Образные поля в орнаментальной прозе : на материале произведений русской литературы первой трети XX века

• Автор: Шпилева, Юлия Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 188 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА 1. ОБРАЗНОЕ ПОЛЕ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ: ПОНЯТИЕ, СТРУКТУРА И ФУНКЦИИ
1.1. Категория поля в современной лингвистике
1.2. Понятие образного поля в художественной речи
1.2.1. Проблема систематизации художественных единиц
в современных лингвопоэтических исследованиях
1.2.2. Взаимосвязь образного и семантического полей: интегральные и дифференциальные признаки
1.3. Иерархия отношений в структуре образного поля и классификация образов
1.4. Вариативность и взаимообратимость образов
1.5. Функции образного поля
Выводы по главе
ГЛАВА 2. ОБРАЗНЫЕ ПОЛЯ С ЛЕВЫМ КОМПОНЕНТОМ ЧЕЛОВЕК
В ТЕКСТАХ РУССКОЙ ОРНАМЕНТАЛЬНОЙ ПРОЗЫ ПЕРВОЙ ТРЕТИ XX ВЕКА
2.1. Образное поле и эстетическая концепция русской орнаментальной прозы
2.2. Образное поле «Человек - живая природа»
2.2.1. Образное поле «Человек - животный мир»
2.2.2. Образное поле «Человек - растительный мир»
2.3.Образное поле «Человек - неживая природа»
2.3.1. Образное поле «Человек - вода»
2.3.2. Образное поле «Человек - земля»
2.3.3. Образное поле «Человек - воздух»
2.3.4. Образное поле «Человек - небесные тела»

Выводы по главе
ГЛАВА 3. ОБРАЗНЫЕ ПОЛЯ С ЛЕВЫМ КОМПОНЕНТОМ ПРИРОДА В ТЕКСТАХ РУССКОЙ ОРНАМЕНТАЛЬНОЙ ПРОЗЫ ПЕРВОЙ ТРЕТИ
XX ВЕКА
З Л. Образное поле «Живая природа - человек»
3.2. Образное поле «Нежи вая природ а - человек»
Выводы по главе
Заключение
Список сокращений и условных обозначений
Список литературы
ВВЕДЕНИЕ
На протяжении длительного времени не ослабевает научный интерес к изучению идиостилевых особенностей творчества писателей и поэтов. В связи с развитием антропоцентрической парадигмы проблема идиолекта рассматривается в новых ракурсах. Получило широкое распространение сопоставительное изучение индивидуально-языковых систем, активно развивается зародившееся еще в XIX в. в трудах Я. Грота лексикографическое направление, ориентированное в основном на регистрацию уникальных фактов авторского словоупотребления [213; 249; 261, с. 15]. Художественный текст всё чаще рассматривается как воплощение индивидуально-авторской языковой картины мира, которая, являясь разновидностью общеязыковой картины мира, отражает уникальность творческого субъекта. По мнению В. Н. Телия, языковая картина мира - это «неизбежный для мыслительно-языковой деятельности продукт сознания, который возникает в результате взаимодействия мышления, действительности и языка как средства выражения мыслей о мире в актах коммуникации» [240, с. 176]. Индивидуально-авторская картина мира включает универсальные, национальные и личностные компоненты, взаимодействие которых обусловливает своеобразие художественного произведения, проявляющееся в особенностях его содержания, структуры и языкового наполнения.
Развивается и другая, близкая отмеченной выше тенденция: создание на базе обширного литературного материала некого языкового универсума, который бы включал все известные образные словоупотребления, продуцируемые и воспроизводимые по различным смысловым инвариантам. Несмотря на то, что в исследованиях такого рода задействованы комплексы лексико-семантических единиц, извлечённых из произведений широкого круга авторов, отдельные художественные миры остаются вне поля зрения учёных. Среди писателей, чьи особенности словоупотребления недостаточно изучены в данном направлении, —

1.2. Понятие образного ноля в художественной речи
1.2.1. Проблема систематизации художественных единиц в современных лннгвопоэтических исследованиях
Современные ученые неоднократно обращались к проблеме систематизации языковых единиц, выделенных из того или иного произведения, группы произведений одного или нескольких авторов. Из числа данных работ наиболее авторитетны исследования В. П. Григорьева [200; 277], Н. А. Илюхиной [ЮЗ-105], Н. А. Кожевниковой и 3. Ю. Петровой [122; 123], Н. В. Павлович [181].
С позиций В. П. Григорьева, слово - это «творец образа», а поэтический язык есть «язык в его эстетической функции», поэтому особое внимание в концепции известного учёного-«велимироведа» уделяется «художественному употреблению» языковой единицы и тем преобразованиям, которые она претерпевает в эстетически значимом контексте. Единицей поэтического языка является экспрессема, или «парадигма всех контекстов художественного употребления языковой единицы», а единицей поэтической речи — экспрессоид - «каждый из контекстов художественного употребления языковой единицы» [200, с. 62]. Интересна «обратная» структура экспрессемы: в ней выделяются центр — яркие, индивидуально-авторские образы, и периферия - наиболее частые словоупотребления. Анализу подвергаются те случаи словоупотребления, где наблюдается значимое «приращение смысла», которое, тем не менее, не всегда можно однозначно квалифицировать как эстетически существенное или обыденное. В одну словарную статью объединены контексты, где языковая единица употребляется в прямом и переносном значении. Например, в словарную статью «Словаря языка русской поэзии XX в.» (ред. В. П. Григорьев) [277] «БАБОЧКА» вошли такие разнородные контексты, как: Все вы па бабочку поэтиного сердца Взгромоздитесь, грязные, в калошах и без калош; Закружилась листва золотая В розоватой воде на пруду, Словно бабочек легкая стая