Роман Хабиба Алиева "Батырай" : комплексный анализ

• Автор: Магомедшапиева, Нурият Камалудиновна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 162 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Способы раскрытия художественной формы романа Хабиба Алиева «Батырай»
1.1. Роман «Батырай» как собрание жанров
1.2. Композиция и сюжет «лирической прозы» X. Алиева, особенности повествования и автора-героя;
1.3. Хронотоп в романе «Батырай»;
1.4. Авторские и фольклорные изобразительно-выразительные средства в романе
ГЛАВА II. "Внутренняя" форма как способ воплощения художественного мира писателя
2.1. Основные мотивы и проблематика романа «Батырай»;
2.2. Особенности конфликта в произведении X. Алиева;
2.3. Концепция исторической личности Батырая в романе;..
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Дагестанская литература начала 1960-х годов ознаменовалась усилением исповедальных мотивов, экспрессивности авторской речи, а также появлением пространных диалогов с читателем. Интенсивное лирикосубъективное начало в прозе этих лет не только приводило к видоизменению традиционных жанров, но и способствовало появлению произведений необычной жанровой формы. В дагестанской литературе примерами таких произведений стали книги Р. Гамзатова «Мой Дагестан», А. Абу-Бакара «Пламя родного очага», произведения Ф. Алиевой и т.д.
Роман Хабиба Алиева «Батырай», наряду с другими творениями дагестанских авторов, отразил такие явления, как усиление роли художественного субъекта, стремление автора к откровенности в выражении своей идейно-политической, а также социально-этической позиции. В итоге перед нами произведение, подпадающее под определение субъективированной прозы (произведений, в которых повествование как бы пропущено сквозь призму сознания героя) или же «лирической прозы».
Актуальность темы исследования объясняется значением творчества X. Алиева для дагестанской литературы, а также отсутствием в дагестанском литературоведении специальных исследований, посвященных проблеме искусства и художника. Указанная проблема, на наш взгляд, является одной из центральных для научного освещения творчества Алиева, создавшего в своих произведениях особый тип героя-повествователя, лирического героя, чрезвычайно близкого автору и выражающего его философию
художественного творчества. В современной филологической науке отмечается возрастающий интерес к теме художника и его творческой деятельности как самовыражения неординарной личности в реальном мире вообще и в мире искусства, в частности, к изучению природы творчества героя-«творца», героя-«художника».

Что касается литературоведческих вопросов общего характера, затронутых в диссертации, то они касаются, большей частью, жанровой специфики романа «Батырай». Неканоничность, изменчивость жанра, подвижность жанровых границ и, как следствие, взаимопроникновение жанров и родов приводит к образованию нетрадиционных жанровых форм, которые пока еще мало изучены. Особенно это касается жанровых трансформаций в дагестанской литературе, где возникшая путем соединения лирики и эпоса жанра лирическая проза встречается все чаще в последние годы. Частые же дискуссии относительно произведений лирического типа объясняются отсутствием обобщающих теоретических работ по вопросам проблематики, поэтики и стилистики лирической прозы.
Термин «лирическая проза» все еще остается недостаточно определенным. И. хотя об особом явлении лирической прозы высказанно немало суждений, все же вопрос о ее жанровом обособлении в. литературоведении еще остается спорным. Что же касается выделяемых исследователями критериев, то они не позволяют установить типологическую сущность лирической прозы, что подчас ставит под сомнение вообще правомерность ее выделения в отдельную разновидность жанра.
Объект исследования настоящей диссертации - роман Хабиба Алиева «Батырай».
Предмет исследования - способы раскрытия художественной формы романа Хабиба Алиева «Батырай», особенности жанра, сюжета и композиции, образа автора, хронотопа, поэтических средств, элементы "внутренней" формы выражения художественного мира X. Алиева на примере конфликта, образной системы, основных мотивов и проблематики романа.
Цели исследования - разносторонний анализ и определение идейнохудожественной специфики романа X. Алиева «Батырай».

ли, о делах ли прошлых дней, или, может, прося о чем-то; то ли это шайтан, вселившись в человека, заставляет его проделывать разные штуки, какие, находясь в здравом уме, никто проделывать не станет.
О, да это чудак Батырай!..» [9, с. 7].
Это не традиционный перечень внешних черт, а, скорее, заявка на глубокий психологический портрет. Представавший облик предельно динамичен и наделен, пожалуй, самой важной для поэта характеристикой: голосом, речью. Причем, Батырай всерьез обращается к природе, что наводит на мысль или о его избыточной экзальтированности и романтическом настрое или, с обывательской точки зрения, о его одержимости бесами. Недаром он получает сразу добродушно-снисходительную оценку «чудак», а ведь в Дагестане юродивые, дервиши пользовались особым уважением-жалостью, как «возлюбленные божьей милостью», - чистые, но заблудшие души. Герой даже наедине с самим собой не остается одиноким и бездействующим:, его адресат - природа, вдохновляющая его на беспрерывный созидательный процесс. Как видим, для поэта творческие поиски и озарения имеют свойства вечного попутчика, наподобие второго ' «я». Если для простого человека такая манера и модель поведения со стороны кажутся, по меньшей мере, странными, то автору повествования они > явно близки и даже симпатичны.
Другой иллюстрацией к некоему внутреннему раздвоению Батырая являются его беседы с образом Бахтикай, который возникает впервые перед ним из воды, подобно русалке. То ли это всегда живое воспоминание о любимой, то ли обращение поэта к самому себе, своей душе и совести, глубинам своего сознания:
«— Батырай, ты слышишь меня? Я здесь, рядом с тобой
— Слышу... — тихо сказал Батырай в тон этому голосу, почувствовав, как теплая волна в крови распространяется по телу, приливает к голове. — Но — кто ты?