Синтез поэзии и прозы в романе Б. Л. Пастернака "Доктор Живаго"

• Автор: Власов, Александр Станиславович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Кострома
• Количество страниц: 200 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. ОСОБЕННОСТИ ПОЭТИКИ И ФИЛОСОФСКО-ЭСТЕТИЧЕСКИХ ВЗГЛЯДОВ Б. Л. ПАСТЕРНАКА
§ 1. ФИЛОСОФСКО-ЭСТЕТИЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ Б. ПАСТЕРНАКА
ГЕНЕЗИС И ЭВОЛЮЦИЯ
§ 2. СООТНОШЕНИЕ “АВТОР — ГЕРОЙ” В РОМАНЕ
“ДОКТОР ЖИВАГО”
ГЛАВА ВТОРАЯ. ТОМАН “ДОКТОР ЖИВАГО” И ТРАДИЦИИ РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ XIX — XX ВЕКОВ
§ 1. ПОЭЗИЯ И ПРОЗА В РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ: ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ И ВЗАИМОВЛИЯНИЕ
§ 2. ПРОБЛЕМА ЖАНРА И “ПЕРЕХОДНЫЕ* ФОРМЫ
§ 3. ОСОБЕННОСТИ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ СТИХОТВОРНЫХ ТЕКСТОВ В ПРОИЗВВДЕНИЯХ РАЗЛИЧНЫХ ЖАНРОВ
ГЛАВА ТРЕТЬЯ. СИНТЕЗ ПОЭЗИИ И ПРОЗЫ КАК ОСНОВОПОЛАГАЮЩИЙ ПРИНЦИП ОРГАНИЗАЦИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА ГОМАНА “ДОКТОР ЖИВАГО”
§ 1. ДИАЛЕКТИЧЕСКИЙ ПОДХОД В РАСКРЫТИИ ПРИНЦИПА СИНТЕЗА ПОЭЗИИ И ПРОЗЫ
§ 2. СТРУКТУРНЫЕ И ШЭТИКО-СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ
ПРОЗАИЧЕСКОГО ТЕКСТА ГОМАНА “ДОКТОР ЖИВАГО”
§ 3. ЗНАЧЕНИЕ И ФУНКЦИИ ЦИКЛА “СТИХОТВОРЕНИЯ
ЮРИЯ ЖИВАГО” В ОБЩЕМ КОНТЕКСТЕ РОМАНА
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ

Писатель не правило, а исключение.
Ю. Айхеталъд
Поэтико-стилистаческое своеобразие романа Б. Л. Пастернака “Доктор Живаго”, особенности его композиционной и

архитектонической структуры давно обращали на себя внимание исследователей.
Отечественное пастернаковедение — из-за цензурного запрета, наложенного после скандальной публикации романа за рубежом в 1958 г., — ограничивалось лишь анализом стихотворных циклов, поэм и ранней прозы Пастернака, что, разумеется, не способствовало адекватному восприятию художественного мира поэта и в значительной степени искажало представления о его творческой эволюции. Долгое время, вплоть до конца 80-х гг. XX столетия, роман был недоступен для широкого круга читателей и исследователей; серьезная исследовательская работа проводилась в основном в критике русского , зарубежья. Снятие запрета и опубликование романа в 1988 году в
журнале “Новый мир” [6] дало новый импульс осмыслению творческого наследия поэта в отечественной критике и литературоведении.
За период, прошедший с момента этой первой публикации, вышло в свет множество статей, монографий, диссертаций. Это работы Д. Лихачева [152; 156], Б. Гаспарова [87}, И. Смирнова [205], А. Лаврова [144] и многих других исследователей.
* Остановимся несколько подробнее только на двух концепциях,
которые имеют прямое отношение к теме взаимодействия поэзии и

прозы в романе “Доктор Живаго” и которые так или иначе будут задействованы в нашей работе.
1) Прежде всего это принцип “временного контрапункта”, названный Б. Гаспаровым “формообразующим”. “Контрапунктная фактура романа”, по Б. Гаспарову, основывается на переплетении “различных тематических и образных линий, то сходящихся в самых различных комбинациях в одной точке повествования, то удаляющихся друг от друга” [87, с. 230]. В контексте нашей работы огромное значение имеет констатация того факта, что “самым общим отражением данного принципа является построение романа в целом. Фактура “Доктора Живаго” принципиально строится в виде совмещения и наложения различных типов художественной речи, текущих в различном временном и смысловом ритме стихотворного и прозаического текста” [87, с. 227]
2) Затем — принцип “тайнописи”, раскрытый в чрезвычайно интересном исследовании И. Смирнова “Роман тайн “Доктор Живаго” [205]. “Литература, — констатирует исследователь, — всегда таинственна-в-себе”, и когда “она утрирует это, конститутивное для нее, свойство, оно делается жанрообразующим” [205, с. 21]. Действительно, без учета гигантского объема “скрытой информации, расплывчато угадываемой затем, что явно сообщается нам, но с трудом поддающейся рациональному постижению”, невозможно до конца постигнуть авторский замысел, а следовательно, и “адекватно отнестись к поэтике романа, которая являет собой, прежде всего, поэтику непрямого высказывания, спрятанных значений, герметичности” [205, с. 8]. Цель работы И. Смирнова— доказать, что Пастернак в своем стремлении максимально расширить “смысловые горизонты” текста, намеренно прибегал к “шифровке”, организовывая ее зачастую

В “Докторе Живаго”, как и в произведениях Достоевского, истина достигается путем непрерывных, зачастую мучительных и изнуряющих споров, столкновений идей и их выразителей — героев романа; как и в произведениях Достоевского, идеи даны во всей полноте и драматизме их внутренней жизни, во всей полноте их личностного бытия, глубине их смысловой содержательности; как и Достоевский, Пастернак утверждает их пусть и относительную, но самой жизнью доказанную, выстраданную правоту, а значит, и безотносительное право на существование. Образы героев в романе неотделимы от образов идей; “в идее” и “через идею” мы видим практически всех пастернаковских героев.
Перед нами, по существу, разновидность полифонического романа, романа, построенного на диалогическом принципе (в дальнейшем мы будем именовать его диалого-полифоничестш 13 романом). В этом смысле Пастернака можно считать преемником и продолжателем традиций Достоевского
Но — именно разновидность, поскольку нельзя не отметить, что полифония и диалогизм пастернаковского романа имеет целый ряд отличительных особенностей, на которые следует обратить внимание, с тем чтобы конкретизировать данное определение, могущее послужить отправной точкой для дальнейших выводов.
Каковы же эти особенности? Обратим внимание на то, что практически все участники диалога, герои романа — ив этом А. Гладков, безусловно, прав — в той или иной степени наделены авторскими чертами, и в их речах мы действительно очень часто слышим голос автора Но роман Пастернака — это не автобиографический роман. Как отметил Е. Пастернак, роман “Доктор Живаго” “намеренно не автобиографичен”, хотя читателя “не оставляет