Драматическая лирика Роберта Браунинга : 1830-50-е годы

• Автор: Валетова, Оксана Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 212 с.

ЛИРИЧЕСКАЯ ПОЭЗИЯ РОБЕРТА БРАУНИНГА (1830-50-е годы).
ГЛАВА 1. Роберт Браунинг в контексте викторианской эпоки
§ 1. Историко-литературный процесс в Англии XIX века
1.1. Основные религиозные течения в эпоху викторианства
1.2. Социально-философские проблемы
1.3. Роберт Браунинг и современная ему проза
1.4. Влияние романтизма на творчество поэтов-викторианцев
1.4.1. Раннее творчество Браунинга и «озерная школа»
1.4.2. «Кумир юности»
1.5. Поэтическая концепция «объективного-субъективного»
1.6. Браунинг и поэзия его времени
§ 2. Драматизация'Ъирической формы. Жанр «драматического монолога»
2.1. История монологического жанра в английской литературе
2.2. Соотношение понятий «драматическая лирика» и «драматический монолог»
2.3. Место драматического монолога в традиционной жанровой системе
2.4. Особенности драматического монолога Браунинга
2.4.1. Герой
2.4.2. Слушатель
2.4.3. Драматическая ситуация
2.4.4. Психологизм
ГЛАВА 2. Раннее творчество Роберта Браунинга § 1. Романтическая поэма «Полина»
1.1. Исповедальная форма поэмы
1.2. БипЧгеаДег - образ Шелли-поэта
1.3. Сравнительно-сопоставительный анализ поэмы Браунинга «Полина» и поэмы Шелли «Аластор, или Дух Одиночества»
1.3.1. Образ «нереальной женщины»
1.3.2. Романтические черты поэмы
1.4. Композиция поэмы
1.5. Особенности стиля
§ 2. Эволюция творчества Браунинга от романтического субъективизма к объективной драматизации характеров
2.1. Драматическое творчество Браунинга: понятие «интроспективной драмы»
2.1.1. «Парацельс»
2.1.2. «Страффорд» и «Сорделло»
2.2. Поэтическая драма «Пиппа проходит» - первый опыт в области смешения формы
2.3. Драматический цикл «Бубенцы и гранаты»: сценические
драмы Браунинга
ГЛАВА 3. Драматизация лирического монолога в поэзии Браунинга (сборники «Драматическая лирика», «Драматические поэмы и лирика» и «Мужчины и женщины»)
§ 1. Сборник «Драматическая лирика»
1.1. Общая характеристика
1.2. «Палаты сумасшедшего дома»: первые монологи Браунинга
1.2.1. «Размышления Иоанна Агриколы»
1.2.2. «Возлюбленный Порфирии»
1.3. «Моя последняя герцогиня»
1.4. «Монолог в испанской обители»
§ 2. Сборник «Драматические поэмы и лирика»
* 2.1. «Епископ заказывает себе гробницу в церкви Святой
Пракседы»
2.2. Другие стихотворения сборника
§ 3. Сборник «Мужчины и женщины»
3.1. «Андреа дель Сарто»
3.2. «Фра Липпо Липпи»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

своего времени». Помочь же людям, по мнению обоих поэтов, должна любовь, простые человеческие чувства между людьми. Именно они становятся предметом изучения драматических монологов Браунинга.
Таким образом, склонность Браунинга к объективизации сглаживает острые углы интуитивного познания, а склонность к субъективизации позволяет говорить о вечных истинах, демонстрируя стремление к возвышенному. Исходя из того, что предназначение поэта - познать Истину и сделать ее достоянием людей, объективный поэт для достижения этой цели стремится облачить в поэтическую форму непосредственные явления жизни, а субъективный поэт - постичь трансцендентную Истину путем внезапного прозрения, хотя вполне может оказаться, что сама Истина так же, как и прозрение, иллюзорна. Поэтому наиболее приемлемым для Браунинга является сочетание аналитического постижения действительности с творческим прозрением; однако между ними не должно быть резкого скачка, а для этого, по его мнению, необходимы промежуточные звенья между объективным познанием и постижением Абсолютной Истины.
Осознанию роли поэта в обществе посвящены три первых произведения Браунинга «Полина», «Парацельс» и «Сорделло», главными героями которых являются, соответственно, поэт, поэт-философ и поэт-деятель. По мнению Риверса1, уже в этих произведениях Браунинг пытается разрешить центральную проблему всего его творчества - соотношения субъективного и объективного в поэзии. В «Полине» Браунинг демонстрирует сознание, ориентированное на субъективное начало, которое «должно само себя разрушить» (must dissipate itself) [Pauline, 291]. Но после ряда критических замечаний2, обвинивших Браунинга в «болезненном самоанализе», он отказывается от чисто субъективного метода и приходит к мысли, что истинным поэтом сумеет стать лишь тот, кто покажет все этапы
1 Rivers С. L. Robert Browning’s Theory of the Poet. P. 164.
2 Об этом подробнее во второй главе, посвященной анализу поэмы «Полина».