"Путевые картины" Генриха Гейне : сюжет и стиль

• Автор: Громова, Наталья Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 176 с.

ГЛАВА 1. ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНАЯ СТРУКТУРА
«ПУТЕВЫХ КАРТИН»
«Путешествие по Гарцу»
«Северное море»
«Идеи. Книга Ле Г ран»
«Путешествие от Мюнхена до Генуи»
«Луккские воды»
«Г ород Лукка»
«Английские фрагменты»
ГЛАВА 2. ВНУТРЕННИЙ МИР «ПУТЕВЫХ КАРТИН»
«Путешествие по Гарцу»
«Северное море»
«Идеи. Книга Ле Г ран»
«Путешествие от Мюнхена до Г енуи»
«Луккские воды»
«Город Лукка»
«Английские фрагменты»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Прозаическому наследию Генриха Гейне посвящено большое количество исследовательской литературы, как общего, так и специального характера. Однако многие проблемы поэтики его прозы до сих пор остаются нерешенными. В монографиях A.C. Дмитриева, А.И. Дейча, M.JI. Тройской, Ф.П. Шиллера, Й. Мюллера, Х.Г. Аткинса и других отечественных и зарубежных ученых проводится анализ и дается характеристика всего творчества Гейне. Но вследствие жанрового и структурного разнообразия его наследия в научных исследованиях такого рода невозможным оказывается детальное рассмотрение каждого его аспекта. При этом внимание исследователей, как правило, сосредоточено на лирике Гейне, в то время как проза рассматривается в связи с его поэтической и публицистической практикой. Помимо монографий специфика прозы Гейне отдельно рассматривается в специальных статьях. Здесь следует назвать, например, работы В.И Грешных, Й. Мюллера, Дж Саммонса, М. Линка, И. Вайдекампф, затрагивающие отдельные аспекты «Путевых картин».
Анализ критической и научной литературы, посвященной «Путевым картинам» Генриха Гейне, позволяет выявить ключевые вопросы, которые стоят перед исследователем в этой области. Первый комплекс проблем касается жанровой природы произведения. Сама дефиниция и классификация путевого жанра (или травелога) осложняется тем, что в эту категорию попадают произведения как художественной, так и нехудожественной литературы. Так, М. Линк выделяет четыре жанровые разновидности травелога: 1) Путеводители; 2) Отчеты о путешествиях; 3) Дневники, записи, зарисовки, рассказы о путешествиях; 4) Путевые новеллы и романы (Link 1963, 7). Из приведенной классификации становится ясно, что данные произведения объединены только мотивом

путешествия как физического перемещения в пространстве, структурно же могут существенно различаться. Более того, специфика путевого очерка в значительной степени определяется традициями эпохи. Так, очевидно определенное различие между традициями отчета о путешествии XVII и XIX веков, не говоря уже о романе (см. об этом Тураев 1983, 60-62). В то же время само существование работ, посвященных путевой литературе, показывает, что жанр осознается как сложившийся и обладающий каноном и художественным потенциалом: «“Путешествие” - не подборка разножанрового материала, а произведение, в основе которого лежит то, чего нет в других жанрах, принцип <...> панорамы, творцом которой является очевидец. <...> Части произведения неотъемлемы друг от друга и составляют органичное целое» (Маслова 1980, 24).
Согласно классификации Линка, «Путевые картины» Гейне можно отнести к третьей фуппе, наиболее широкой и неоднородной. Произведения этой жанровой разновидности предполагают опору на реальное путешествие, но при этом доля субъективности в них может быть так велика, что они превращаются в художественные произведения, не отрицающие наличие художественного вымысла. При обращении к такому жанру писатель приобретает возможность широкого выбора приемов и художественных средств, - возможность, которая активно реализуется у Гейне.
«Путевые картины» оказывается трудно рассмотреть как целое в результате объединения в одну книгу очень непохожих в стилистическом, идеологическом, фабульном и структурном отношении произведений. На протяжении повествования жанровые законы постоянно меняются, в одном тексте соединяются разные подвиды путешествия, возникает сложное динамическое соотношение жанра и материала: «Используя, а чаще пародируя традиционные приемы, темы путевых очерков предшественников, Гейне создает новую жанровую разновидность

действием является создание текста, то есть он принадлежит только к области сюжета.
Во взаимодействии этих трех форм рождается эффект иронии, шрающей на границе созидания и разрушения, столь характерной для писателей-романтиков. Эпизод из главы 11, иллюстрирующий идею близости великою и смешного, включает рассказ о том, как описание смерти Jle Грана в предыдущей главе было прервано визитом женщины с просьбой срезать мозоли ее мужу. Этот эпизод соотносится, например, с ситуацией в «Кубла Хан» С.Т. Кольриджа, когда написание стихотворения было прервано визитом человека из Порлока (см. об этом Garber 1988). Реальная действительность и литература в данном тексте находятся в постоянном взаимодействии, что обусловливает особую природу фрагментарности. Текст оказывается открытым не литературе, как это было в предыдущих двух произведениях, а внелитературной реальности. Прои шедение предстает не как единый фрагмент с размытыми границами; само повес гвование многократно прерывается вторжением реальности, вследствие чего его главы представляют собой «двадцать вариантов фрагмента. Каждая глава - поиск формы и незаконченность этого поиска» (Грешных 1991, 40).
В последних пяти главах представлены все три формы повествования. Рассказчик выступает и как автор, раскрывающий свой художественный замысел (история рыцаря и Лауры), и как мемуарный герой, переживший смерть Ле Грана и маленькой Вероники, и как синхронный рассказчик, узнающий черты Вероники в чертах Madame Как и в «Путешествии по Гарцу», в финале «Книги Ле Гран» происходит соединение всех повествовательных стратегий. Здесь же происходит развязка обеих фабульных линий, разворачивавшихся до сих пор параллельно.
История знакомства героя с барабанщиком Jle Граном, позволившего ему почувствовать и пережить великие исторические события эпохи,