Роман Уильяма Фолкнера "Шум и ярость" в контексте литературных исканий XX в.

• Автор: Мурад Наваль
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 158 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Система образов э романе Уильяма Фолкнера «Шум и ярость»
§1. Бенджи
§ 2. Квентин
§ 3. Кэдди
§ 4. Джейсон
§ 5. Дилси
Глава 2. Влияние романа Уильяма Фолкнера «Шум и ярость» на роман
Гассана Канафани «Что вам осталось»
§ 1. Биография и творческий путь Гассана Канафани
§ 2. Роман Гассана Канафани «Что вам осталось»
§ 3. Формы «присутствия» У.Фолкнера в художественном мире романа
Г. Канафани
§ 4. Черты сходства и различия в образе героя
§ 5. Образ пустыни в романе Г.Канафани: возможные истоки
§6. Концепция времени э романе Г.Канафани
Заключение
Список литературы
Приложение

ВВЕДЕНИЕ.
В современном литературоведении одной из наиболее перспективных областей представляется сравнительно-историческое литературоведение. Изучение национальной или зарубежной литературы или творчества одного из писателей, принадлежащих этой литературе, не может считаться сегодня достаточным, если оно производится без учета литературных связей и влияний. Как известно, «литературные связи и влияния <- это> одна из главных особенностей литературного процесса, заключающегося в постоянном взаимодействии литератур, в усвоении (и преодолении) одной литературой художественного опыта другой» (21 >193) (Выделено мной -Н.М.).
Как специальная научная дисциплина, изучающая литературные связи и влияния, сравнительное литературоведение возникло в конце XIX - начале XX века. В его развитие внесли большой вклад русский ученый А.Н.Веселовский, французские исследователи Ф.Бальдансперже, Ф. ван Тигем, американские литературоведы В.Фридрих, Р.Уэллек, ученые Германии, Канады, России и других стран. В их работах нашли отражение проблемы сравнительного анализа, размышления о влиянии и заимствовании как неотъемлемой части литературного творчества. Так, например, русский литературовед В.М.Жирмунский справедливо отмечает, что «история человеческого общества... не знает примеров абсолютно изолированного культурного и литературного развития. Между его отдельными участками происходит непосредственное или отдаленное взаимодействие и взаимное влияние» (12, 20). Он указывает на то, что основная предпосылка этих взаимодействий заключается в неравномерности развития литератур разных стран. Более развитая культура как бы демонстрирует менее развитой ее будущее. Следовательно, страны с более отсталой культурой не всегда проделывают заново и самостоятельно тот этап исторического пути, который уж'е пройден странами передовыми.

Такая страна, как США, может быть несомненно отнесена к категории высокоразвитых. В течение всего двадцатого века она сохраняет лидерскую позицию по отношению к большинству стран мира. Не секрет, что культура и литература США для многих отсталых стран давно стала эталонной и некоторые ее проявления, независимо от того, негативно или позитивно их влияние на заимствующую культуру, были целиком усвоены менее развитыми странами. Кроме того, наиболее яркие явления общего литературного процесса США XX века оказали влияние на литературу целого ряда стран мира. К таким явлениям мы относим прежде всего творчество Уильяма Фолкнера.
Уильям Фолкнер (1897-1962) остается одной из самых выдающихся фигур в американской литературе XX века. Его своеобычный талант интенсивно проявился во всех сферах творческой деятельности. Литературное наследие У.Фолкнера демонстрирует, по справедливому замечанию Н.Анастасьева, «талант изнуряюще яркой индивидуальности» (6, 217). Этот автор безусловно принадлежит к числу тех художников, творчество которых пронизывает философский подтекст, придающий его произведениям фундаментальность и общечеловеческое звучание. У.Фолкнер - писатель особого типа, в творчестве которого можно обнаружить перекличку с культурными явлениями самых разных эпох - от античности до постмодернизма. Художественное сознание Фолкнера было онтологии но по своей природе и ориентировано на осмысление эстетического, этического, психологического фактора жизни человека. Его неподдельный интерес и сострадание к герою находит отклик у читателя, ориентированного не на национально-специфическое мировосприятие, а такого, которому' близки проблемы общечеловеческого характера.
Неудивительно поэтому, что произведения У.Фолкнера вошли в золотой фонд не только литературы США, но и всего мира. Сами по себе явления яркие и неповторимые, они представляют собой выдающиеся творения человеческой мысли. Много лет спустя после выхода в свет произведения

В своей неспособности преуспеть в жизни он обвиняет Квентина, Кэдди, а также юную Квентину, которую доводит до крайности своими упреками и преследованиями, и она бежит из его дома. Джейсон не способен на сочувствие; более того, он убежден, что зло, которое он причиняет окружающим, - это оправданная и необходимая защита его прав. Поэтому он легко тратит тысячу долларов на покупку автомобиля, которую мать дала ему на приобретение партнерства в скобяной лавке. Вообще свои отношения со старой миссис Компсон он давно превратил в последовательность мелких и крупных обманов. Очевидно, что Джейсон не чувствует никакой привязанности ни к одному из членов семьи. Его главной страстью в жизни становится накопление денег.
Что касается концепции времени Джейсона, то она так же важна для понимания его характера, как и концепция Квентина. Нельзя не согласиться с П.Лоури, когда он пишет о том, что «каждый из Компсонов имеет личную концепцию времени, которая не соответствует действительности» (142, 65). Никто из них не обладает точным пониманием соотношения прошлого, настоящего и будущего. Джейсон, например, в отличие от Квентина, не придает прошлому значимости, которой оно не имеет. Вместо этого он напрочь отказывается от прошлого, впадая, таким образом, в другую крайность и искажая концепцию времени, подобно Квентину, хотя и по-другому.
Думается, что время для Джейсона в некотором смысле приравнено к деньгам. Он пытается красть и копить время так же, как деньги, но все время опаздывает. Поэтому в третьей части романа Джейсон изображен в постоянном движении, в переездах с одного места на другое. В самом деле, его как будто «несет бурный поток, который совершенно не поддается контролю» (204, 121). Его хронические опоздания, вероятно свидетельствуют о бесполезности усилий: он слишком поздно узнает последние новости с фондовой биржи, что приводит к убыткам; он мчится на автомобиле в бессмысленном преследовании Квентины, бежавшей с бродячим актером.