Жанровая морфология прозы И.А. Бунина

• Автор: Кириченко, Марина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 155 с.

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ЭПИЧЕСКИХ ЖАНРОВ
ГЛАВА II. К ВОПРОСУ О ЖАНРОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ БУНИНСКОЙ ПРОЗЫ
ГЛАВА III. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ «МАЛЫХ» И «СРЕДНИХ» ФОРМ В ТВОРЧЕСТВЕ И.А. БУНИНА
ГЛАВА IV. СПЕЦИФИКА РОМАНА В ТВОРЧЕСТВЕ И.А. БУНИНА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

Творчество И.А. Бунина, не утратившее своей актуальности и в наши дни, представляет собой богатейший материал для исследования. Полное своеобразия, пронизанное яркой индивидуальностью художника, мастера слова, оно интересно ещё и тем, что формировалось на рубеже XIX и XX веков - в период притяжения и отталкивания старых и новых тенденций в русской литературе. В произведениях И.А. Бунина, воспитанного на культуре последнего «деревенского» дворянства, но в то же время стремившегося осветить основные проблемы современности, эти процессы не могли не найти отражения.
В последнее время бунинское творчество стало объектом пристального внимания. Корпус научных работ о нём предоставляет разносторонний, но в то же время достаточно целостный материал.
При этом многие вопросы, требующие специального рассмотрения, довольно долго занимали весьма скромное место в литературоведческих исследованиях, посвящённых наследию писателя.
Особый интерес представляет жанровая морфология прозы И.А. Бунина. Богатство и многогранность его жанровой системы обусловлены различными факторами: разносторонностью и
глубиной личности писателя (обращение к толстовству, буддизму, Древнему Востоку, пантеистической философии), а также его стремлением объединить в своей творческой практике опыт предшественников - Пушкина, Гоголя, Толстого, Чехова - и лучшие тенденции современной ему литературы. Новыми формами
обогатилось его повествование за счёт тесного взаимодействия лирического и эпического начал, устойчивой картины мира (человек в потоке Бытия), утверждения значимости памяти и бессознательного.
В исследовательской литературе были выделены и обоснованы следующие типовые жанровые образования бунинской прозы: миниатюра, очерк, новелла, рассказ, повесть, роман. Кроме того, применительно к творчеству данного автора нередко встречаются такие определения, как лирическая миниатюра, лирикофилософский этюд, эскиз, рассказ-легенда, рассказ-притча, рассказ-портрет, рассказ романного типа, феноменологический роман и т.п. Имеющиеся разногласия среди литературоведов по поводу жанрового статуса того или иного произведения И.А. Бунина свидетельствуют о том, что этот аспект был изучен недостаточно и требует дальнейшего рассмотрения. Немногочисленные работы, непосредственно касающиеся данной темы, как правило, имеют в виду один или несколько жанров, а не жанровую систему в её целостности.
Основная цель диссертации - выявить и обосновать ведущие жанры бунинской прозы, осветить их своеобразие и эволюцию, а также попытаться систематизировать их и уяснить наиболее существенные жанровые тенденции в творчестве И.А. Бунина. Изучение жанровой специфики прозы писателя позволяет подойти к решению более общей проблемы - определения степени традиционности и новаторства художественной системы И.А. Бунина по отношению к русской литературе рубежа XIX - XX веков - первой половины XX века.
Необходимыми предпосылками такого исследования являются, во-первых, наличие теоретических представлений в области

И.А. Бунина предельной законченности частностей. У писателя нет ощущения потока жизни, для него жизнь — совокупность фиксированных, застывших и потому так ярко увиденных проявлений. Это создает эффект сиюминутности восприятия, экстатической силы жизненного переживания. Не движение времени, а бесконечно длящееся мгновение, разрастающееся в вечность, становится у И.А. Бунина центром новеллы.
Л.Т. Разыкова" выделяет два типа новеллы: лирический и психологический. Лирическую новеллу отличает бессюжетность (бессобытийность), отсутствие действия; описательность; подтекстное письмо; усиление авторского начала и его субъективация; "отдалённость" заголовка от непосредственного предмета изображения. В качестве лирических новелл рассматриваются следующие произведения: "В Париже" (1940), 0 "Волки" (1940), "Лёгкое дыхание" (1916), "Таня" (1940), "Холодная
осень" (1944).
Что же касается психологической новеллы, то она, по мысли автора, отличается от лирической лишь большей степенью углублённости психологического элемента. Сюда относятся произведения "Солнечный удар” (1925), "Чистый понедельник"(1944), "Генрих" (1940), "Визитные карточки"(1940), "Тёмные аллеи"(1938).
Завершая систематизацию размышлений разных авторов об очерке и новелле, следует ещё раз обратить внимание на их соотнесённость в бунинском творчестве с жанром рассказа.
99 Разыкова Л.Т. Мастерство И.А. Бунина в прозе. Самарканд, 1993.