Поэтика И. А. Бунина, "Темные аллеи"

• Автор: Грудцина, Екатерина Львовна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Ижевск
• Количество страниц: 206 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Эстетические константы художественного текста
§1. Художественный текст как эстетическая система
§2. Поэтика времени
§3. Поэтика пространства
§4. Поэтика цвета
Глава 2. Поэтика времени, пространства и цвета
в структуре цикла "Темные аллеи"
§1. Лексический уровень
§2. Тропеический уровень
§3. Символический уровень
§4. Морфологический уровень
§5. Синтаксический уровень
§6. Композиционный уровень
§7. Стилистический уровень
Глава 3. Поэтика слов-заглавий цикла "Темные аллеи"
§1. Название цикла как обобщенный символ
§2. Заглавия рассказов в сфере эстетического
преобразования произведения
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Впервые слово "поэтика" было употреблено Аристотелем. Греческое "пойэтикэ" образовано от глагола "пойэо" - делаю, творю. У Аристотеля слово "поэтика" обозначает само словесное, литературное творчество, то есть искусство поэзии 1 [5, с. 13]. В "Краткой литературной энциклопедии" дается следующее определение данному слову: "Поэтика - наука о строении литературных произведений и системе эстетических средств, в них используемых"[65, с. 396]. В начале XX века складывается научная дисциплина - "поэтика". В. М. Жирмунский отмечает: "Поэтика есть наука, изучающая поэзию как искусство... Рядом с историей изобразительных искусств, историей музыки и театра она занимает место, как наука о поэтическом искусстве"[38, с. 15]. Основой для формирования этой науки стати идеи, выдвинутые А.Н. Веселовским в "Исторической поэтике" [14] и A.A. Потебней в "Теоретической поэтике" [63].
А.Н. Веселовский заложил основы новой теории литературы. Его "Историческая поэтика" была создана в результате синтеза различных литературных учений в сравнительно-историческом аспекте. При этом конечной целью исследователь ставил истолкование личного творчества. "Главный результат моего обозрения, которым я особенно дорожу, - писал он, - важен для истории поэтического творчества <...> Всякий поэт, Шекспир или кто другой, вступает в область готового поэтического слова, он связан интересом к известным сюжетам, входит в колею поэтической моды, наконец, он является в такую пору, когда развит тот или другой поэтический род. Чтоб определить степень его личного почина, мы
1 Слово «поэзия» выступает в значении «художественная литература».

должны проследить наперед историю того, чем он орудует в своем творчестве, и, стало быть, наше исследование должно распасться на историю поэтического языка, стиля, литературных сюжетов и завершиться вопросом об исторической последовательности поэтических родов, её законности и связи с историко-общественным развитием" [14, с. 16-17]. По мнению Веселовского, индивидуальное творчество поэта или писателя может быть понятым только в связи с историко-литературным процессом. Вековая литературная традиция ограничивает личный, хотя бы и гениальный, почин. Само понятие "историческая поэтика", введенное Веселовским, стало одним из основных терминов теории литературы. Принципы "исторической поэтики", разработанные учеными, послужили толчком к дальнейшему исследованию специфики словесного творчества. В новом ракурсе особенности поэтического искусства были рассмотрены A.A. Потебней.
A.A. Потебня сформулировал основные положения "теоретической поэтики". Будучи прежде всего лингвистом, он значительно приблизил поэтику к языкознанию. A.A. Потебня подчеркивал различие практической и художественной речи. Но в то же время, разграничивая словарный состав языка на слова "образные" и "безобразные", ученый видел важнейшее свойство языка в приобретении всеобщей поэтичности: "Одновременное существование в языке слов образных и безобразных условлено свойствами нашей мысли, зависимой от прошедшего и стремящейся в будущее. Развитие языка совершается при посредстве затемнения представления и возникновения, в силу новых восприятий, новых образных слов" [62, с. 22]. Это положение оказывается важным для проведения аналогии между развитием языка и системой поэтической речи. Потебня находит, что в "поэтическом, следовательно вообще художественном произведении, есть те же самые стихии, что и в слове: содержание (или идея), соответствующее чувственному образу или

минуты восторга - восторга счастия или несчастия, яркого сознания приобретения или потери; ещё - в минуты поэтического преображения прошлого в памяти" [2, с. 366]. Не важно, почему исчезло счастье, важно, что все-таки оно промелькнуло. Прошлое определяет не только настоящее, но и будущее, становится вневременным, вечным. Так возникает антитеза, на которой "держится" художественное время всего произведения: "миг -вечность". Чем шире хронологические рамки определенного рассказа, тем неуловимее реальное ощущение времени. Повествование во многих рассказах носит ретроспективный характер, движение и построение материала организуют воспоминания повествователя.
В заключение отметим, что миг, противостоящий вечности, - тема не новая для русской литературы и для мирового искусства в целом. Достаточно вспомнить такие произведения, как "Река времени" Г. Державина, "Памятник" А. Пушкина, "Белые ночи" Ф. Достоевского; философские представления М. Лермонтова, Ф. Тютчева, А. Фета, Н. Некрасова и др. Оригинальность Бунина в том, что он соединил традиции русской классики XIX в. с новыми подходами к изображению времени, отчетливо наметившимися в XX в. под влиянием произведений У. Фолкнера, М. Пруста и др. Европейский историко-философский контекст, противопоставление мига-жизни и вечности - не жизни (Кальдерон), и конкретный социально-исторический смысл, внесенный Россией XX в.: жизнь целого поколения сломлена, едва успев начаться, также обусловили значимость прошлого в поздних рассказах И. Бунина, его стремление отойти от ужасного настоящего к томительно-влекущему прошлому, и породили те эстетические смыслы, которые нашли выражение в цикле "Темные аллеи" :
"прошлое" - 1) "ушедшая молодость, время непродолжительного счастья, лучшие моменты жизни
"прошлое" - 2) 'воспоминание о счастье и молодости