Жанровые особенности удмуртской драматургии 1960 - 2010 - х годов

• Автор: Ившина, Мария Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Ижевск
• Количество страниц: 177 с.

Содержание
Введение
Глава I. Жанровые поиски удмуртской драматургии 1960-1980-х годов
§ 1. Художественное отражение национальной действительности в удмуртской драме
§ 2. Традиции народной смеховой культуры в удмуртской драматургии...45 Глава II. Художественно-эстетическое своеобразие удмуртской
драматургии 1990-2010-х годов
§ 1. Фольклорные истоки современной удмуртской драматургии
§ 2. Особенности изображения исторической личности в пьесах
современных удмуртских драматургов
§ 3. Поэтика драматургии А. Григорьева
Заключение
Библиографический список

Введение
Актуальность исследования. Драма - один из родов литературы, неразрывно связанный с театром. Л. Н. Толстой писал, что драматургия относится к «двойным» искусствам: «Есть искусства двойные: музыка, драма, отчасти живопись, в которых мысль - задача искусства - и исполнение разделяются: в музыке композиция и исполнение, также и в драме»[180, с. 151— 152].
К числу важных вопросов, требующих современного и всестороннего анализа, относится изучение закономерностей развития удмуртской драматургии как составной части финно-угорской литературной общности. Осмысление процесса функционирования жанровой системы удмуртской драматургии, рассмотрение ее типологии и поэтики в аспекте художественности, позволяет раскрыть своеобразие национального литературного процесса и социокультурной ситуации в целом. Значимость жанрового подхода особенно возрастает по отношению к современному литературному состоянию, поскольку жанры наиболее активно и оперативно реагируют на весь ход литературной и общественной жизни. Актуальность исследования обусловлена необходимостью создания объективной истории развития удмуртской драматургии второй половины XX - начала XXI вв.
В работе большое внимание уделено специфике развития отдельных жанров удмуртской драматургии, так как изучение эволюции конкретных жанров, исследование их взаимоотнесенности в пределах функционирования всей жанровой системы позволяет обобщить и раскрыть новые грани развития национальной литературы. Известно, что в особенностях жанровой модели литературы, в становлении одних жанров и исчезновении других, в новом наполнении старых жанров и формировании новых жанровых систем отражается национальное своеобразие художественного мышления народа. Таким образом, воссоздание жанровой картины удмуртской драматургии является одной из актуальных проблем науки о литературе.
Научная новизна и степень разработанности проблемы.
Монографических исследований, посвященных изучению удмуртской драматургии, в современном литературоведении не существует. Тем не менее, удмуртскими критиками, литературоведами и искусствоведами накоплен немалый опыт по изучению пьес и некоторых граней творчества национальных драматургов, явившийся хорошим основанием для написания настоящей диссертации. Широкий спектр проблем развития удмуртского театра в связи с определенными явлениями национальной драматургии представлен в исследовательской деятельности искусствоведа В. В. Ложкина. Прежде всего это работы, которые посвящены удмуртскому театру: «Удмуртский театр» [128], «Духовный мир сценического героя» [123], «Мастера Удмуртского театра» [125], «Удмуртско-русские театральные связи» [129]. Особую ценность представляет работа В. В. Ложкина «Сценическая интерпретация пьес И. Г. Гаврилова» [127], раскрывающая истоки и эволюцию творчества известного классика удмуртской драматургии И. Г. Гаврилова (1912-1973). Большое значение для изучения истории удмуртской драматургии имеют книги Б. Саушкина «Удмурт театр. Ортчем вамышъёс» («Удмуртский театр. Пройденные годы») [170] и А. Я. Евсеевой «С любовью к театру. О творческом пути Государственного национального театра Удмуртии» [75].
Плодотворная попытка систематизации жанров удмуртской драматургии сделана в коллективной академической монографии «История удмуртской советской литературы» [111]. Н. П. Крапина в разделе «Драматургия и театр» сжато рассматривает вопросы генезиса и эволюции жанров удмуртской драматургии 1900- 1970-х гг. В шеститомной «Истории советской многонациональной литературы» также имеется раздел, посвященный удмуртской драматургии [80]. В процессе написания диссертации нами активно использовалась литература, в которой представлены биографические сведения и материалы о жизненном и творческом пути рассматриваемых драматургов. К примеру, биобиблиографический справочник «Писатели и литературоведы Удмуртии» (2006) [148], юбилейные статьи, напечатанные в республиканских
[235, с. 36], «Сколько волк ни ворует - в капкан попадет» [235, с. 10], «Волка не одолеешь...» [235, с. 37], «Попал в волчью стаю, вой по волчьи» [235, с. 48], «Какого волка поймали... Двуногого... Вот тебе и бухгалтер!..» [235, с. 52], «Узкая, очень узкая твоя волчья тропа» [235, с. 52] и др. Приведенные примеры показывают и то, что язык действующих лиц пьесы весьма своеобразно соприкасается с языком фольклора.
Образ Якова Пичугина является воплощением такого типа человека, который умело использует доверие отзывчивых, непосредственных людей. Драматург хочет предостеречь своего зрителя от плохого, научить его распознавать пороки современного общества. В пьесе «Чукдор» заботы и тяготы мира принимают на себя молодые герои. Это - лесовод Гриша, пчеловод Татьяна, лесник Тимош.
В контексте разговора о пьесе С. Широбокова «Чукдор» интересна статья
B. Садовникова «Театр и драматург», напечатанная в 1958 г. в газете «Удмуртская правда». Содержание статьи раскрывает сложность и противоречивость времени, в котором рождалась и пробивала себе дорогу к зрителю пьеса «Чукдор». В. Садовников пишет, что «проще всего выписать наложенным платежом готовую пьесу из Москвы, через отдел распространения Министерства культуры, и поставить ее. Меньше ответственности, меньше возни с драматургом... Именно такая история случилась с пьесой
C. Широбокова "У волка своя тропа" в Ижевском русском драматическом театре. Пока эту пьесу театр не получил из Москвы, ее все время отвергали, считали слабой. А когда пьеса прошла через Всесоюзный отдел распространения, театр сразу изменил о ней мнение» [167].
Для удмуртских драматургов большую сложность представляло умение «использовать» внутренние монологи героев. Чаще наши авторы речь героя сопровождали комментариями повествователя, что ощутимо ограничивало возможности драмы в сфере психологизма. Драматургии предстояло научиться «пропускать» средства художественной изобразительности сквозь фильтр сценических требований, не сводить драматургические конфликты к прямому