"Клоп" и "Баня" В. В. Маяковского и русская советская сатирическая комедия 20 - 30-х годов

• Автор: Комаров, Сергей Анатольевич
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1989
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 200 с.

ГЛАВА I, Советская сатирическая комедия на пути к "Клопу" и "Бане" В.В.Маяков
СКОРО.
Глава II. "Клоп" и "Баня" В.В.Маяковского в развитии советской сатирической ко медии 20 - 30-х родов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.

В В Е Д Е Н'И Е
Не одно поколение исследователей посвятило свою жизнь бла-роднему и остро необходимому нашей стране, нашей культуре изучению наследия и личности В.Маяковского.
Здесь в первую очередь необходимо назвать имена В.Катаняна,
А.Метченко, В.Перцова, А.Февральского, чьи работы заложили фундамент советского маяковековедения.^ Весемый вклад в изучение наследия Маяковского-поэта, его эстетики внесли исследования А.Абрамова, С.Владимирова, И.Машбиц-Верова, З.Паперного, К.Петросова, Ф.Пицкель, В.Ракова, В.Тимофеевой, В.Тренина, Н.Харцжиева, Г.Че-ремина. В последние десять лет интереенши работами о Маяковеком-поэте заявил о себе целый ряд исследователей - В.Альфонсов, Б.Гончаров, Д.Ивлев, А.Михайлов, Л.Никольская, М.Петровский, А.Субботин и др. Ими намечены новые, нетрадиционные подходы, развиваемые молодьм поколением маяковсковедов (И.Макарова, Н.Рогачева и др.)
Не менее представителен отряд ученых, изучавших и изучающих драматургическое наследие Маяковского и в частности его комедиографию. Об истории изучения комедиографии поэта следует сказать особо.
I. Катанян В.А. Маяковский. Хроника жизни и деятельности.-М.:Сов. писатель,1985; Метченко А.И. Творчество Маяковскего I9I7-I924 гг. -М.:Сов.писатель,1954; Метченко А.И. Творчество Маяковского 1925 -1930 г.г.-М.:Сов.писатель,1961; Метченко А.И. Маяковский. Очерк творчества.-М.:Сов.писатель,1963; Перцов В.О. Маякевский. Жизнь и творчество. I9I8-I924.-M. :Наука, 1971; Перцов В.О. Маяковский. Жизнь и творчество. I925-I930.-M.:Наука, 1972; Февральский A.B. Маяковский-драматург.-М.-Л. :Ис-во, 1940; Февральский A.B. Первая советская пьеса "Мистерия-буфф" Маяковского. -М.:Сов.писатель, 1971.

В первой половине 30-х годов решалась задача преодоления рапповской и лефовской концепции творческого пути Маяковского.^ Кроме этого, изучение "Клопа" и особенно "Бани" осложнялось близостью времени их создания к моменту трагической гибели поэта, а также общей оценкой в 30-е годы творчества Вс.Мейерхольда, с которш была прочно связана сценическая история пьес Маяковского. Показательно, что во второй половине 30-х годов именно работы А.Февральского, непосредственного сотрудника театра Вс.Мейерхольда, дали определённо позитивную оценку последнему периоду творчества поэта, его "Клопу" и "Бане", хотя рецидивы концепции творческого пути Маяковского давали себя знать и в них. Аналити-ческий уровень книги А.Февральского "Маяковский-драматург" был явно ниже уровня фактического материала, собранного в ней. Это объясняется как историческими обстоятельствами, в кеторых появилась данная книга, так и начальной стадией изучения творчества великого поэта и драматурга.
В крупнейшей работе 40-50 годов - книге Б.Ростоцкого "Маяковский и театр" - впервые масштабно и развернуто путь Маяковско-го-драматурга был рассмотрен в контексте перехода от предреволюционной культурно-исторической ситуации к послереволюционной, в в первом приближении определено место творческих поисков Маяковского в кризисных условиях 10-х годов XX века и в становлении с§-
1. См.: Черемин Г.С. У истоков изучения творчества В.В.Маяковского. //Русская литература. - Л., 1973. - № 4.
2. Автор данней работы выражает искреннюю благодарность А.В.Февральскому за продолжительную интересную беседу по теме диссертации в начале декабря 1982 г.
50.
ренных, безопасных условиях он не прочь высказать и свои мировые претензии, показать себе и другим, что он человек "с крупными запросами".
Н.Эрдман в этом отношении нашел точные и перспективные ходы. Отправной для него в "Мандате" служит казалось бы традиционная тема так называемого "бытового театра" - свадьба. Выбор темы, во-первых, позволяет втянуть в действие большое количество очень разных героев, во-вторых, позволяет им так или иначе высказывать свое понимание человеческого счастья, судьбы и т.д., иначе говоря важнейших человеческих ценностей, в-третьих, он позволяет поставить героев в большой контекст культуры (раз тема тра-диционна и имеет множество решений), а также соориентировать их в нем. Однако герои Эрдмана хотят сыграть не просто свадьбу, а заключить брак по расчету, брак-сделку. Поворот также весьма традиционный, вспомним хотя бы пьесы Островского. Характер сделки продиктован новыми историческими условиями. Родители с*стоятель-ного жениха требуют в приданое менее состоятельной невесты род-ственника-коммуниста в качестве охранной грамоты. Однако Эрдман и здесь неоригинален, так как несколькими годами раньше Дм.Чижевский написал комедию "Сиволапинская", в основе которой был именно такой сюжетный ход. Оригинальность пьесы "Мандат"сокрыта в усложнении традиционного поворота - этого приданого-коммунис-та нет в наличии, его надо создать или нанять. Так акцент переносится на представление героев о коммунистах, а следовательно на их представление о сути новой власти и людях, воплощающих её силу. Брат невесты - Павел Гулячкин - берет на себя исполнение роли коммуниста, хотя таковых в глаза никогда не видел и вообще боится громко даже произносить это слово, но чего не сделаешь ради сестры. Мать и сестра выступают заинтересованными "болельщиками" и помощниками героя в этом непосильном для него деле.