Поэтическая концептосфера лирики М. Волошина

• Автор: Курбанова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 167 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Функционально-эстетические характеристики поэтического текста
1.1 Общая характеристика текста как лингвистического объекта
1.2 Текстовые категории
1.3 Поэтический текст как объект исследования
1.4 Динамика энергетических потоков поэтического текста
1.5 Психоэстетическая форма реализации авторской энергии
Выводы
Глава 2. Эвалюативность как уровень реализации экспрессивной энергетики поэтического текста
2.1 Экспрессивность как объект лингвистического исследования
2.2 Взаимодействие оценочного и эмотивного компонентов в поэтическом тексте
2.3 Фоносемантическая эвалюативность поэтического текста
2.3.1Синестэмия как проявление звукового символизма
2.4 Психолингвистическая экспертиза (ВААЛ)
2.4.1 Цветофоносемантический анализ звукового текста
2.4.2 Цветофоносемаитический анализ реализации поэтического образа
Выводы
Глава 3. Эмоционально-эвалюативная характеристика
концептосферы ряда произведений М.Волошина
3.1 Понятие концепта в лингвистической литературе
3.1.1. Языковая реализация концепта
3.1.2. Языковые средства выражения художественного концепта

3.2. Система лексико-семантических средств выражения
концептов одни и другие в творчестве М.Волошина
3.3. Трансформация концепта огонь
Выводы
Глава 4. Репрезентация концепта Родина (Русь, Россия)
4.1. Концептосфера ядерного концепта Родина
4.2. Лексическое поле субконцепта Русь
4.3. Лексическое поле субконцепта Россия
4.4. Фоносемантическая оценка поэтического текста,
реализующего субконцепты Русь и Россия
Выводы
Заключение
Список словарей
Список использованной литературы
Источники исследования

ВВЕДЕНИЕ
М.А. Волошин (1877-1932) представляет собой уникальное явление в русской культуре Серебряного века. Волошин - один из крупнейших поэтов первой трети XX века, литературный критик и блестящий лектор, художник, знаток европейского искусства и родной Киммерии, философ, переводчик, журналист, астроном и астролог.
В конце XX — начале XXI вв. возрос интерес исследователей к языковой и речевой деятельности писателя. Выявление особенностей идиостиля М.А. Волошина способствует пониманию авторской картины мира, так как внешняя реальность преломляется под углом авторского видения и эксплицируется на сознание читателя.
В большинстве работ, посвященных исследованию идиостиля писателя, правомерно уделяется внимание изучению особенностей семантики и лингвопоэтики его поэтического наследия, вопросов стиховедения и теории литературы, определению специфики литературной критики и научной эссеистики (Е.А. Давиденко, A.C. Карпов, И.Г. Киреева, А.П. Люсый, Ю.Б. Орлицкий, С.М. Пинаев, И.Г. Соколова, В.И. Цветков, А.О. Шелемова и др.).
Несмотря на то, что творчество М.А. Волошина с точки зрения когнитивной лингвистики уже стало предметом научного исследования, тем не менее, конЦептосфера его поэтического наследия, созданного в самый переломный и трагический период в истории России, еще не была подвергнута лингвистическому анализу. Самобытность поэта, философская глубина его произведений, глубоко и всесторонне реализованные в поэтическом тексте, требуют внимательного и детального исследования. Поэт мыслил теми лексико-семантическими составляющими, которые позволили ему максимально эксплицитно отразить окружающую действительность. Поэтический текст позволяет объективировать мысль

человеческих культур, они обожжены войнами и смертельно утомлены напряженностью изжитых веков [М. Волошин 1988: 314].
«Киммерии печальная область» представляет для М.Волошина универсальную парадигму бытия, где нет начала и не будет конца, где история виток за витком накручивает события, факты, судьбы, где все было и все будет вновь. Отбор языкового материала идет по тому же принципу, по которому он совершался в стихотворении. Прозаический фрагмент также насыщен динамической энергией, но весь лексический тезаурус не «будирует» читателя, а, напротив, заставляет его более размеренно и отстраненно наблюдать за происходящим. Обратимся к адъективам: обрывистым, пустынным, унылых, торжественных, мрачной, узкие, высокими, бесплодными, дальние, скудными, мертвыми, невысокими, мощные, изломанные, прошлых, древние, оборванной, стертую, изжитых, стерты, изъедена, обожжены, смертельно утомлены, безымянны. Среди них 11 единиц представляют энергию покоя (пустынные, унылые, мертвые, скудные и т.д.). Таким образом, автор целенаправленно создает атмосферу философского наблюдения за историческим ходом. Сравним данный прозаический фрагмент с предыдущим поэтическим текстом. Быстротекучесть жизни, философия утраты и смерти присутствуют в обоих иллюстрациях, но именно индивидуально-авторский подход в предъявлении материала является стержнеобразующим энергетическим посылом, обладающим одинаковой кинетической энергией в обоих случаях, но различающимся по тональности: от зловеще-скорбного до философски-отстраненного.
Таким образом, как показывают данные фрагменты, сила авторской энергетики преобразует статическую энергию нейтральных и экспрессивно-