Поэтика "стихотворений в прозе" И.Ф. Анненского : лингвостилистический аспект

• Автор: Косихина, Светлана Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 с.

Оглавление.
Введение
Глава 1. Жанр «стихотворение в прозе»
§ 1. Степень изученности жанра «стихотворение в прозе»
§ 2. «Стихотворения в прозе» в творчестве И. Ф. Анненского
§ 3. Основные направления в изучении творчества И.Ф. Анненского
Глава 2. Оригинальные лирические прозаические миниатюры
И.Ф.Анненского
§ 1. Субъектная структура миниатюр
§ 2. Специфика заголовочного комплекса лирических прозаических
миниатюр И.Ф. Анненского
§ 3. Функциональная роль эпиграфа в прозаических миниатюрах
§ 4. Основные концепты художественного мира оригинальных лирических прозаических миниатюр
4.1. Концепт «мысль» в творчестве И.Ф. Анненского
4.2. Концепты: «жизнь», «маска», «роль», «несвобода»
4.3. Концепты: «глаза», «душа», «небо»
4.4. Концепт «музыка» в миниатюрах
§ 5. Поэтика хронотопа в лирических прозаических миниатюрах
§ 6. Циклообразующая роль внешнего и внутреннего хронотопа

§7.Специфика семантических смещений в оригинальных лирических прозаических миниатюрах
7.1. Олицетворение
7.2. Метафора, метонимия, перифраз
7.3. Функция отрицательных слов в лирических прозаических миниатюрах
Глава 3. Переводы стихотворений А. Негри, выполненные И. Ф. Анненским в жанровой форме «стихотворения в прозе»
§ 1. История цикла переводов «Autopsia»
§ 2. Композиция цикла
§ 3. Особенности заглавий миниатюр
§4. Лирическая прозаическая миниатюра «Старик»
§ 5. Лирическая прозаическая миниатюра «Под снегом»
Заключение
Библиография
Приложение №1 Неизданные переводы И. Ф. Анненского: Цикл
«стихотворений в прозе» «Autopsia»
Приложение № 2 Переводы стихотворений А.Негри из сборника «Fatalità», выполненные русскими поэтами на рубеже XIX—XX веков

Введение
...Другие по живому следу Пройдут твой пут ь за пядью пядь
Б. Пастернак.
Личность и творчество Иннокентия Анненского (1855 — 1909) вот уже столетие остаются неразгаданной тайной — «звездой с переменным светом. Её лучи достигали неожиданно, снопами разных цветов, то разгораясь, то совсем погасая, путая наблюдателя, который не отдавал себе отчета в том, что они идут от одного и того же источника. И надо отдать справедливость, что у Иннокентия Федоровича были данные для того, чтобы сбить с толку и окончательно запутать каждого, кто не знал его лично»
Проблема отнесенности творческого метода поэта к какому бы то ни было литературно-эстетическому направлению или течению до сих пор остается открытой, поэтому слова одного из современников поэта являются актуальными и по сей день: «Анненского пытались определить то как поэта-импрессиониста (В. Брюсов), то как “поэта будничных слов” (М. Волошин), то как “представителя ассоциативного символизма” (Вяч. Иванов), то, наконец, как “траурного эстета” (Г. Чулков), но он, подобно Гамлету, остался неуловимым, благополучно ускользнувшим из рук его критиков. В этом его проба как крупного поэта»2. «Загадку» И. Ф. Анненского можно определить его же словами, относящимися к Гамлету: есть «проблемы—отравы», которые притягивают к себе нашу мысль: «возникает теория, другая, третья; символ вытесняется символом, ответ смеется над ответом, нет уступает да, но чаще, наоборот, еще бы уступает вот как?»3
1 Волошин М. И.Ф. Анненский - лирик//Лики творчества. Л. 1989. С. 521.
2 БулдеевА. И. Ф. Анненский как поэт//Жатва. 1912. № 3. С. 195-196.
3 Анненский И. Ф. Проблема Гамета //Книги отражений. М. 1979. С.162.

возникает само «я». «Второе лицо порождено самим субъектом,
стремящимся к коммуникации и осуществляющим ее на разных уровнях

предикации, с разной степенью риторической окрашенности»
Особая точка нахождения лирического героя всех лирических прозаических миниатюр «на пороге как бы двойного бытия» подчеркивает его «старую душу»83: в миниатюре «Моя душа» душа представлена в образе старого перса и старого парусинового мешка, в миниатюре «Andante» лирический герой ведет разговор с «уходящей жизнью», в «Сентиментальном воспоминании» субъект речи открыто говорит о возрасте: «Не знаю, плакал ли я тогда, но теперь — я готов заплакать от одного воспоминания <...> Нервы, конечно...возраст также». Вся система языковых средств, использованных для создания образа ели в миниатюре «Мысли-иглы», подчеркивает семантику старости: «чахлая», «ещё живу», «мертвые иглы», «уже заслоняют», «последняя кровь» и т.д. Данное лирическое «я» имеет в творчестве И. Ф. Анненского (цикл «Бесснонницы») аналогию с образом «последнего поэта» золотого века, который также воссоздается через категорию старости.
На рубеже веков наблюдается поляризация авторского «я» — с одной стороны, «я» «становится космичным и равновеликим культуре, природе, истории; голос лирического «я» воспринимается как голос универсального человеческого начала в данной уникальной культурно-исторической и природной ситуации», с другой стороны, «ощущение
непривилегированное™ я может становиться предельно трагически обостренным»84: «я» «ощущает себя одиноким представителем перед веком за поэзию и исполнено понимания собственной “малости”»85.Этот процесс находит отражение в критических статьях И.Ф.Анненского: «Здесь каждый
82 Мурашов А. А. Актуальные вопросы риторики и коммуникативной лингвистики. Сб. науч. Трудов. М. 1996. С. 34.
83 Анненский И. Ф. Г сине прикованный // Книги отражений. М. 1979. С. 154.
84 Броншман С. Н. Русская лирика XIX — началаХХ в свете исторической поэтики. Субъектно-образная структура. М. 1997. С. 267.
85 Цит. по Бройпаши С. Н. Русская лирика XIX — началаХХ в свете исторической поэтики. Субъектнообразная структура. М. 1997. С. 267.