Пространственно-временной континуум в системе поэтики трилогии У. Голдинга "На край Земли": морское путешествие

• Автор: Клёцкина, Ольга Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Великий Новгород
• Количество страниц: 225 с.

Глава первая: СТРУКТУРА И ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ КАТЕГОРИИ ХРОНОТОП В СИСТЕМЕ ПОЭТИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЧАСТЬ I: ПРОСТРАНСТВО ХУДОЖЕСТВЕННОЕ
1. Пространство художественное. История вопроса: генезис и развитие
2. Пространство как место романного действия
3. Читатель/автор в пространственной картине: условное/реальное
4. Пространство и язык
5. Пространство текста
ЧАСТЬ II: ВРЕМЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ
1. Время и текст
2. Реальное время в условной темпоральное
3. Временная позиция персонаж/автор (реальное/виртуальное)
4. Грамматическая категория времени в контексте нарративного использования
5. Временная интеракция: фикция-нарратив
6. Время наррации
7. Жанровая хроно-закрепленность
ЧАСТЬ Ш: ВЗАИМОСВЯЗЬ ПРОСТРАНСТВА И ВРЕМЕНИ ХУДОЖЕСТВЕННО ОСВОЕННАЯ В ЛИТЕРАТУРЕ КАК ХРОНОТОП
1. Проблема принципа соединения пространства и времени в рамках художественного хронотопа
2. Проблема структуры и компонентов хронотопа как художественного явления
3. Проблема структуры хронотопа литературного произведения
4. Хронотоп морского путешествия
5. Хронотоп эпистолярно-дневникового повествования
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ
ГЛАВА ВТОРАЯ: ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ И ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННОГО КОНТИНУУМА В ТРИЛОГИИ У. ГОЛДИНГА «НА КРАЙ ЗЕМЛИ: МОРСКОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ Л
ЧАСТЬ I: КОРАБЕЛЬНЫЙ ХРОНОТОП
ЧАСТЬ П: ВНЕКОРАБЕЛЬНЫЙ ХРОНОТОП
ЧАСТЬ III: ХРОНОТОП ТЕКСТА
1. Особенности и функции маркирования глав в трилогии
2. Проблема адресата в трилогии как проблема выбора направления жанрового ориентира
3. Текстовое пространство как мозаика голосов «Я» и «Другой»
4. Жанровые модификации в трилогии как эволюция манеры становящегося повествования
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
Диссертационное исследованием посвящено анализу пространственно-временного континуума морской трилогии Уильяма Голдинга «На край земли: морское путешествие». («То the Ends of the Earth: A Sea Trilogy»). Трилогия, включающая книги: «Ритуалы плавания» («Rites of Passage», 19801), «Тесное соседство» («Close Quarters», 1987) и «Затухающий огонь» («Fire Down Below», 1989) - создавалась на протяжении десятилетия (1980-1990), и только в 1991 году все три книги вышли в свет под одной обложкой. Не смотря на свою масштабность, произведение сравнительно мало изучено в современной критике. Творчество Голдинга исследуется вот уже на протяжении более полувека. Его работам посвящены многочисленные монографии, критические статьи и исследования, где в основном, внимание критики привлекли два, наиболее известных романа: «Повелитель мух» и «Шпиль». Как правило, критиков занимали вопросы философского осмысления автором социальных и нравственных проблем человечества. Острота этой проблематики зачастую заслоняла более глубинные и устойчивые структурные моменты его художественного видения. Часто почти совсем забывали, что Голдинг - прежде всего художник (правда, особого типа), а не философ и не публицист. Своеобразие поэтики его художественных произведений во многом определяется особой ролью в них пространственно-временного континуума, а особенно его текстового выражения, что наиболее полно представлено в морской трилогии. «На край земли: морское путешествие» - сложное синтетическое полижанровое повествование второй половины XX столетия. Здесь хронотоп многофункционален; это не просто пространство-время художественного действия, он включает в себя особенности отношений автор - текст - читатель, авторский - персонажный дискурс, возможности хронотопа как жанрового детерминанта, пространственно-временные интертекстуальные связи.
1 Данный роман был отмечен премией “Букерз” в 1980 году.
наиболее остро, и решались в контексте национальной истории и традиции.
Что касается анализа нарративного изложения, то в общих чертах все исследования можно свести к двум направлениям: либо теоретики занимались вопросом описания, разработки и типологии нарративных движений, либо рассматривали повествование в контексте грамматических темпоральных категорий (вид, залог, модальность, time/tense)
Проблема времени как категории системы романной поэтики на сегодняшний день представляется весьма актуальной. Объектом современного (уже пост-женеттовского) анализа художественной темпоральное все чаще выступает текст18. Отношения времени и текста, а также собственно текстовая темпоральность наиболее детально рассмотрены в работах современных российских феноменологов, семиотиков, специалистов по теории современной литературы.19 Двойственность как темпоральной сущности (естественнонаучная объективность и художественная условность), так и текстового существования (реальное - виртуальное) часто выступает отправной точкой рассматриваемой проблемы, и в то же время устанавливает новый тип*отношения текста и времени, как частей целого.
Время и текст
Время (от индоевропейск. Vertmen - вертеть, вращать). В XX веке под влиянием общей теории относительности время понимается как четвертое измерение, главное отличие которого от первых трех (пространства), заключается в том, что оно необратимо (анизотропно). (Руднев, 1999, с. 60) В
17 Sternberg М. Expositional models and temporal ordering in fiction. - London, 1978.
Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - Л., 1974.
Женетт Ж. Фигуры Ш // Повествовательный дискурс. Временная длительность. М., 1998.
Риккель П. Время и рассказ. - СПб, 2000.
18 Текст понимается здесь как совокупность знаков естественного языка и слагаемых языка поэтики.
19 Руднев В.П. Прочь от реальности. - М.: Аграф, 2000. - 432 с.
Руднев В.П. Словарь культуры XX века: Ключевые понятия и тексты. - М.: Аграф, 1999. - 381 с.
Топоров B.H. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтического: Избранное. - М.: Издательская группа “Прогресс” - “Культура”, 1995,- 624 с.