Своеобразие художественного пространства и времени в романах Франца Кафки

• Автор: Король, Зинаида Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Теоретические аспекты проблемы пространства и времени в художественном произведении
1. Пространство и время в мифологической картине мира
2. Литература как временное искусство
3. Пространство как родина художественного
4. Хронотоп как «времяпространство» литературного произведения
Глава 2. Специфика хронотопа в романе «Америка»: путешествие по пространствам
1. «Кочегар»
2. «Дядя»
3. «Особняк под Нью-Йорком»
4. «Пешком в Рамзее»
5. «Отель «Оксиденталь»
6. От плена Деламарша к освобождению
Глава 3. Своеобразие хронотопа в романе «Процесс»: ирреальная реальность
1. Прага в романе - реальный город или абстракция?
2. Временные ориентиры романа и их символика
3. Алогизм пространственно-временных координат
4. Поэтика замкнутого пространства
5. Собор - ловушка или путь к спасению
Глава 4. Специфика хронотопа в романе «Замок»: притча о землемере
1. Притчевый хронотоп «Замка»
2. Бесконечная дорога к Замку
3. Особенности романного двоемирия. Отчуждение землемера
4. Обладание местом
5. Место землемера
6. Образ Замка
7. Время в «Замке»
7.1. Символизм временных координат
7.2. Субъективность времени
Заключение
Библиография
Введение
Романы австрийского писателя Франца Кафки часто производят на читателей пугающее и отталкивающее впечатление, в основе которого, надо полагать, лежит, как писал исследователь, В. Днепров, постоянно ощущаемый сдвиг в чувстве реальности. Мы как будто переселяемся в самобытно странный мир, который «обладает несомненнейшими приметами, тональностями, деталями повседневной жизни и вместе с тем насквозь пронизан ирреальным, миражным, кошмарным»1.
В связи с этим для понимания специфики художественной манеры Кафки представляется важным исследование механизмов, за счет которых создается этот сдвиг, одним из которых является пространственно-временная организация произведения.
В самом общем смысле с помощью понятий «пространство» и «время» обозначаются формы бытия вещей и явлений, отражающие, с одной стороны, их со-бытие, сосуществование (в пространстве), с другой стороны — процессы смены их друг другом, продолжительность их существования, (во времени).
Время и пространство в литературе — формы существования образа реальности в произведении, а трактовка этих понятий в литературоведении несколько отличается от философской!
Одной из важнейших характеристик художественного времени является дискретность (прерывность): Художник обычно не воспроизводит
определенный отрезок времени, а сосредотачивает внимание на отдельных, наиболее значимых моментах. Дискретность придает тексту динамизм и психологизм. Также и художественное пространство может быть дискретным (фрагментарным) и только намечаться с помощью некоторых деталей.
У Кафки прерывистость письма и, следовательно, «раздробленность» пространства и времени составляют суть творческой манеры, на'что указывали практически все крупные исследователи его творчества, и дело здесь, как писал
.1 Днепров В. Идеи времени и формы времени. Л.: Советский писатель, 1980. С.

романной техники в условиях изменившегося мира. Хаос и абсурд порождают множество способов, как образно выражается Н. И. Полторацкая, «искалечить» время.
1. 3. Пространство как родина художественного
Искания XX века в области нового понимания времени приводят, как показывает Н. И. Полторацкая57, к появлению термина «пространственная форма», введенного в 1945 году Д. Фрэнком. Он обозначает объединение разнородного, в том числе и разновременного, материала в смысловое, не отражающее причинно-следственные связи, единство. Это единство раскрывается во внутренней логике целого, где временные и причинные связи не всегда играют главную роль.
Подобный взгляд на суть категорий художественного времени и пространства существовал и ранее.
Видный представитель немецкого романтизма Новалис в ряде своих «Фрагментов» рассматривал пространство и время как неразрывное целое: «Пространство и время возникают разом и таким образом, как субъект и объект, суть едино. Пространство есть устойчивое время, время - текучее, изменчивое пространство; пространство есть база всего устойчивого, время -база всего изменчивого. Пространство - схема, время - понятие, действие этой схемы»58.
Но если Кант считал, что время организует внутренние явления и их внешние проявления, то Новалис, называя время внутренним пространством, а пространство внешним временем, синтезирующей категорией считал именно пространство.
57 Полторацкая Н. И. Меланхолия мандаринов. Экзистенциалистская критика в контексте французской культуры. СПб.: Алетейя, 2000.
38 Новалис. Генрих фон Офтердингер. Фрагменты. Ученики в Саисе. СПб., 1995. С. 156.