К.А. Федин - художник. Проблемы метода и стиля

• Автор: Кузнецов, Николай Иванович
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Омск
• Количество страниц: 392 c. : ил

В в е д е н и
Глава I. Первые шаги в искусстве /1919 - 1922 гг.
§ I. "Отсюда и пошла моя литературная дорога..."
§ 2. Федин - Горький - "Серапионовы братья"
/идейно-эстетические позиции писателя 1920 -1922 гг.
§ 3. "Романтические" произведения
§ 4..Конкретно-реалистические произведения о
настоящем и недавнем прошлом
Глава II. Самкй романтический роман Федина
Глава III. Роман "Братья в свете его творческой истории
Глава ГУ. Творческие поиски в 30-е годы
§ I. "Похищение Европы"
§ 2. "Маленький роман"
Глава V. Эпическое искусство К.А.Федина /трилогия "Первые радости", "Необыкновенное лето", "Костер" в сопоставлении с предшествующими романами
§ I. Из истории создания трилогии
§ 2. Своеобразие жанра, сюжета и композиции
§ 3. Особенности психологизма, приемы создания
образов
§ 4. Из наблюдений над языком
В а к л ю ч е н и е

А.М.Горький в 1925 году писал автору романа "Города и годы": "Видимо, вы станете писать отлично и займете в русской литературе место очень видное"1. Эти слова основоположника советской литературы оказались пророческими. Вдохной^нный идеями Октября, окрыленный участием и дружбой А.М.Горького, щедро одаренный талантом, Федин стал одним из крупнейших советских писателей, хорошо известных читателям в разных краях нашей страны и за ее пределами.
Е 1972 году, когда отмечалось 80-летие писателя, его книги были изданы в нашей стране 215 раз тиражом в 10 с лишним миллионов экземпляров на 23 языках, они были переведены более чем в двадцати странах мира.
В передовой газеты "Правда", посвященной присвоению в 1967 году звания Героя Социалистического Труда ведущим советским мастерам слова, К.А.Федин отнесен к числу "тех мировых художников, творчеством которых характеризуется ныне высший уровень художественного

развития"^.
М.Горький, Р.Роллан, С.Цвейг, А.Зегерс, В.Бредель, А.А.Фаде-ев, К.Г.Паустовский, Н.С.Тихонов и многие другие виднейшие советские и зарубежные литераторы высоко оценивали фединские книги.
Произведения К.А.Федина всегда привлекали внимание критиков и
1 Литературное наследство. М.Горький и советские писатели. Неизданная переписка.** М., 1963, т. 70, с. 497.
^ Правда, 1967, 25 февраля.

литературоведов. На 1-е января 1965 года только на русском языке имелось свыше 1000 рецензий, статей, брошюр и книг, посвященных самым разнообразным проблемам его творчества'1'. С тех пор их число значительно увеличилось.
Сделано многое. Собран и осмыслен большой материал. Обстоятельно проанализированы идейно-тематическое содержание, образы, некоторые особенности формы большинства произведений, основные этапы идейно-творческой эволюции. Но и сейчас справедливы слова, сказанные несколько лет назад П.А.Бугаенко: "Бесспорно, наша литературоведческая наука и критика далеко еще не сделали всего для установления роли, места и значения творчества Федина в развитии советской литературы, для раскрытия своеобразия его таланта и особенностей

художественного мастерства" . Больше того, в связи с общими успехами советского литературоведения, достижениями в изучении творчества А.М.Горького, В.В.Маяковского, А.Н.Толсгого, М.А.Шолохова, Л.М.Леонова отставание на этом участке стало еще заметнее.
Одной из недостаточно изученных основных проблем творчества Федина является проблема метода и стиля, их эволюции, хотя к ней в разное время в гой или иной мере обращались многие.
В 20-е годы, особенно во второй половине, вопросы творческого метода и стиля советской литературы разрабатывались довольно широко. /Правда, не всегда эти категории четко разграничивались, и нередко
1 См.: Захаренко З.Н. и Левинсон З.И. Библиографический указатель произведений К.А.Федина и литературы о нем /на русском языке/.- В кн.: Творчество Константина Федина. М., 1966, с. 546-601.

‘•Бугаенко П.А. Изучая Федина.- В кн.: Творчество Константина Федина, с. 202.

нимает, что война ведется ради прибылей.
И все-гаки безоговорочно назвать реалистическими образы персонажей, особенно Андрея, нельзя, хотя реалистические тенденции в рассказе налицо.
Образ Андрея - во многом романтический, созданный преимущественно романтическими средствами. Здесь нет конкретно-исторического изображения жизни. Это было прежде всего следствием романтического восприятия автором нового, рождавшегося в огне революции человека. Есть у героя черты, сближающие его с положительными персонажами левых экспрессионистов, противостоявшими миру обывателей и мечтавшими об идеальной революции, которая принесет царство добра, справедливости, разума, разрушит национальные перегородки и предрассудки. Андрей - борец за прекрасное будущее, суть которого раскрыта в отвлеченно-романтической форме: он ищет страну, "где все хотят правды, добра, свободы". Он сметал на земле все границы, видел лишь два мира: угнетателей и угнетенных. Андрей чувствует себя гражданином Земли, интернациональное у него, как уже говорилось, исключает национальное. Здесь не столько отражение действительности, сколько выражение высокой мечты о жизни, какой она должна быть.
В рассказе не раскрыты связи героя со средой, слишком общо говорится о том, как он стал революционером. Его работа по возвращении в Россию освещена суммарно, как дела многих: "работал на заводах, учился в школах, основывал и разрушал союзы...". Вообще индивидуальное начало у героя несколько ослаблено, личность растворяется в массе. Это условно индивидуализированный образ. Андрей резко противопоставлен немецким филистерам, педантичным, чопорным, как бы запрограммированным, изображенным подчеркнуто иронически. Зато в соответствии с давней традицией романтиков центральный ге-