Проблема биографического жанра в творчестве Питера Акройда

• Автор: Шубина, Александра Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 183 с.

Содержание:
Введение
Глава 1. Литературный процесс в Великобритании: конец XX - начало XXI веков
1.1. Ситуация постмодернизма в английской литературе на рубеже веков
1.2 Жанры исторического повествования в творчестве английских писателей конца XX века
а) «Сомнительный постмодернизм» Джона Фаулза
в) «Рецепт исторического повествования» (Джулиан Барнс)
с) Грэм Свифт - возрождение семейной хроники
Глава 2. Творчество Питера Акройда конца XX века (1980-1990ые)

2.1 Роман «Последнее завещание Оскара Уайльда» (1983) -реконструкция биографии
2.2. «Т.С. Элиот. Жизнь» (1984) - опыт создания классической биографии
2.3. Роман «Чаттертон» (1987) - между реальностью мифа и реальностью факта
2.4 «Блейк. Биография» (1995) - «житие» лондонского
визионера

Глава 3. Обобщающий характер поздних биографических опытов Питера Акройда (2000ые годы)
3.1. Серия «обобщающих» биографий - «деперсонализация» жизнеописания
а) «Лондон: Биография» (2000)
в) Книга «Альбион: Происхождение английского воображения»
(2002)
с) «Темза: Священная река» (2007)
3.2. Серия «Краткие биографии» (Acroyd’s Brief Lives)
Заключение
Библиографический список текстов
Введение.
Проблема теории жанра уже не одно десятилетие находится в центре напряженного внимания литературоведческой науки. Ядро проблемы составляют вопросы о природе жанра, о его границах и эволюции, об источниках «оживления» и причинах «смерти» тех или иных жанров.
Ю.Н. Тынянов обосновал теорию забвения и возрождения жанровых структур, исходя из концентрической модели литературы, организованной по принципу противопоставления «центра» и «периферии». Перемещаясь внутри этой структуры, жанр забывается или отмирает, удаляясь от центра, и обновляется, приближаясь к нему [111]. Миграция и трансформация жанра, по мнению современного литературоведа В.П. Трыкова, является «показателем изменения векторов литературного процесса, проявления новых тенденций литературного развития» [108; 341].
В этом отношении биография представляет собой едва ли не уникальный пример - равно долгожительства и многоликости; «зыбкости» [68]. Содержание жанра биографии в общих чертах может быть сформулировано следующим образом: «жизнеописание отдельного человека, обычно известного, написанное от третьего лица и претендующее на определенную объективность и беспристрастность» [197]. Предпосылкой к созданию такого произведения служит «признание значимости данной личности для истории, культурной, политической деятельности или быта в национальном или мировом масштабе» [44;7], то есть его значимость для своего времени или для истории в широком смысле, для определенной сферы, деятельности, или его «типичность» [143; vi].
Предполагается, что обращение к жанру биографии1 свидетельствует о поиске основы идентичности не в области отвлеченной идеологии, а в области подвижного жизненного опыта. В то же время биография, «секретарь нашего существования» [160; xiii], описывает жизнь, давая читателю насладиться удовольствием двух родов: удовлетворением от факта и радостью свободы воображения.
Французский философ-постструктуралист Жак Деррида определил взаимоотношения жанрового канона XIX века и современной жанровой системы как «сумасшествие жанра» («madness of genre»). Произведение искусства конца XX века «в сатирической манере практикует все жанры, не позволяя себе удовлетвориться каталогом [готовых] жанровых форм» [137; 228]. Неудовлетворенность каноном викторианского жанра проявляется уже в модернистской пародии, образующей достаточную «критическую дистанцию, позволяющую иронически передать различия, существующие в сердцевине единообразия» [151; 228]. Идея «неудовлетворенности» получила развитие в контексте постмодернистской теории, связавшей ее осмысление с использованием приема «чистой пародии» («blank parody»), сближаемой с пастишем [152].
К середине XX века викторианский реалистический роман стал отчетливо восприниматься как клишированная форма, ставшая достоянием массовой литературы, основанная на точном соответствии усредненным читательским ожиданиям. Постмодернисты играют с читательским ожиданием, «порождающим фиктивные, гипотетические репрезентации» [73; 17], в том числе, в области жанра, а соответственно, текстовой структуры, конфликте- и сюжетостроения. В.Г. Тимофеев выделяет три типа читательского восприятия текста. К первой группе потенциальных читателей исследователь относит читателей с высоким уровнем компетенции, ко второй категории - любителей литературы, к третьей - некомпетентных читателей.
Художественное произведение приобретает «многоярусную семантику и результативно работает с различными ярусами читательского восприятия, с разными уровнями подготовленности читателя к восприятию текста на основе тех репрезентаций, которые они формируют» [73; 17]. Механизм такой работы состоит в намеренном моделировании повествования таким образом, что предварительные установки каждой из групп читателей находят в тексте мотивированное подтверждение [73; 18].