Современная советская повесть : Проблемы историзма

• Автор: Шамурзина, Рея Султановна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1994
• Место защиты: Бишкек
• Количество страниц: 323 с.

С О Д Е Р Ж АН ИЕ

ГЛАВА I. ХАРАКТЕР И ЖАНР
§ I. Человек и история в повести 24
§ 2. Историзм жанра и национальный
• характер
Глава II. КОНФЛИКТ И ИСТОРИЗМ ЖАНРА 133-208 ,
Глава III. КОНЦЕПЦИЯ ПРИРОДЫ И ДВИЖЕНИЕ
ЖАНРА
Г? I. Худоя;ественное время в повести..246-274 ;
§ 2. Художественное пространство
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

В ВЕДЕНИЕ'
Современное состояние литературы имеет рад особенностей, которые во многом определяются общеисторической ситуацией и изменяющимся положением литературы в обществе.
Одной из отих особешюстей является то, что современный литературный процесс в рамках реалистической системы отличается, по свидетельству исследователей, не борьбой, не отталкиванием, а активным художественным взагалообогащением направлений, течений, литературных родов и жанров, их эстетическим "равноправием”. Но по установившейся инерции представлений о жанровой иерархии в работах некоторых исследователей* до сих пор сквозит стремление представить современный литературный процесс как утверждение и превосходство романного мышления несоответственно, движение и развитие эпических жанров-как движение к роману, до которого одни произведения дотягивают, а другие нет. "Романный" критерий становится в представлении некоторых исследователей эстетическим знаком качества, чем зачастую искажается истинная картина жанровых отношений и их участия в литературном движении.
На наш взгляд* жанровая иерархия, если и существует, то только в отношении к отображаемой действительности, но никак не в отношении художественного качества или художественной полноценности произведения. Повесть не всегда и не обязательно преддверие романа или менее значительна, чем роман, но всегда художественное исследование и воплощение своего особого аспекта действительности

Представление о жанровой иерархии восходит к концепции М. Бахтина о романизации эпических жанров и ко второму тому академической "х’оории литературы". Эго же представление проявилось в сборниках "Советский роман. Новаторство. Поэтика. Типология".
М.: Паука, 1970; "Современный роман: Опыт исследования". -М., 1990.

i) ее бытийном выражении, то есть в собственно эпическом ее содержании. Поэтому, думается, прав В.Е.Ковский, наряду и рядом с романным мышлением ставя мышление эпическое, указывая на' их частое несовпадение'и подчеркивая, что "d 60-70-е года эпический взгляд на действительность получил в советской литературе новые художественные импульсы и что эти импульсы оказались связанными прежде всего с пристальным интересом к культурно-исторической памяти народа, к проблемам национального характера, а также с попытками постичь целостность и неразрушимость народного

миропонимания"
В современной советской генологии еде существует скептическая точка зрения на возможность установления жанровых границ (Н.Утехин, Ю.Стенник, Л.В.Чернец), возникдая со времени появле-

ния академической "Теории литературы . Утвердилась же она в литературоведении в силу того, что большинство исследователей жанра пытались выявить их отличия и своеобразие в основном на проблемно-тематическом уровне, не стремясь заглянуть в глубину текста, не анализируя внутр-пжанровые явления.
Более приемлемой для нас является позиция И.Кузьмичева, ут-верждаюцего основным жанровым законом нашего времени "синтез-родовых и дифференциации внутривидовых, или жанровых, форм"(3,4).
Существование таких разных взглядов на современную жанровую ситуацию вызывает необходимость более детального и точного рассмотрения хотя бы одного из жанров эпической системы - повести, которая периодически попадает то в разряд романа, то в разряд pacöitaoa.

К о в с к и й В.Е. Литературный процесс 60-70-х годов. -М.: наука, 1903, с.295.
^Истоки жанрового скептицизма кроится в той же "Теории литературы", о чем убедительно свидетельствует И.Кузьмичев. См.его ’’Литературные перекрестки. Типология жанров, их историческая судьба". Горький, 1903, с.20-52.

исследователями. "1> соврвїлешгах повестях именно характер чадо всего становятся "источником онергии" всякого движения: и собы-

тайного, и психологического" , - отмечала В.С.Синеико, характеризуя повесть 40-50-х годов, и подчеркивала возросшую композиционно-сюжетную роль характера. Активизация жанра в 50-е года начиналась с того, что необходимость воплотить различные тенденции в развитии действительности, понимание диалектически противоречивого процесса преодоления ограниченности и узости догматически понятой борьбы нового и старого только как борьбы классовой и политической боз изменения н движения не только общественного, но и индивидуального сознания, побуждало писателей проникать внутрь характера, показывая и улавливая не только наличные, но и потенциальные его возможности. Остро ощутилась потребность, художественно осмыслить характер как явление исторически изменяющееся, обретающее в своем движении, точении, развитии необходимые для общенародной исторической жизни прогрессивные качества. Именно так складывалось представление о положительном герое в произведениях В.Тендрякова "Тугой узел", "Чудотворная", Ч.Айтматова "Лицом к лиці'", В.Кожевникова "Знакомьтесь, Балуев!" и т.п. Обнаружилось и другое. Характер мог постепенно в силу изменившейся исторической или социальной ситуации'утрачивать свое положительное значение, превращаться в тормоз поступательного общественного движения. В ОТОЙ связи можно вспомнить и овечкинского Борзова и тендряковского Королева.
К началу GO-к годов главным критерием "положительности"
»5» і
С и н с н к о Б.С. Русская советская повесть 40-50-х годов. Вопросы поэтики и типологий нанпа // Проблемы канпа и стиля. - Уфа, 1970. С.62.