность, для которой характерно «полное равновесие», равноценность абстрактного и конкретного;
5)символическутс> образность, не имеющую самодовлеющего значения, а свидетельствующую о чём-то другом;
6)мифологическую образность» [Лосев, 1982].
Как мы упоминали, мы рассматриваем образ в рамках диктемного строя текста, вследствие чего мы предлагаем классификацию образа по форме: